兩種文化之間近現(xiàn)代中國繪畫

　　本書介紹19世紀末至20世紀80年代，中國繪畫的發(fā)展。中國金石學的發(fā)展與西方繪畫傳統(tǒng)的交互影響下，對中國繪畫的啟發(fā)與變革。1842年鴉片戰(zhàn)爭結(jié)束后，來自全國各地的藝術(shù)精英紛紛涌入大都會上海，海派職業(yè)畫家發(fā)展出迎合文人復古情趣的金石碑版篆隸書風。1912年后，中國的知識分子努力引進西方的科技與知識，并在藝術(shù)上嘗試借取西方的寫實再現(xiàn)風格。1949年后，中國畫家對蘇聯(lián)社會現(xiàn)實主義風格的吸納正是與儒家的藝術(shù)教化觀相呼應的。有關(guān)現(xiàn)代中國畫的研究為理解現(xiàn)代世界中跨文化影響的復雜性提供了重要參考。中國畫與西方畫根植于再現(xiàn)性繪畫兩種對立的傳統(tǒng)。本書希望通過關(guān)注藝術(shù)作品中的視覺證據(jù)，并且將它們置入中國藝術(shù)史和比較文化價值的背景中，更好地理解處于中國歷史上最動蕩時期的重要現(xiàn)代藝術(shù)家的生活和藝術(shù)生涯。

　　方聞，1930年生于上海，海內(nèi)外著名的中國藝術(shù)史、中國文化史學者。先后擔任普林斯頓大學教授、講座教授、藝術(shù)考古系主任、普林斯頓大學藝術(shù)博物館主席（主任）、紐約大都會藝術(shù)博物館亞洲部主任等職務。1959年在普林斯頓大學創(chuàng)建了美國歷史上第一個中國藝術(shù)考古博士研究培養(yǎng)項目，為美國20世紀中國藝術(shù)史學科的發(fā)展打開了全新的局面；1971-2000年，方聞在大都會藝術(shù)博物館，構(gòu)建了西方品質(zhì)最精、品種最全、數(shù)量最多的中國藝術(shù)品百科全書式收藏，影響深遠。著有《夏山圖：永恒的山水》《心印》《中國藝術(shù)史九講》《宋元繪畫》和《中國書法：理論與歷史》等專著。