京劇究竟好在哪兒：了不起的游戲

定　價(jià)：￥79.00

作　者：	郭寶昌，陶慶梅著
出版社：	生活·讀書·新知三聯(lián)書店
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787108071637	出版時(shí)間：	2021-07-01	包裝：	精裝
開本：	32開	頁(yè)數(shù)：	346	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　京劇究竟好在哪兒，這事說(shuō)清楚了嗎？京劇到底是國(guó)粹還是國(guó)渣？京劇何以屹立于世界藝術(shù)之林？我們對(duì)京劇的理解是不是一直受到西方觀念的影響？……有關(guān)京劇，本書試圖回答的就是這些看似簡(jiǎn)單、卻始終未能獲得清晰答案的問(wèn)題，在通俗生動(dòng)地闡釋了京劇是一場(chǎng)“了不起的游戲”的背后，提供的是我們今天對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美學(xué)重新認(rèn)識(shí)的新路徑。著名導(dǎo)演郭寶昌一生摯愛(ài)京劇，對(duì)京劇舞臺(tái)、源流、掌故都深有研究，是著名票友；又因電影導(dǎo)演的專業(yè)熟讀西方文藝?yán)碚?，這讓他對(duì)近百年來(lái)有關(guān)中國(guó)京劇含混不清的美學(xué)定義產(chǎn)生了質(zhì)疑和思考。經(jīng)過(guò)多年的沉淀，他和學(xué)者陶慶梅最終寫成了這部以全新視角透視京劇本質(zhì)的著作。本書不僅從中國(guó)文化的內(nèi)部梳理出了京劇獨(dú)特的美學(xué)特征，擺脫以往用西方文藝?yán)碚摵透拍罱庾x研究京劇的套路，更是深植于京劇藝術(shù)內(nèi)部、立足中國(guó)文化立場(chǎng)，用京劇原有的“行話”、中國(guó)文化獨(dú)有的哲學(xué)和美學(xué)思維，說(shuō)清楚了中國(guó)京劇自己的故事。同時(shí)，還以豐富的梨園掌故和趣聞?shì)W事、生動(dòng)通俗的京味兒語(yǔ)言，令人耳目一新地解開了京劇魅力的密碼。既有開創(chuàng)性闡釋京劇美學(xué)本質(zhì)的理論高度，又具有通俗好看傳播傳統(tǒng)文化之美的普及特性，恰是一本與京劇大俗大雅底色統(tǒng)一的文化著作。

作者簡(jiǎn)介

　　郭寶昌，1940年生，北京人，北京電影學(xué)院五九級(jí)導(dǎo)演系畢業(yè)生。曾在廣西電影制片廠、深圳電影制片廠任導(dǎo)演、編劇工作，創(chuàng)作有電影《神女峰的迷霧》《霧界》《春閨夢(mèng)》以及電視劇《大宅門》《淮陰侯韓信》《大老板程長(zhǎng)庚》等多部影視作品。近年仍從事著影視、文學(xué)、京劇、話劇的創(chuàng)作及戲曲理論方面的研究。陶慶梅，1974年生，文學(xué)博士，現(xiàn)為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員。長(zhǎng)期從事當(dāng)代戲劇評(píng)論與戲劇史研究工作。專著《當(dāng)代小劇場(chǎng)三十年（1982-2012）》（社科文獻(xiàn)出版社2013年出版）獲第七屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)著作類一等獎(jiǎng)，《當(dāng)代劇場(chǎng)與中國(guó)美學(xué)》（三聯(lián)書店出版社2020年出版）獲中國(guó)文聯(lián)第四屆啄木鳥杯中國(guó)文藝評(píng)論年度優(yōu)秀作品。

圖書目錄

序李陀
寫在前面的話郭寶昌

第一章游戲
一、我們是“游戲派”
二、什么是游戲性
三、游戲視角看《紅樓》
四、獨(dú)一無(wú)二的游戲心態(tài)
五、游戲——中國(guó)審美的超越性原則

第二章京劇應(yīng)該建立自己的表演體系
一、三大體系實(shí)在有些亂
二、用斯坦尼和布萊希特解釋京劇表演就是錯(cuò)的
三、如何認(rèn)識(shí)中國(guó)京劇表演體系
四、探尋京劇表演體系的奧妙
五、表演的神秘性

第三章叫好
一、觀演一體的劇場(chǎng)美學(xué)
二、 “七類八派”談叫好
三、叫好的演變折射著京劇的興盛與衰亡

第四章說(shuō)丑
一、丑，不是形容詞，是名詞
二、丑得站到中間
三、大美方可言丑
四、丑在舞臺(tái)上的美學(xué)功能
五、超越生死，超越悲喜

第五章革命樣板戲的得與失
一、樣板戲的路程
二、樣板戲的價(jià)值觀
三、樣板戲姓什么
四、樣板戲的創(chuàng)造性
五、樣板戲的原則
六、樣板戲的啟示

第六章戲曲電影還能拍好嗎
一、戲曲與電影誰(shuí)也不將就誰(shuí)
二、用戲曲的眼睛看電影，用電影的眼睛看戲曲
三、《貴妃醉酒》:一切都在程式中
四、我是這樣拍《春閨夢(mèng)》的
五、用電影語(yǔ)言重新創(chuàng)造舞臺(tái)性

第七章京劇到底是國(guó)粹還是國(guó)渣
一、無(wú)可爭(zhēng)議的國(guó)粹，無(wú)法回避的國(guó)渣
二、京劇的價(jià)值觀理應(yīng)全面檢討
三、化腐朽為神奇的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)
四、參透游戲的藝術(shù)精神

后記陶慶梅