漢服歸來(lái)：唯美古風(fēng)人像攝影與后期處理全修煉

第 1章 漢服歸來(lái)——淺談漢服攝影 9
1．1　漢服的基本特征　10
1．2　漢服的分類　11
1．2．1　按裁剪方式分類　11
1．2．2　按功能分類　13
1．3　漢服的特色款式與不同風(fēng)格　14
1．3．1　氅 14 1．3．2 披風(fēng)　14
1．3．3　斗篷　15
1．3．4　魏晉風(fēng)　15
1．3．5　衫裙 16 1．3．6 大袖衫　16
1．3．7　齊胸襦裙　17
1．3．8　袒領(lǐng)襦裙　17
1．3．9　圓領(lǐng)袍　18
1．3．10　褙子　18
1．3．11　直裰　19
1．3．12 襖裙　19
1．4　漢服與“漢元素”的區(qū)別　20
1．4．1　漢服與“漢元素”服裝的區(qū)別　20
1．4．2　漢服與古裝的區(qū)別　21
1．4．3　漢服與影視服裝的區(qū)別　21
1．4．4　漢服與COSPLAY服裝的區(qū)別　21
1．5　漢服攝影與其他人像攝影的異同　22
1．5．1　技術(shù)與器材　22
1．5．2　審美與意境　23
1．5．3　百花齊放　24

第　2章 景物之用——場(chǎng)景與道具的選擇　27
2．1　場(chǎng)景的選擇　28
2．1．1　普通公園　28
2．1．2　古典園林與古風(fēng)街道　29
2．1．3　郊野 29 2．1．4 室內(nèi)　30
2．1．5　影視城　31
2．2　道具的選擇　32
2．2．1　樂器　32
2．2．2　書畫　33
2．2．3　飲器　33
2．2．4　梳妝飾品　34
2．2．5　兵器　34
2．2．6　日用品　35
2．2．7　玩具　36
2．2．8 燈具　36
2．2．9　其他　37

第3章　美人如畫——模特的選擇、造型 與擺姿技巧　39
3．1　如何尋找合適的模特　40
3．1．1　交流與尊重　40
3．1．2　模特的來(lái)源和渠道介紹　40
3．1．3　模特的氣質(zhì)和性格特征　41
3．2　如何調(diào)節(jié)模特的情緒　43
3．3　模特的造型方法與技巧　44
3．4　模特的擺姿方法與技巧　45
3．4．1　動(dòng)起來(lái)　45
3．4．2　靜下去　47
3．4．3　行禮　47
3．4．4　其他　47

第4章　構(gòu)圖似骨——取景與構(gòu)圖的技巧　49
4．1　常見構(gòu)圖　50
4．1．1　居中構(gòu)圖 50 4．1．2 三分線構(gòu)圖 50 4．1．3 黃金分割點(diǎn)構(gòu)圖 51 4．1．4 對(duì)稱構(gòu)圖 52 4．1．5 斜構(gòu)圖 52 4．1．6 框架構(gòu)圖 53 4．1．7 曲線構(gòu)圖　53
4．2　焦距與構(gòu)圖的關(guān)系　54
4．2．1　廣角鏡頭　54
4．2．2　中長(zhǎng)焦鏡頭　55
4．2．3　標(biāo)準(zhǔn)鏡頭　57
4．2．4　不同焦段/不同距離/不同感覺　58
4．3　構(gòu)圖的靈活運(yùn)用　59
4．3．1　機(jī)位與構(gòu)圖的關(guān)系　59
4．3．2　對(duì)比與壓迫　60
4．3．3　進(jìn)一步利用焦距特性　61
4．3．4　虛實(shí)與正反　62
4．3．5　元素呼應(yīng)　62
4．3．6　利用前景　63
4．3．7　構(gòu)圖錯(cuò)誤分析　64

第5章　光影如血——漢服攝影中的用光　65
5．1　光線的質(zhì)地和角度　66
5．2　自然光的運(yùn)用方法　67
5．2．1　晴天　67
5．2．2　陰雨天　68
5．2．3　夜晚　69
5．2．4　黎明與傍晚的光線　70
5．3　非自然環(huán)境光的運(yùn)用方法　73
5．4　人工布光的方法　74
5．4．1　反光板等工具　74
5．4．2　攝影常亮燈照明　74
5．4．3　閃光燈照明　76
5．4．4　其他燈具照明　77
5．4．5　棚拍剪影　78
5．4．6　測(cè)光與曝光　78

第6章　色彩為膚——情感與色彩的表達(dá)　81
6．1　中國(guó)傳統(tǒng)色彩　82
6．2　冷與暖/淡與艷/順與逆　83
6．2．1　冷與暖　83
6．2．2　淡與艷　85
6．2．3　順光與逆光　85
6．3　色彩搭配　86
6．3．1　服飾色彩與氣質(zhì)、題材的搭配　86
6．3．2　服飾與環(huán)境色彩的搭配　87
6．3．3　同色系、中性色與撞色的搭配　91
6．4　黑與白　93
6．4．1　使用黑白效果的意義　93
6．4．2　黑白漢服人像的魅力體現(xiàn)　93
6．4．3　黑白照片拍攝的要素分析　96

第7章　內(nèi)容是魂——漢服唯美人像拍攝實(shí)戰(zhàn)　97
7．1　《日暮歸途》：大場(chǎng)景類主題創(chuàng)作　98
7．1．1　模特與服裝 98 7．1．2 用光的層次　99
7．1．3　景別的傾向性 100 7．1．4 道具與畫面的氣質(zhì) 101 7．1．5 取景與構(gòu)圖 102 7．1．6 氛圍的營(yíng)造　104
7．2　《武當(dāng)》：武術(shù)類主題創(chuàng)作　107
7．2．1　慢速快門與曝光　107
7．2．2　實(shí)拍與合成　110
7．2．3　關(guān)聯(lián)與創(chuàng)新　114
7．3　《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》與《傷白蓮》：詩(shī)詞 類主題創(chuàng)作　116
7．3．1　《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》的立意　116
7．3．2　《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》實(shí)拍分析　116
7．3．3　《傷白蓮》的立意　121