十九世紀西方演劇與晚清國人的接受

定　價：￥59.00

作　者：	孫柏著
出版社：	上海人民出版社
叢編項：
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787208170483	出版時間：	2021-05-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數(shù)：	352	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　中國現(xiàn)代戲劇的發(fā)生和晚清到民國初年的中西戲劇文化交流有著極為密切而直接的關(guān)系。然而，長期以來，學(xué)術(shù)界對于這一時段中西戲劇文化交流史的認識和理解存在著相當大的誤區(qū)，其原因主要是在于我們習(xí)慣性地把西方戲劇看作一個連續(xù)一致的整體，以易卜生式的戲劇作為現(xiàn)代戲劇合法的存在形態(tài)，因而完全沒有注意到這樣一個基本事實，即清末出訪歐洲的國人所觀看和接受的實際是十九世紀西方的主流戲劇，它屬于可稱之為“維多利亞時代戲劇”的完全不同的劇場史范疇。本書的基本目標就是希望通過重新檢閱晚清國人出訪歐洲留下的觀劇筆記材料，對中西戲劇交流史上這一被遺忘甚至可以說是有意無意被抹去的段落予以發(fā)覆。它的一方面的工作是通過對中文和英語原始史料進行參證閱讀，復(fù)原十九世紀英國以及歐洲戲劇的歷史真實景況；另一方面則聚焦于晚清國人的接受層面，不僅還原這些豐富史料中所記載的基于切實感受的觀劇所得，而且提請注意史料撰述者如何以前現(xiàn)代中國既有的“百戲雜劇”等觀念來應(yīng)對他們在西方劇場里面遭遇的新鮮事物。

作者簡介

　　孫柏1975年生于北京，于北京大學(xué)獲歷史學(xué)碩士學(xué)位（2001）和文學(xué)博士學(xué)位（2006），現(xiàn)任中國人民大學(xué)文學(xué)院副教授，著有《丑角的復(fù)活》《擺渡的場景》《尋找多數(shù)》，譯著包括《電影研究關(guān)鍵詞》（合譯）、《我們時代的精神狀況》（合譯）、克拉考爾《大眾裝飾：魏瑪時期文論選》（即出）。

圖書目錄

導(dǎo) 言
一、本書寫作的基本目標
二、十九世紀的西方演劇
三、晚清國人對十九世紀西方演劇的接受
四、學(xué)術(shù)價值和理論意義
章文學(xué)建制與作為問題的劇場：晚清使臣西方觀劇史料的
認識框架
一、從錢鍾書之議曾紀澤說起
二、文學(xué)建制和作為問題的劇場
三、晚清使臣觀劇史料的當代論述及其問題
四、戲劇研究的重新語境化
第二章百戲雜劇，魚龍曼衍
——清使泰西觀劇錄
一、問題
二、百戲雜劇—十九世紀晚期西方演劇的總體格局
三、“戲曲”—作為敘事性戲劇的情節(jié)劇和歌舞劇
四、魚龍曼衍、奇技淫巧與格致之學(xué)—如何看待歐洲劇場的
舞臺藝術(shù)
五、結(jié)論
第三章張德彝使西“述奇”中記載的維多利亞時代英國演劇
一、張德彝使西“述奇”觀劇史料的理解視角
二、倫敦“戲園”：維多利亞時代英國劇場狀況
三、劇場中的文學(xué)—以《基督山伯爵》和《美女與野獸》
為例
四、亨利· 歐文杰作《馬鈴聲》
五、帝國舞臺上的環(huán)游地球之旅
六、結(jié)語：張德彝使西“述奇”觀劇史料的學(xué)術(shù)價值
第四章 “熱鬧熱鬧眼睛”：晚清圖像中的十九世紀西方演劇
——李石曾編撰之《世界·演劇》發(fā)覆
一、問題的提出
二、李石曾和《世界》畫刊第二期《演劇》
三、比較的框架
四、“西洋之戲園”的主要特征
五、“屋碑羅”：歌劇作品和《萊茵的黃金》里的機械操作
六、文學(xué)性戲劇或情節(jié)劇
七、默劇和笑劇
八、景觀劇：“用機械的效果娛樂眼睛！”
九、結(jié)語
第五章 “專主裝點情節(jié)，不尚炫耀”：郭嵩燾、曾紀澤觀看亨
利·歐文《哈姆雷特》演出考辨
一、1879 年，郭嵩燾、曾紀澤在蘭心劇院
二、1879 年，郭嵩燾、曾紀澤在蘭心劇院：布拉姆· 斯托克的
記述
三、維多利亞時代的莎士比亞戲劇演出：一般性的特征
四、維多利亞時代的莎士比亞戲劇演出：以查爾斯·基恩和赫伯
特· 特里為例
五、亨利· 歐文在蘭心劇院制作的《哈姆雷特》
六、亨利· 歐文在蘭心劇院制作的《哈姆雷特》：“專主裝點情
節(jié)，不尚炫耀”
七、史料，推論，語境—關(guān)于方法的思考
第六章從巴黎歌劇院到中華戲曲音樂院
——例說現(xiàn)代戲劇的國家想象
引言：從國家大劇院說起
部分巴黎“倭必納”：晚清國人記述的巴黎歌劇院
第二部分中華戲曲音樂院：全國統(tǒng)一背景下的國家文化建設(shè)
結(jié)語：現(xiàn)代戲劇的國家想象
附錄一十九世紀的西方人怎樣看中國戲
附錄二莎士比亞戲劇在中國早的演出
——基于《北華捷報》《字林西報》的歷史考察
致謝
后記