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當(dāng)前位置: 首頁出版圖書文學(xué)藝術(shù)藝術(shù)影視藝術(shù)尹鴻自選新集:影像文化批評

尹鴻自選新集:影像文化批評

尹鴻自選新集:影像文化批評

定 價(jià):¥98.00

作 者: 尹鴻 著
出版社: 清華大學(xué)出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 暫缺

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ISBN: 9787302556237 出版時(shí)間: 2021-04-01 包裝: 平裝
開本: 32開 頁數(shù): 638 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡介

  隨著影視業(yè)的蓬勃發(fā)展,影視愛好者和品鑒者群體的不斷擴(kuò)大,影視批評已成為社會文化生活不可或缺的部分?!兑欁赃x新集》精選著名影視評論家尹鴻教授從事研究三十余年的影視評論力作,形成這樣一部經(jīng)過時(shí)光打磨的影視評論集,對于影視評論愛好者和希望提高影視鑒賞水準(zhǔn)的讀者,具有收藏和參考價(jià)值。

作者簡介

  尹鴻,重慶人,1961年生,清華大學(xué)教授,博士?,F(xiàn)為中國電影家協(xié)會副主席、中國文藝評論家協(xié)會副主席、北京電影家協(xié)會副主席,兼任中國電影家協(xié)會理論評論委員會會長、中國文藝評論家協(xié)會新媒體文藝委員會主任,中國高校影視學(xué)會副會長兼產(chǎn)業(yè)與管理研究會會長。著有《悲劇與悲劇意識》(安徽教育出版社1992)、《徘徊的幽靈:弗洛伊德主義與中國二十世紀(jì)文學(xué)》(云南人民出版社1994)、《世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的中國影視文化》(北京出版社1998、2015)、《尹鴻自選集:媒介圖景·中國影像》(復(fù)旦大學(xué)出版社2004)、《新中國電影史:1949-2000》(尹鴻、凌燕,湖南美術(shù)出版社2002)、《娛樂旋風(fēng)——認(rèn)識電視真人秀》(中國廣播電視出版社2006)、《跨越百年:全球化背景下的中國電影》(清華大學(xué)出版社2007)、《當(dāng)代電影藝術(shù)導(dǎo)論》(高等教育出版社2007)、《百年中國電影史:1900-2000)》(尹鴻、凌燕,湖南美術(shù)出版社2014)、《通變之途:新世紀(jì)以來的中國電影產(chǎn)業(yè)》(中國社會科學(xué)出版社2019)等十多本著作,譯著有《悲劇》(昆侖出版社1993)、《大電影產(chǎn)業(yè)》(清華大學(xué)出版社2005)等。多部著作和相關(guān)篇章被翻譯為英文、韓文、俄文出版。多次擔(dān)任中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一”工程獎、中國電影金雞獎、中國電影華表獎、中國電視劇飛天獎、中國電視文藝星光獎等全國性影視獎項(xiàng)的評委。擔(dān)任數(shù)百部集電影、電視劇以及眾多電視欄目的策劃、顧問和藝術(shù)指導(dǎo)。

