電視編劇 從創(chuàng)意到播出（第2版）

目錄
第 一部分　好萊塢工作流程　1
第 1章　電視工業(yè)概要　3
喜新厭舊　3
抓住重點　6
何為娛樂產(chǎn)業(yè)　7
何謂“收視普查月”　8
專職創(chuàng)作和自由創(chuàng)作　8
你住在洛杉磯嗎　9
第 2章　電視產(chǎn)業(yè)概要　11
為現(xiàn)有節(jié)目創(chuàng)作　11
什么是待售劇本　11
選擇哪一個劇本待售　12
寫作之前，先研究細節(jié)　14
找到劇本樣本　14
劇本無人問津的原因　15
不要為一次失敗而沮喪　16
開動時間到　17
第3章　閱讀腳本　19
公告天下　19
初次面試　20
推介邀約　21
購買故事后會怎樣　22
你愿意寫電視劇嗎　23
他們不會剽竊你的創(chuàng)意　23
你的稿酬及何時得到稿酬　24
你的前途在哪里　24
第二部分　喜劇　25
第４章　情景喜劇　27
喜劇寫作的條件　27
幽默感清單　28
情景喜劇編劇如何工作　29
編劇團隊的組成　29
多鏡頭喜劇與單鏡頭喜劇　31
情景喜劇編劇的一周日志　33
自由編劇如何融入　36
第5章　開發(fā)故事　37
入門　37
好故事的重要性　38
如何寫出原創(chuàng)故事　38
為現(xiàn)有節(jié)目寫原創(chuàng)故事　39
研究起來　40
打破創(chuàng)作困境　41
遠離這些故事　42
確認內(nèi)容為原創(chuàng)　43
喜劇動作　43
視覺笑點　44
A故事，B故事，偶爾C故事和D故事　44
沖突為王　45
牢記為誰而創(chuàng)作　45
得到反饋　46
故事清單　46
第6章　情景喜劇的結(jié)構(gòu)　47
故事結(jié)構(gòu)的重要性　47
雙幕結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代三幕結(jié)構(gòu)　47
冷開場　48
尾聲　49
重大喜劇場面　49
創(chuàng)造反轉(zhuǎn)　50
連續(xù)笑料　50
情景喜劇結(jié)構(gòu)　50
結(jié)構(gòu)樣本　52
故事結(jié)構(gòu)檢查表　53
第7章　情景喜劇故事大綱　55
為何要劃分為幕和場　55
大綱如何完成　56
良好的寫作基礎(chǔ)才是關(guān)鍵　56
關(guān)于格式　57
故事大綱有多長　57
只需列出何時發(fā)生何事　58
拋棄被動語態(tài)　58
拋棄“我們”　58
情景喜劇的大綱案例　59
其他要求　61
多鏡頭節(jié)目的格式差異　62
大聲朗讀　63
修改大綱　63
故事大綱清單　63
第8章　撰寫情景喜劇　65
劇本格式　65
初稿與拍攝劇本的區(qū)別　65
單鏡頭劇本格式　66
多鏡頭劇本格式　70
關(guān)于封面　79
場景寫作的順序　80
每頁幾個笑料　80
成功設(shè)計笑料　81
高明笑料笑聲更大　81
笑料從哪里來　82
融入普遍幽默　82
避免“無禮”笑料　83
遠離時事話題　83
喜劇的三步魅力　84
重復的韻律　84
使人物行為與其性格相反　84
觀眾的優(yōu)勢視角　85
別忘了以爆笑結(jié)束　85
可怕的潤色　85
注意節(jié)奏　85
刪除時間到　86
第9章　其他類型喜劇　87
動畫創(chuàng)作　87
深夜節(jié)目秀寫作　89
草圖劇本　90
單人喜劇與即興表演　96
第三部分　黃金檔電視劇　99
第 10章　情節(jié)驅(qū)動型的電視劇　101
來自新聞頭條　103
創(chuàng)造真實世界的重要性　103
調(diào)查研究：關(guān)于警察、律師、醫(yī)生和其他職業(yè)　104
大學和學院　105
美國編劇協(xié)會　105
創(chuàng)造有力的主角和反派　106
構(gòu)造沖突和危險　106
一小時劇集結(jié)構(gòu)　107
有線電視網(wǎng)的劇本有哪些不同　108
如何安排情節(jié)驅(qū)動型的劇本結(jié)構(gòu)　108
如何用好索引卡　108
情節(jié)驅(qū)動型劇本的待確認事項　109
第 11章　人物驅(qū)動型的電視劇　111
一切關(guān)乎人物　111
