蘇軾音樂美學思想研究

　　作為北宋時期著名文學家、畫家、書法家，蘇軾在整個文學藝術(shù)史上占有重要地位。他以豐富的文學藝術(shù)創(chuàng)作實踐，將北宋的詩文革新運動推向縱深，在詩、文、詞等各個方面均成就突出。關(guān)于這些方面的藝術(shù)成就、美學思想及其意義，學術(shù)界已有較充分的研究。僅從20世紀80年代以來，研究蘇軾文藝創(chuàng)作和美學思想的著述便層出不窮，較有代表性的如：徐中玉《論蘇軾的創(chuàng)作經(jīng)驗》《蘇東坡文集導讀》，黃鳴奮<><>蘇軾同時也是一位音樂家，他不僅有著豐富的音樂實踐，更有不少音樂方面的理論思考，形成他特有的音樂美學思想。這方面的研究也已起步，如蔡仲德《中國音樂美學史》、修海林與羅小平合著《音樂美學通論》、葉明春《中國古代音樂審美觀研究》、陳四海《中國古代音樂思想》等通史著作，都涉及蘇軾的音樂思想；而楊蔭瀏、夏野、藍玉崧等人的音樂通史著作卻基本沒有涉及蘇軾的音樂美學思想。關(guān)于蘇軾音樂藝術(shù)與美學思想的研究，大多散見于蘇軾文藝理論的相關(guān)研究之中，而且多數(shù)是借詞的研究得以進行，又往往是一些宏觀性論述或粗線條的勾勒，較少觸及微觀的分析和深入的論述。

　　衡蓉蓉，畢業(yè)于南京藝術(shù)學院音樂學院，獲音樂學博士學位，現(xiàn)為南京藝術(shù)學院講師。研究方向主要為音樂教育，音樂美學，其在中國古代音樂美學史與音樂教育方面有一定的理論功底，先后在核心期刊及省級以上學術(shù)刊物發(fā)表論文7篇。