音樂民族志書寫：傳統(tǒng)音樂研究的范式與分析

緒論
上篇：理論范式與學(xué)術(shù)脈絡(luò)
第一章 音樂民族志理論范式的塔層結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 研究范式的方法論來源及性質(zhì)特征
第二節(jié) 音樂民族志范式的塔層結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 學(xué)科理論范式的塔狀整合及個體運用
第二章 音樂民族志范式發(fā)展的歷史軌跡
第一節(jié) 觀念層：從一般方法論看音樂民族志范式
第二節(jié) 學(xué)統(tǒng)層：從學(xué)科方法論看音樂民族志范式的兩個轉(zhuǎn)型期
第三節(jié) 方法層：音樂與文化綜合分析的基礎(chǔ)理論
第四節(jié) 學(xué)者心路：藝術(shù)切入→隨緣選擇→文化思考
第三章 音樂形態(tài)學(xué)分析、音樂學(xué)分析與民族音樂學(xué)分析——傳統(tǒng)音樂研究的不同方法論視角及其文化語境的比較
第一節(jié) 三種音樂分析范式的基本界定及其哲學(xué)層面區(qū)分
第二節(jié) 從人類學(xué)角度看三種分析范式的異同關(guān)系
第三節(jié) 根據(jù)相關(guān)范式理論進行“觀念、學(xué)統(tǒng)、方法”三層次區(qū)分
第四節(jié) 從文化語境及應(yīng)用場合看三種分析范式的文化一審美觀
第四章 當(dāng)代音樂民族志與闡釋學(xué)——認知民族音樂學(xué)范式
第一節(jié) 認知人類學(xué)及闡釋人類學(xué)對民族音樂學(xué)的影響
第二節(jié) 建構(gòu)認知民族音樂學(xué)一闡釋學(xué)模式的幾個理論前提
第三節(jié) 認知民族音樂學(xué)一闡釋學(xué)模式：基于現(xiàn)有認識的重新讀解
中篇：分新方法與范式類型
第五章 音樂民族志的書寫類型、表述方式及運用特征
第一節(jié) 共時性平臺、文本層次與風(fēng)格類型
第二節(jié) 書寫類型及表述方式的演進過程和幾點反思
第三節(jié) 音樂民族志書寫的學(xué)術(shù)視角與文體應(yīng)用
第六章 分析思維與模式概念
第一節(jié) 音樂民族志范式的方法層及其理論屬性
第二節(jié) 中國語境下的音樂文化本位模式分析法思維
第三節(jié) 文化本位模式分析法的層次和路徑
第七章 側(cè)重“語境—觀念—行為”層面的文化本位模式分析
第一節(jié) 分析模型之一：語境—語義形態(tài)
第二節(jié) 分析模型之二：語境—語義
第三節(jié) 分析模型之三：語義—形態(tài)
第八章 側(cè)重“方法—產(chǎn)品—音聲”層面的文化本位模式分析
第一節(jié) “模式分析闡述”與“文化本位模式分析法”
第二節(jié) 以表演為經(jīng)緯：傳統(tǒng)音樂形態(tài)分析的五種基本范式
下篇：應(yīng)用實踐與案例分析
第九章 模式：“中層一深層”簡化還原分析
第一節(jié) 模式的表現(xiàn)方式
第二節(jié) 布萊金對非洲文達人民歌深層結(jié)構(gòu)模式的研究
第三節(jié) “三聲腔”“核腔”：色彩區(qū)民歌的形態(tài)學(xué)分析
第四節(jié) 簡化還原：申克分析法應(yīng)用于中國傳統(tǒng)音樂的研究
第十章 模式變體：“中層一表層”結(jié)構(gòu)分析模型
第一節(jié) 模式變體分析的目的、意義和對象
第二節(jié) 有關(guān)創(chuàng)作和表演活動的理論原則和分析方法
第三節(jié) 模式變體的三種表現(xiàn)：即興、變奏與變唱
結(jié)論與展望
參考文獻