連續(xù)劇　111
人物驅(qū)動型與情節(jié)驅(qū)動型的劇本在結(jié)構(gòu)上有何不同　113
彩色索引卡的重要性　113
生活里的事不一定都適合寫進劇本　114
如何給個人經(jīng)歷賦予戲劇性　115
人物驅(qū)動型劇本的待確認事項　117
肥皂上的污垢　117
第 12章　黃金時段劇情劇的格式安排　119
黃金時段劇情劇的樣本提綱　119
黃金時段劇情劇的劇本創(chuàng)作　120
第四部分　原創(chuàng)電視劇寫作　133
第 13章　電視試播劇　135
為什么要寫試播劇　135
試播季的流程　137
電視網(wǎng)節(jié)目時間安排：亦敵亦友　138
為什么一些有線電視網(wǎng)的時間安排不同　139
第 14章　找到創(chuàng)作的前提　141
電視網(wǎng)想要長青劇/熱播劇　141
了解市場　142
開發(fā)未來趨勢　142
加入你的觀點　144
難以完成的任務　145
有前提和無前提　145
了解其他人在寫什么　146
試播劇的大綱樣本　146
展現(xiàn)出劇集的未來　147
無須知道未來發(fā)生什么　147
開始的幾頁　147
爭取幫助　153
試播劇寫作清單　154
第 15章　銷售原創(chuàng)構(gòu)思　155
偉大的創(chuàng)意　155
延展和擴充　156
令人失望的打擊　157
從頭再來　158
適時推介你的構(gòu)思　158
推銷準備　160
向制作公司推銷　161
達成協(xié)議　162
確定節(jié)目運營官　162
與節(jié)目運營官合作　163
向電視網(wǎng)推銷　164
重中之重的劇本　166
“綠燈”還是“紅燈”　166
我的經(jīng)驗教訓　166
第五部分　電視電影創(chuàng)作　169
第 16章　電視電影創(chuàng)作　171
以賀曼頻道為標桿　171
電視電影的目標觀眾：女性　172
熱門類型分析　173
請遠離的故事類型　174
進軍電視電影行業(yè)　175
改編真實故事　175
主角對抗反派　176
如何獲得改編權(quán)　176
是否應該寫迷你劇　179
不要把兩小時變成四小時　180
確定結(jié)構(gòu)　180
適用于劇情片和電視電影的故事　181
三幕結(jié)構(gòu)　181
第六部分　角色　183
第 17章　創(chuàng)造復雜的、令人信服的角色　185
角色的三個層次　185
什么是背景故事　186
基于真實人物的角色　186
角色不一定是人類　186
要讓觀眾喜歡你的多個角色　187
創(chuàng)造持有對立觀點的角色　188
次要角色很重要　190
如何寫好討人喜歡的“怪咖”角色　191
角色簡歷　191
關(guān)于每個人物的19個問題　192
第七部分　兒童節(jié)目市場　193
第 18章　兒童節(jié)目　195
兒童節(jié)目開發(fā)　195
前提　196
關(guān)于人物　197
兒童對話　197
擊中笑點　197
兒童節(jié)目清單　198
第八部分　對話　199
第 19章　對話寫作：在紙上跳舞　201
重要的：對話來自人物　201
對話就像打乒乓球　202
提煉人物口頭禪　202
多樣性對話　202
對話的職業(yè)風格　203
粗口和俚語　203
大白話：錯！　203
當心稱呼　204
保持對話的原動力　204
為何不能用對話來揭示背景故事　204
關(guān)于手機的建議　205
角色的特征是否相似　205
對白寫作清單　205
第九部分　重寫：不可避免的不幸　207
第 20章　重寫　209
個人化的“圓桌閱讀會”　209
當修改成為常態(tài)　210
新人注意事項　211
第十部分　如何推銷喜劇、情節(jié)劇與電視電影　215
第 21章　推銷要素　217
誰在會議室　217
別忘了谷歌　218
提前到達　218
衣著得體　219
不斷練習　219
氣氛控制　220
幾個禁區(qū)　220
使用記事本　220
察言觀色：為何“不行”就是“不行”　221
當故事被修改的時候　221
對于提問，提前準備　222
推銷文本留與不留　222
熟能生巧　223
第 22章　為在播節(jié)目和電視推銷創(chuàng)意　225
