賽努奇博物館的中國(guó)繪畫(huà)收藏

　　《賽努奇博物館的中國(guó)繪畫(huà)收藏》以法國(guó)第二大亞洲藝術(shù)博物館賽努奇博物館為研究對(duì)象，在19世紀(jì)末20世紀(jì)初歐洲漢學(xué)發(fā)展語(yǔ)境之中，對(duì)賽努奇博物館的中國(guó)繪畫(huà)收藏進(jìn)行研究?！顿惻娌┪镳^的中國(guó)繪畫(huà)收藏》圍繞賽努奇博物館的收藏、展覽及研究等方面展開(kāi)。首先，對(duì)賽努奇博物館所收藏的中國(guó)繪畫(huà)，從人物、山水、花鳥(niǎo)三大畫(huà)科展開(kāi)研究，在收藏標(biāo)準(zhǔn)中尋找歐洲觀者對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的欣賞趣味；其次，對(duì)亨利·賽努奇（Henri Cernuschi，1821-1896）本人以及第二任館長(zhǎng)達(dá)登（H．D'Ardenne de Tizac，1877-1932）的收藏思路與體系進(jìn)行探討，以把握賽努奇博物館在當(dāng)時(shí)“日本主義”風(fēng)潮中對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的敏銳感知與理解；再次，對(duì)賽努奇博物館所舉辦的以“1912年賽努奇博物館的中國(guó)繪畫(huà)展”為代表的重要展覽進(jìn)行梳理，總結(jié)其對(duì)中國(guó)繪畫(huà)在歐洲傳播的意義與作用；最后，從歐洲研究者對(duì)中國(guó)繪畫(huà)觀看的角度切人，討論法國(guó)漢學(xué)家對(duì)賽努奇博物館所藏《九成宮圖》的研究。另外，在針對(duì)賽努奇博物館個(gè)案研究的基礎(chǔ)上，嘗試總結(jié)概括在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，法國(guó)乃至整個(gè)歐洲的觀眾對(duì)于中國(guó)繪畫(huà)的欣賞由“日本主義”向“中國(guó)熱”的轉(zhuǎn)向線索，以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)欣賞的趣味傾向。最后在中西文化交流的視域下，思考賽努奇博物館在中國(guó)與歐洲文化交流中的重要意義，以及在當(dāng)下對(duì)“一帶一路”戰(zhàn)略發(fā)展的作用，并以作者組織中法交流活動(dòng)的親身實(shí)踐和理論升華，對(duì)賽努奇博物館的文化交流精神進(jìn)行回應(yīng)與繼續(xù)推進(jìn)，為探尋以藝術(shù)為媒介構(gòu)建人類共同體貢獻(xiàn)力量。

　　周建朋，浙江永嘉人。2007年任教于新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2011年考入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院攻讀博士學(xué)位。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士后、溫州大學(xué)特聘教授、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院訪問(wèn)學(xué)者、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。有30余篇論文發(fā)表在《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《裝飾》等專業(yè)刊物上；編著《新疆美術(shù)理論》《賽努奇博物館的中國(guó)繪畫(huà)收藏》等3部專著和教材；主持參加各級(jí)項(xiàng)目9項(xiàng)；美術(shù)作品曾參加“第四屆中國(guó)北京國(guó)際雙年展”、“全國(guó)第三屆工筆山水畫(huà)展”、等數(shù)十個(gè)展覽；出版《守望家園絲路尋蹤一周建朋絲綢之路山水作品集》等多本畫(huà)冊(cè)。