圖書目錄

第一編 畫像
建設(shè)性的批評者與批評性的建設(shè)者——尹鴻教授訪談實(shí)錄
20年教學(xué)時(shí)光無悔
人文精神與大眾傳媒
第二編 鴻論
走向小康時(shí)代的中國電影:紀(jì)念中國電影110年
改革開放四十年的中國文藝與時(shí)代變遷
關(guān)乎人文化成天下:改革開放四十年的中國電影
劇變中國的影像見證:中國電視劇文化50年
時(shí)代碑銘與民族史詩:改革開放四十年的中國電視劇
建構(gòu)大眾電影的敘事范式:改革開放四十年以來的電影類型
演變
論新主流電影:主流價(jià)值與主流市場的合流
好萊塢在中國:1897—1950年
論新中國社會主義經(jīng)典電影體系
當(dāng)代中國文化的影像多棱鏡:關(guān)于中國抗戰(zhàn)題材影視創(chuàng)作的
對話
高概念商業(yè)電影模式初探
影院性:多屏?xí)r代的電影本體
中國電影與國家“軟形象”
好萊塢電影與美國文化軟實(shí)力
中國電視劇的藝術(shù)傳統(tǒng)
中國電視:從條塊分割走向有序競爭
文化·創(chuàng)意·產(chǎn)業(yè):中國電視的三維空間
傳統(tǒng)媒體的真正對手是新媒體嗎?
“文化產(chǎn)業(yè)學(xué)”學(xué)科體系研究
第三編 時(shí)評
通向中國文藝創(chuàng)作的高峰之路
從電影大國走向電影強(qiáng)國
“綠色票房”與文化自覺
理性面對亞文化的挑戰(zhàn)
電影賤時(shí)代:娛樂電影的尺度之爭
電影批評的倫理原則
公眾性決定公眾人物的話語責(zé)任
文化軟實(shí)力與核心價(jià)值
名著改編熱背后
歷史劇是“歷史”還是“劇”?
革命歷史題材創(chuàng)作應(yīng)回到歷史的原點(diǎn)
喜劇電影面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)
人人愛國家與國家愛人人
只有歷史的苦難還是不夠的
類型片與超越觀眾的專業(yè)智慧
科技與市場:文化產(chǎn)業(yè)的雙輪驅(qū)動
政府有所為有所不為:英國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示
泛傳播時(shí)代的微文化
網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目既要管好,也要管活
談?wù)劸W(wǎng)絡(luò)劇與電視劇規(guī)范的共同底線與媒介差異
第四編 品析
《滿城盡帶黃金甲》:豈一個(gè)俗艷了得
一流的制作,二流的作品:評《金陵十三釵》
張藝謀:歸去來兮三十年
好萊塢的皮囊,張藝謀的心:電影《長城》
圣化的梅蘭芳:評陳凱歌導(dǎo)演的《梅蘭芳》
從犧牲的圣壇走向世俗的平凡:陳凱歌之《趙氏孤兒》
《夜宴》:將無價(jià)值的撕破給人看
那不是個(gè)圓圈,那是面鏡子:《我不是潘金蓮》觀后
這一年,有部電影叫《芳華》
《刺客聶隱娘》:一部“現(xiàn)象級”的文人電影
“很李安”也“很實(shí)驗(yàn)”:《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》
《建國大業(yè)》:人見人異的萬花筒
魚與飛鳥的愛情:《云水謠》觀后
《天狗》:最后的守候
為什么與蕭紅擦肩而過:《黃金時(shí)代》觀后
好電影,不分商業(yè)片和藝術(shù)片:《白日焰火》觀后
驚艷吊詭的什錦拼盤:徐克導(dǎo)演的《狄仁杰之通天帝國》
傳統(tǒng)的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”與世界的“真實(shí)的想象”:評《三打白骨精》
全球化背景下的《功夫熊貓》
工匠精神、主流價(jià)值與類型精品:對《戰(zhàn)狼2》現(xiàn)象的三點(diǎn)思考
讓無名人的歷史獲得藝術(shù)命名:評長篇電視史詩劇《闖關(guān)東》
昨天的現(xiàn)實(shí)主義,今天的理想主義:電視劇《平凡的世界》
《人民的名義》:映現(xiàn)時(shí)代
刻畫人性
第五編 記憶
一道閃電劃過我的1977
東西文化,薈萃一堂:清華大學(xué)的大學(xué)精神
范敬宜的新聞教育思想與實(shí)踐:《范敬宜新聞教育文集》編者前言
仁厚我?guī)煟壕拺褩钫忌壬?br />此情可待成追憶只是當(dāng)時(shí)已惘然:追憶成琰兄
底特律與芝加哥札記
縱橫英倫札記

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