一次談幾個　225
故事順序　226
細節(jié)的多少　226
推銷樣本　227
不買怎么辦　227
學會尊重　227
第 23章　推銷試播劇　229
大創(chuàng)意　229
簡潔才是法寶　230
建立情感聯(lián)系　230
核心和靈魂　231
更多的樣本劇集　231
像二手車銷售一樣　231
第十一部分　網(wǎng)絡(luò)劇寫作　233
第 24章　網(wǎng)絡(luò)系列劇寫作　235
電視系列劇和網(wǎng)絡(luò)系列劇　236
創(chuàng)作屬于你的網(wǎng)絡(luò)系列劇　236
小處著眼，跳出框框　237
視頻集錦的好處　238
第十二部分　真人秀　239
第 25章　真人秀寫作　241
真人秀并不新　241
為何真人秀常青　241
真人秀為何令人迷戀　243
紀錄類與游戲類　243
真人秀是制片人的游戲　244
如何為真人秀撰寫劇本　244
真人秀的倫理觀　245
第十三部分　電視的商業(yè)性　247
第 26章　經(jīng)紀人、經(jīng)理和娛樂律師　249
為什么需要經(jīng)紀人　249
經(jīng)紀人實際做什么　249
代理費用有多少　250
不要付錢請人看你的作品　250
推薦選擇　250
編劇為何會保護自己的經(jīng)紀人　251
選擇適合的經(jīng)紀人　251
洛杉磯還是巴爾港？經(jīng)紀人的位置很重要嗎？　252
接受自由投稿的經(jīng)紀人　252
你是否需要經(jīng)理人　253
娛樂律師　253
查詢經(jīng)紀人和經(jīng)理人　254
詢問信樣本：好和壞　255
確定版本　256
耐心也是美德　256
不要把劇本傳到網(wǎng)上　257
聯(lián)系經(jīng)紀人或經(jīng)理人之前要做的工作清單　257
第 27章　美國編劇工會　259
美國編劇工會　259
如何成為會員　259
工會保障的利益　260
如何查閱余款　260
什么是仲裁　260
萬一編劇罷工　261
如何保護你的作品　261
其他福利　261
第 28章　寫作伙伴　263
需要找個寫作伙伴？　263
合作的好處　263
對伙伴的事業(yè)負責　264
合作的缺點　264
如何選擇寫作伙伴　265
第十四部分　如何邁入職業(yè)大門　267
第 29章　如何找到一份電視編劇的工作　269
為什么需要計劃（和備用計劃）　269
實習的重要性　269
廣泛聯(lián)絡(luò)，聊聊理想　270
謀生：行業(yè)內(nèi)還是行業(yè)外　271
初級職位入門指南　272
簡歷和求職信　272
如何寫簡歷　273
簡歷樣本　274
如何寫一封求職信　275
求職信的五個段落　277
求職信樣本　277
面試所傳達的信息　278
應聘需要時機　278
盡快投遞簡歷　279
掌握電話禮儀　279
記住助理的名字很重要　279
如何及何時使用語音留言　280
如何/何時使用電子郵件　281
第30章　面試機會　283
面試準備　283
控制面試　284
信心是關(guān)鍵　284
感謝信的力量　285
有用的后續(xù)電話　285
把“不”變成“是”　285
第31章　恭喜得到工作，然后呢　287
微笑面對工作　287
抓住每一個機會　288
找到導師　288
勇于承擔錯誤　289
記住目標：制訂寫作計劃并堅持下去　290
在入門級崗位上待多久　290
下一步計劃　291
第32章　網(wǎng)絡(luò)的力量　293
保持聯(lián)系是第三項工作　293
定制自己的卡片　293
多存名片　293
創(chuàng)建自己的通訊錄　294
節(jié)日問候的重要性　294
如何享用午餐　294
邀請對象　295
優(yōu)先權(quán)　295
如何去尋求幫助　295
誰來付賬　296
是否需要隨身帶著劇本　296
第33章　助你成功的一些事　297
盡快離開　297
寫作伙伴　298
怎樣找到聯(lián)系人　298
參加研討會　298
利用科技手段發(fā)布你的作品　299
參加比賽　299
用天賦幫助別人　300
學做評論家　300
堅持是需要的品格　300
不要放棄　301
別放棄你想要的　302
一些提示　302
其他忠告　303
中英文詞匯對照表　305
譯者后記　313