攝影的藝術(shù)（第2版）

第 1章 用攝影交流 11
熱情 13
判斷自己的個人反應(yīng) 30
第 2章 何謂構(gòu)圖 25
人眼的觀看方式 26
統(tǒng)一的思想 27
簡單性 28
表達(dá)你自己的觀點 29
簡單性與復(fù)雜性 30
第3章 構(gòu)圖的元素 35
反差和色調(diào) 36
線條 43
形狀 45
線條、形狀、反差和情感 46
圖案 47
平衡 51
動態(tài)感 53
正 負(fù)空間 55
質(zhì)感 58
相機位置 58
鏡頭焦距和裁剪 62
景深 63
快門速度 65
聯(lián)系 67
專注于場景 69
規(guī)則、公式化以及其他問題和陷阱 70
第4章 視覺化 75
第 1步：以攝影的方式觀察和理解 76
第 2步：構(gòu)圖 76
第3步：構(gòu)思照片的最終效果 77
第4步：針對最終圖像預(yù)視困難者的建議 79
第5步：為最終效果設(shè)計操作策略 80
你的眼睛和相機有什么區(qū)別 82
其他方法 82
第5章 光線 85
觀察光線 89
練習(xí)更精確地觀察光線 89
光線決定形狀 90
光照類型和光線質(zhì)量 93
眼睛和膠片或傳感器所看到的光線以及平方反比定律 99
第6章 色彩 103
色輪和色球 107
色彩構(gòu)圖 108
色系、色彩反差以及色彩的情感效應(yīng) 112
主觀性和色彩情緒 115
色彩的數(shù)碼處理 117
傳統(tǒng)色彩處理 120
總結(jié) 124
第7章 濾鏡 127
用于黑白攝影的濾鏡 128
假設(shè)的風(fēng)景示例 129
用濾鏡控制反差 130
紅外膠片和紅外濾鏡 132
傳統(tǒng)膠片攝影使用的色彩校正濾鏡 133
中灰密度鏡和偏振鏡 135
與偏振鏡有關(guān)的問題 137
數(shù)碼偏振濾鏡 138
數(shù)碼黑白過濾 138
數(shù)碼色彩過濾 139
第8章 黑白膠片攝影的分區(qū)曝光系統(tǒng) 141
概述 142
膠片對光的反應(yīng)：建立分區(qū)系統(tǒng) 142
把底片密度轉(zhuǎn)換為照片色調(diào) 143
測光表的工作原理 146
復(fù)習(xí)底片的曝光程序 147
利用分區(qū)系統(tǒng)脫離現(xiàn)實 148
彩色底片的分區(qū)系統(tǒng) 150
分區(qū)系統(tǒng)和平方反比定律 150
總結(jié) 151
第9章 黑白底片的反差控制和分區(qū)系統(tǒng)擴展 153
本章概述 153
顯影中的底片 154
皮腔的類比 155
讓更高分區(qū)產(chǎn)生作用 157
倒易律失效 158_
減少和增加反差的例子 159
曝光 密度曲線以及設(shè)置陰影為4區(qū) 162
攝影與感光學(xué)的區(qū)別：質(zhì)感與色調(diào)，以及4區(qū)陰影設(shè)置 164
對曝光后的底片進(jìn)行顯影 165
補償顯影 168
雙溶液補償顯影 168
散頁片和膠卷的顯影程序 171
分區(qū)系統(tǒng)與膠卷 174
底片材料和顯影劑 175
第 10章 沖印 179
黑白放大相紙 180
可變反差相紙與固定反差相紙的比較 180
纖維紙基相紙與樹脂涂布相紙的比較 181
黑白相紙顯影劑 182
制作相版 182
通向最終照片的準(zhǔn)備工作 183
制作測試片，而不是測試條 184
遮擋和加光 188
統(tǒng)一整個創(chuàng)作過程：視覺化、曝光、顯影和沖印 190
對可變反差相紙進(jìn)行加光 193
高級暗房技術(shù) 194
檢視、評價，以及“干燥變暗效應(yīng)”的神話 201
鐵氰化鉀還原（漂白） 203
照片的最終定影 208
局部反差和整體反差的選擇 208
照片尺寸 209
硒調(diào)色法 210
其他調(diào)色劑 212
化學(xué)染色 212
完整的存檔處理 213
底片的調(diào)色、強化和還原 214
冷調(diào)、中性和暖調(diào)相紙 215
回顧反差控制 215
底片顯影后的無限反差控制 216
彩色沖印 216
最終成品才是最重要的 217
膠片掃描 218
第 11章 數(shù)碼分區(qū)曝光系統(tǒng) 225
數(shù)碼拍攝的基礎(chǔ) 226
傳感器的有效亮度范圍 228
將理論轉(zhuǎn)化為出色的數(shù)碼曝光 229
直方圖-數(shù)碼分區(qū)系統(tǒng)的核心 229
RAW照片格式轉(zhuǎn)換器-處理RAW曝光 234
高動態(tài)范圍影像-數(shù)碼攝影的擴展分區(qū)系統(tǒng) 245
將數(shù)碼彩色曝光轉(zhuǎn)換為黑白 249
全景圖和其他圖像組合 249
第 12章 圖像調(diào)整--后期處理工具的使用 253
ACR工具箱 254
關(guān)于ACR的總結(jié) 266
Photoshop工具箱 267
從Photoshop返回ACR 276
總結(jié) 276
第 13章 傳統(tǒng)、數(shù)碼、藝術(shù)與技巧 281
藝術(shù)、技巧及其重要性 282
選擇數(shù)碼還是傳統(tǒng) 285
總結(jié) 286
第 14章 打破攝影的神話 289
第 15章 展示 315
干裱 317
為放置照片制作定位標(biāo)尺 318
瑕疵的點修、蝕刻和修正 318
照片完工 320
第 16章 攝影的真實性、抽象性和藝術(shù)性 323
作為藝術(shù)的攝影 326
攝影和繪畫-它們的相互影響 327
一些個人例子 328
抽象的力量 331
內(nèi)向性和外向性問題 333
攝影的力量 335
第 17章 憑直覺獲取創(chuàng)意 339
科學(xué)直覺 340
避免直覺 341
對本能的理解與誤解 341
依靠直覺的例子 342
把直覺運用到你的攝影創(chuàng)作中 345
總結(jié) 346
第 18章 通往個人影像哲學(xué) 349
機動性 349
視覺藝術(shù) 350
非視覺藝術(shù) 351
拓展和穩(wěn)定你的興趣 353
攝影的局限性 360
形成個人風(fēng)格 362
自我批評、交流與學(xué)習(xí) 364
附錄1 傳統(tǒng)攝影的器材測試 367
ASA （感光度ISO）測試 367
鏡頭銳度和覆蓋率測試 368
總結(jié) 370
附錄2 放大機的光源 371