厘米大千

　　20世紀80年代初，當代中國書法史上有一個“墨海弄潮”展覽，并帶出了一個“中原書風”的書法流派概念。這是河南省書法家群體首次走出作為地域的中原而走向北京的劃時代壯舉。這不僅僅在河南是劃時代的，在全國都堪稱是劃時代的。從當代書法史研究的立場上看，在當時，肯定有客觀存在的“地域書法”，但沒有審美立場上的“地域書風書派”。比如，北京、山東、江蘇、浙江、湖北、四川，每個地域都集聚了一大批老中青書法家，形成“地域書法”現(xiàn)象。但若論“地域書風書派”，卻未見有明顯的作為。除了上海以書法刊物出版成為全國中心、浙江以高等教育為書法學科初步塑型，就其他而言，同質化發(fā)展即都從書法的啟蒙出發(fā)、深入經(jīng)典、書齋學古，無論南北東西，大家走的都是同一條道路。但以張海為首的河南書法界卻異軍突起。在北京的“墨海弄潮”大展中，我們不但看到了河南“地域書法”，還看到了“地域書風”（即“中原書風”）。它的特征是以北碑楷法和王鐸連綿大草風格樣式為基礎，取恢宏大氣、一瀉千里的高堂大軸的“非書齋調(diào)性”作為審美變遷方向，更以毫不掩飾地姿態(tài)，絕對注重“展覽”視覺效應和社會傳播效應的立場，使河南書法家群體在全國成了炙手可熱的“明星”。當然，由于當時書法剛剛復蘇，因此“墨海弄潮”還免不了技術粗疏、較少講求精益求精的缺點。但作為主要推動者，我們看到的是張海的領袖氣質和睿智。書風書派、展廳效應、以展覽活動組織為核心，構成了張海平生首次在書法界的主帥式“出招”。當時他進入河南省書協(xié)的時間并不長，但他已經(jīng)準確切準了當代書法轉型的命脈。即使在二十年以后甚至近四十年之后的今天，還有許多地域書法、許多當紅的書法圈名人，仍然達不到他當年思考與運作的深度與高度。于是，本來不顯山露水的河南書法團體，一夜間成了全國書法界的活躍者，成了后來書法發(fā)展的核心風向標。20世紀80年代初時的我們都認為：書法人才集中的是上海、浙江、江蘇；書法組織權力架構有影響力的，當然是首都北京。但我們?nèi)匀徊桓逸p慢這異軍突起、略顯另類的河南——本來河南書法的名家人才積累和學書風氣積淀，相比之下在近現(xiàn)代書法中并不算雄厚，但恰恰是張海作為領軍人物的思想觀念和他協(xié)調(diào)統(tǒng)籌團隊意志的努力，使河南一地在觀念上走在了時代的前列。在當時，一些實力比河南雄厚得多的發(fā)達省份，也還是沉湎在風花雪月的書齋個人情趣中自我滿足故步自封。只是在時隔四十年后，我們才終于看清楚這一歷史脈絡；但在當時，幾乎沒有多少人在意他們的努力，尤其是他們的目標設定。

　　張海，1941年9月生于河南省偃師市?，F(xiàn)任中國書法家協(xié)會名譽主席，中國人民政治協(xié)商會議全國委員會書畫室副主任，河南省文學藝術界聯(lián)合會名譽主席，鄭州大學書法學院院長、博士生導師，國務院批準有突出貢獻專家。曾任第八、九、十屆中華人民共和國全國人民代表大會代表，第十一、十二屆中國人民政治協(xié)商會議全國委員會常務委員會委員，中國書法家協(xié)會第五、六屆主席團主席，河南省文聯(lián)主席，河南省書法家協(xié)會主席，鄭州大學美術學院院長，河南省書畫院院長等。其書法作品曾獲河南省書法展一等獎、首屆“龍門獎”金獎、第五屆“全國書法篆刻展”全國獎。2018年被授予“中國文聯(lián)終身成就書法家”稱號。出版有《張海隸書兩種》《張海書法》《張海新作選》《張海書法作品集》《張海書增廣漢隸辨異歌》《張海書法精選》《創(chuàng)造力的實現(xiàn)一張海書法選》《歲月如歌-一張海書法展作品選》《張海行草書佳作解析——蘇轍》《佳作解析——張海隸書宋詞五首》《四體書創(chuàng)作自述》《淡月疏星——張海小字行草書冊頁選》《張海書四體》《張海書法藝術》《四體書歌》等書法著作20余種。所撰書論《關于代表作的思考》《時代呼喚中國書法經(jīng)典大家》《堅持健康的書法批評，為繁榮書法藝術鼓與呼》《弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)，勇攀書藝高峰：當代書法家的歷史使命與責任擔當》《當代書法“尚技”芻議》等，在當今書壇產(chǎn)生了廣泛影響。其中《時代呼喚中國書法經(jīng)典大家》和《當代書法“尚技”芻議》分別獲第七屆中國文聯(lián)文藝評論獎一等獎和第三屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度優(yōu)秀作品獎。張建才，中國書法家協(xié)會理事、草書委員會委員，河南省書法家協(xié)會副主席、草書委員會主任，當代書法篆刻院常務副院長，河南省書畫院專業(yè)書法家。國家一級美術師。