臺州亂彈常用曲牌簡析及其應(yīng)用

　　一個地方的文化傳承與發(fā)展，必須有自己的特色，尤其是當(dāng)今多元化的文化藝術(shù)中，實(shí)施地域特色文化建設(shè)，挖掘特色文化資源內(nèi)涵，以新觀念、新思維打造特色文化品牌，是推動本土戲曲事業(yè)繁榮發(fā)展的立足之本。臺州亂彈之所以保留至今，它的孕育、誕生以及成長都充分體現(xiàn)了“一方水土養(yǎng)一方人”，“一方人養(yǎng)一方文”的客觀規(guī)律性和獨(dú)特的地域文化特征。眾所周知，臺州是一個有著悠久戲劇傳統(tǒng)的地區(qū)。早在康熙、雍正時期，亂彈開始勃興，清代以來亂彈在臺州一帶迅速流布，并且與當(dāng)?shù)卣Z言相結(jié)合，形成了臺州特有的地方劇種——臺州亂彈。近400年的歷史變遷，臺州亂彈三起三落，歷經(jīng)磨難，終于在新中國成立后浴火重生，東山再起，特別是近幾年來國家對傳統(tǒng)文化的不斷重視，給臺州亂彈提供了良好的發(fā)展空間和展示平臺。幾年來臺州亂彈成績斐然，五次出國文化交流演出，受到國際友人的歡迎和贊賞，后又受邀參加上海第十七屆國際藝術(shù)節(jié)展演，再赴北京登上國家大劇院演出和世界互聯(lián)網(wǎng)大會獻(xiàn)演。近三年，臺州亂彈五進(jìn)北京，四上央視，使之美譽(yù)度逐步上升，影響面越來越大，是臺州不可多得的一張文化金名片。臺州亂彈音樂唱腔十分豐富，以唱亂彈為主、兼唱詞調(diào)，灘簧，徽戲，昆腔，高腔。它的唱腔奔流激蕩、柔中帶剛、剛中寓柔，既有粗獷、高亢的陽剛之氣，又有多愁善感的細(xì)膩之音。且文戲武做、武戲文唱，文武兼善，獨(dú)具魅力，充分展現(xiàn)了獨(dú)特的臺州地方特色和濃郁的地域文化特征。筆者致力于臺州亂彈事業(yè)50余年，創(chuàng)作過現(xiàn)代戲、古裝戲30多部大戲和40多本折子戲的音樂唱腔，有成功的經(jīng)驗(yàn)，也有失敗的教訓(xùn)，無論成功還是失敗都是寶貴的經(jīng)驗(yàn)積累，為了使這一古老劇種得到有效的傳承和保護(hù)，使年輕一代和臺州亂彈愛好者了解熟悉臺州亂彈，筆者從以往創(chuàng)作過至今仍保留的臺州亂彈音樂唱腔中，篩選出一部分整理成冊，名為《朱冬康臺州亂彈音樂作品選集》已由中國文聯(lián)出版社2018年11月正式出版，為了使臺州亂彈愛好者進(jìn)一步熟悉掌握臺州亂彈，筆者從臺州亂彈眾多的曲牌中篩選出20多首非常常用曲牌加以簡析，并附若干首應(yīng)用實(shí)例加以比較，便于大家領(lǐng)悟和接受，此書權(quán)且作為工具書，供大家學(xué)習(xí)參考。

　　朱冬康，臺州亂彈作曲，臺州亂彈省級“非遺傳承人”，臺州詞調(diào)和臺州灘簧融合臺州亂彈創(chuàng)始人，主要作品有：《我的大陳島》、《戚繼光》、《拾兒記》、《呂布與貂蟬》、《白蛇傳》、《三姐下凡》、《楊八姐救兄》。