焦菊隱與 龍須溝

　　話劇《龍須溝》是新中國成立之初由老舍先生原著，焦菊隱先生改編并導演的第一部歌頌共產(chǎn)黨建設(shè)新北京、得民心、順民意的優(yōu)秀劇作。此劇奠定了北京人民藝術(shù)劇院充滿京味兒的新現(xiàn)實主義藝術(shù)風格，展現(xiàn)了中國話劇的獨特魅力，上演之初即受到毛主席、周總理等黨和國家領(lǐng)導人的高度重視，至今70年長演不衰，已經(jīng)成為中國話劇的不朽經(jīng)典。為了迎接建黨100周年，我們懷著崇敬的心情整理了1951年《龍須溝》原始舞臺本，與焦菊隱先生關(guān)于創(chuàng)作導演這部劇作的構(gòu)思體會、人物分析，同工作人員的通信等文章以及曾參與該劇首演的鄭榕、李濱等老藝術(shù)家和現(xiàn)任北京人民藝術(shù)劇院院長任鳴的紀念文章結(jié)集出版，不僅是對北京滄桑巨變的回顧，更對共產(chǎn)黨的光輝歷程和豐功偉績的禮贊。 由老舍先生原著，經(jīng)焦菊隱先生改編的1951年《龍須溝》原始舞臺本遺失了幾十年，它比通常見到的版本豐富了多達2萬余字、將近一半的內(nèi)容，從對話語言到人物性格乃至劇情發(fā)展都不完全一致，其中很大一部分是焦菊隱先生根據(jù)舞臺需要進行的補充和完善，具有極高的文學價值和史料價值。比如為無數(shù)觀眾所稱道的人藝《叫賣組曲》正是焦先生穿插于《龍須溝》中作為烘托氣氛的背景音，在本書中原汁原味展示了它的原始風貌。同時，這一版本中還包含了大量已經(jīng)遺失的極具地方特色的北京方言，散發(fā)著獨特的京城韻味兒。再如焦菊隱先生添加的一些臺詞，對于一些讀法的標注，對于舞臺布景、音響、人物性格的注釋等等也是這一版本的亮點。 焦先生導演《龍須溝》的體會總結(jié)、人物分析、同工作人員的通信真實反映了他是如何認識戲劇藝術(shù)的，是如何要求演員體驗生活的，是如何反復(fù)修改劇本并指導排練的，是以怎樣的態(tài)度來成就作品的。這部分內(nèi)容滲透著這位話劇一代宗師的智慧與心血，不僅可以幫助讀者深刻理解作品本身，理解北京人藝的藝術(shù)風格，而且對中國當代文學創(chuàng)作也有很高的借鑒價值。 老舍先生對于焦菊隱先生改編的評價，舒濟的序，鄭榕、李濱等幾位參加過首演的老藝術(shù)家回憶，著名藝術(shù)家牛星麗的《龍須溝》服裝設(shè)計思想，北京人藝現(xiàn)任院長任鳴以及龍須溝地區(qū)有關(guān)領(lǐng)導的文章從不同側(cè)面展現(xiàn)了焦先生的人格魅力和這部作品的深遠影響。本書還包括了大量原始劇照、原始舞臺設(shè)計、服裝設(shè)計圖、原始劇本等珍貴資料，充分彰顯了《龍須溝》的文學氣質(zhì)。

　　焦菊隱先生（1905——1975），中國著名戲劇家、翻譯家、教育家、導演藝術(shù)家，北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)建人和藝術(shù)奠基人之一。1952 年擔任北京人民藝術(shù)劇院第一副院長兼總導演和藝術(shù)委員會主任，第二、三、四屆中國人民政治協(xié)商會議全國委員會委員。 焦菊隱先生 1928 年畢業(yè)于燕京大學，曾任北平第二中學校長、北平中華戲劇曲藝學校校長，1937 年獲巴黎大學文科博士學位，回國后歷任廣西大學、廣西教育研究所、國立戲劇?？茖W校、重慶社會教育學院、西北師范學院、北平師范大學教授，北京師范大學文學院院長等職。1950 年為北京人民藝術(shù)劇院導演話劇《龍須溝》，奠定了劇院新現(xiàn)實主義的、民族化的鮮明表演風格，載入中國話劇史冊。