認(rèn)識電影（精裝第14版）

定　價(jià)：￥298.00

作　者：	果麥文化出品，[美] 路易斯·賈內(nèi)梯著，焦雄屏譯
出版社：	浙江文藝出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787533964245	出版時(shí)間：	2021-08-01	包裝：
開本：	16開	頁數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　本書為長銷40年的經(jīng)典電影入門書《認(rèn)識電影》第14次修訂版。自問世以來，《認(rèn)識電影》已被翻譯為十幾種語言，并被北京電影學(xué)院、北京大學(xué)、哈佛大學(xué)、MIT、紐約大學(xué)等知名院校指定為影視課程教材，深受全球讀者和電影行業(yè)專業(yè)人士認(rèn)可，被公認(rèn)為了解電影藝術(shù)的入門佳作。《認(rèn)識電影》從電影理論的典型視角出發(fā)，輔以大量電影片例，簡明扼要地評論了電影藝術(shù)的方方面面。全書圍繞電影制作核心要素組織結(jié)構(gòu)，共分十二章，收錄超500幅精美電影劇照和圖片，章后附有延伸閱讀，書末綴有重要詞匯表和影片圖例。作者以鞭辟入里的分析、新穎獨(dú)到的見解和紛繁多樣的視覺沖擊，呈現(xiàn)給讀者一個(gè)豐富多姿的電影世界。全新修訂的第14版修訂增補(bǔ)了近100頁內(nèi)容：一、增添了對CGI、動作捕捉等當(dāng)下電影前沿制作技術(shù)的闡述分析；二、更多對經(jīng)典電影和好萊塢黃金時(shí)代電影的探討，如《春閨風(fēng)月》《費(fèi)城故事》；三、更多對當(dāng)代電影明星（詹妮弗·勞倫斯、湯姆·克魯斯等）的討論；四、更多對類型電影和商業(yè)大片的討論，如《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》《侏羅紀(jì)世界》等；五、增補(bǔ)替換了近百部2000年后的新電影案例，如《星際穿越》《少年派的奇幻漂流》等從這本書開始，叩開電影世界的大門。

作者簡介

　　作者 | 路易斯·賈內(nèi)梯（Louis Giannetti）電影人、影評人、電影理論家，美國克利夫蘭凱斯西儲大學(xué)榮譽(yù)教授，并于艾奧瓦大學(xué)和埃默里大學(xué)任教，教授電影、文學(xué)、戲劇、寫作等人文課程。出版過多部雅俗共賞的作品，內(nèi)容涵蓋政論、文學(xué)和戲劇，代表作有《認(rèn)識電影》《美國電影大師》《閃回：電影簡史》《戈達(dá)爾及其他：電影形式論文集》等。多年來，《認(rèn)識電影》一直是世界最暢銷的電影入門書之一，并被美國、英國、中國、澳大利亞、加拿大、日本等眾多知名院校影視課程指定為教材。目前他與兩個(gè)女兒居住于俄亥俄州夏克海茨市，閑暇時(shí)以打理日式花園為樂。譯者 | 焦雄屏電影學(xué)者、評論家、監(jiān)制、制片人及劇作家，臺北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所所長。曾任臺灣電影金馬獎主席，是臺灣新電影運(yùn)動的主要領(lǐng)導(dǎo)人之一，推動華語電影走進(jìn)國際視野；致力于挖掘臺灣年輕影人，被譽(yù)為“臺灣電影教母”。她也在近百個(gè)電影節(jié)擔(dān)任評委，是在學(xué)術(shù)界和業(yè)界都備受尊重的電影人。監(jiān)制及參與策劃多部電影，包括《十七歲的單車》《藍(lán)色大門》《聽說》《白銀帝國》《觀音山》等，屢獲國際大獎。著有《映像中國》《亞洲電影新貌》《法國電影新浪潮》《黑澤明：電影天皇》等八十余部作品，并出版《認(rèn)識電影》《閃回：電影簡史》《導(dǎo)演視野：遇見250位世界著名電影導(dǎo)演》等譯作。其中《認(rèn)識電影》是海峽兩岸公認(rèn)的最佳電影入門書，暢銷不輟。曾獲印度影展終身成就大獎、母校美國德州大學(xué)奧斯汀分校杰出校友獎、臺北電影節(jié)特殊貢獻(xiàn)獎，入選《天下》雜志“臺灣千禧年最有影響力的兩百位人物”之一。近年來主持視頻對談節(jié)目《聚焦》，并任《超少年密碼》《再見，少年》等電影和網(wǎng)劇監(jiān)制。

圖書目錄

\ufeff譯者序
前言
第一章攝影 | Photography
1.1 現(xiàn)實(shí)主義和形式主義
1.2 鏡頭
1.3 角度
1.4 光與影
1.5 色彩
1.6 鏡片、濾鏡和底片
1.7 數(shù)字革命
1.8 電影攝影師
回顧思考與延伸閱讀
第二章場面調(diào)度 | Mise en scène
2.1 景框
2.2 構(gòu)圖和設(shè)計(jì)
2.3 區(qū)域空間
2.4 距離關(guān)系
2.5 開放與封閉的形式
回顧思考與延伸閱讀
第三章運(yùn)動 | Movement
3.1 運(yùn)動感覺
3.2 攝影機(jī)運(yùn)動
3.3 動作的機(jī)械扭曲
回顧思考與延伸閱讀
第四章剪輯 | Editing
4.1 連續(xù)性
4.2 格里菲斯與古典剪輯
4.3 蘇聯(lián)蒙太奇與形式主義傳統(tǒng)
4.4 巴贊與現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)
回顧思考與延伸閱讀
第五章聲音 | Sound
5.1 歷史背景
5.2 音效
5.3 音樂
5.4 歌舞片
5.5 語言
回顧思考與延伸閱讀
第六章表演 | Acting
6.1 劇場和電影表演
6.2 美國明星制度
6.3 表演風(fēng)格
6.4選角
回顧思考與延伸閱讀
第七章戲劇 | Dramatization
7.1 時(shí)間、空間及語言
7.2 導(dǎo)演
7.3 布景與裝置
7.4 戲服與化妝
回顧思考與延伸閱讀
第八章故事 | Story
8.1 敘事學(xué)
8.2 觀眾
8.3 古典模式
8.4 現(xiàn)實(shí)主義敘事
8.5 形式主義敘事
8.6 非劇情敘事
8.7 類型與神話
回顧思考與延伸閱讀
第九章編劇 | Writing
9.1 編劇
9.2 電影劇本
9.3 《西北偏北》劇本
9.4 象征、比喻
9.5 視點(diǎn)
9.6 文學(xué)改編
回顧思考與延伸閱讀
第十章意識形態(tài) | Ideology
10.1 “左—中—右”
10.2 文化、宗教及種族
10.3 女性主義
10.4 酷兒電影
10.5 基調(diào)
回顧思考與延伸閱讀
第十一章理論 | Critique
11.1 現(xiàn)實(shí)主義理論
11.2 形式主義理論
11.3 作者論
11.4 折中主義及綜合理論
11.5 結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)
11.6 歷史學(xué)
回顧思考與延伸閱讀
第十二章綜論：《公民凱恩》 | Synthesis: Citizen Kane
12.1 攝影
12.2 場面調(diào)度
12.3 運(yùn)動
12.4 剪輯
12.5 聲音
12.6 表演
12.7 戲劇
12.8 故事
12.9 編劇
12.10 意識形態(tài)
12.11 理論
回顧思考與延伸閱讀

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