斯坦尼斯拉夫斯基表演工具箱

　　《斯坦尼斯拉夫斯基表演工具箱》首次收集了斯坦尼斯拉夫斯基在他的整個(gè)職業(yè)生涯中提出的術(shù)語(yǔ)和理念。本書主要分三部分：演員訓(xùn)練、排演過(guò)程和表演實(shí)踐。在這些過(guò)程中如出現(xiàn)關(guān)鍵術(shù)語(yǔ)，作者分別加以解釋和定義。書中穿插有來(lái)自他自己和同行工作中的范例。此過(guò)程中的每一階段均配以一系列實(shí)踐練習(xí)進(jìn)行探索。本書旨在幫助當(dāng)今的演員和學(xué)生熟練掌握和運(yùn)用斯坦尼斯拉夫斯基工具箱中的各種工具。 斯坦尼斯拉夫斯基毫無(wú)疑問(wèn)是當(dāng)代表演之父，他也是第一個(gè)從人類每天的自然行為中觀察總結(jié)出舞臺(tái)表演體系的人。對(duì)他思想體系的研究是每位演員的必修課。但即便如此，他也經(jīng)常被誤讀，為什么？ 在書中我要引用《演員必備》一文中所描述的一個(gè)工具作為解讀斯坦尼斯拉夫斯基工具箱的鑰匙。并列出六個(gè)基本問(wèn)題，真正弄清它們會(huì)幫助演員們更好地理解斯坦尼斯拉夫斯基的體系。這六個(gè)問(wèn)題是： 斯坦尼斯拉夫斯基是誰(shuí)？ 他工作的時(shí)段是？ 他在哪里工作？ 為什么我們21世紀(jì)的演員仍需要這本書？ 這本書是出于何種緣由寫成的？ 怎樣開(kāi)始讓演員們運(yùn)用這些工具？

　　貝拉.梅林 是一名演員、作家、表演老師。她在戲劇、電影、電視、廣播電臺(tái)等都扮演過(guò)角色。她的對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基的表演法則有深入細(xì)致的研究。她曾在日本、法國(guó)、波蘭、澳大利亞、哥倫比亞、北美等地帶過(guò)自己的工作室。她近期在加利福尼亞大學(xué)做表演和導(dǎo)演專業(yè)教授，并在羅斯布魯佛學(xué)院戲劇與表演專業(yè)做訪問(wèn)學(xué)者。