霜月白：古風(fēng)人像攝影與后期藝境解構(gòu)

第 一封信 山頂之上的山頂 / 17
一 作品選材與靈感獲取方式 / 19
第二封信 從零開(kāi)始構(gòu)想一個(gè)世界 / 20
從大眾熟悉的題材入手 / 22
專(zhuān)題案例：《孔雀公主》主題拍攝選材分析 / 22
學(xué)會(huì)深挖題材背后的故事 / 26
專(zhuān)題案例：《輝夜郎王》主題拍攝選材分析 / 26
養(yǎng)成廣泛閱讀的習(xí)慣 / 28
專(zhuān)題案例：《蛇雉》主題拍攝選材分析 / 28
接受游歷所饋贈(zèng)的寶藏 / 30
專(zhuān)題案例：《大黑天》主題拍攝選材分析 / 30
二 光影帶來(lái)的美感和氛圍 / 35
第三封信 光影照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，就是氛圍 / 36
光的基本知識(shí) / 38
光線的作用 / 38
光線的4個(gè)特征 / 39
混合用光的原則 / 41
光線的用法 / 42
光線的造型作用 / 42
經(jīng)典布光法中主光的3種常用形式 / 46
“3+2”經(jīng)典布光法的運(yùn)用 / 48
經(jīng)典布光法與自然光效法的區(qū)別 / 50
光線設(shè)計(jì)流程 / 52
燈光設(shè)備及控光附件 / 54
燈光設(shè)備 / 54
控光附件 / 56
測(cè)光表 / 60
拍攝時(shí)的幾種精彩打光技巧 / 62
短側(cè)單燈布光法 / 62
雙燈立體布光法 / 63
平調(diào)布光法 / 64
鉗形布光法的外景應(yīng)用 / 66
雙燈擴(kuò)展延長(zhǎng)布光法 / 68
分區(qū)布光法 / 71
用投影儀“畫(huà)皮”的技巧 / 73
專(zhuān)題案例：《畫(huà)中仙》內(nèi)景實(shí)景布光分析 / 74
專(zhuān)題案例：《姑射神人》陰天外景實(shí)景冷色調(diào)布光分析 / 78
專(zhuān)題案例：《宿楚國(guó)寺》晴天內(nèi)景實(shí)景布光分析 / 82
專(zhuān)題案例：《寸縷》影棚內(nèi)景暗調(diào)布光分析 / 86
專(zhuān)題案例：《嗽金鳥(niǎo)》陰天外景實(shí)景暖色調(diào)布光分析 / 89
三 用造型語(yǔ)言解構(gòu)并設(shè)計(jì)畫(huà)面 / 93
第四封信 “會(huì)說(shuō)話”的照片 / 94
造型語(yǔ)言是分析畫(huà)面的基礎(chǔ) / 96
畫(huà)面的氛圍 / 98
畫(huà)面的框架 / 104
畫(huà)面的質(zhì)感 / 107
畫(huà)面的內(nèi)容 / 108
攝影構(gòu)圖的原理 / 110
厘清三維空間中的層次關(guān)系 / 110
“留白”不是“空白” / 112
尋求線條形式美 / 116
把控畫(huà)面的平衡感 / 119
專(zhuān)題案例：《宿楚國(guó)寺》從場(chǎng)景入手進(jìn)行畫(huà)面設(shè)計(jì) / 122
專(zhuān)題案例：《妙音天》以光線結(jié)構(gòu)統(tǒng)一畫(huà)面 / 126
專(zhuān)題案例：《孔雀明王》色彩對(duì)立統(tǒng)一與服化道場(chǎng)景美術(shù)借鑒 / 128
專(zhuān)題案例：《鏡花水月》改變對(duì)空間透視與物體比例的固有認(rèn)知 / 131
專(zhuān)題案例：《游園驚夢(mèng)》明清時(shí)期繪畫(huà)空間構(gòu)成語(yǔ)言的借鑒 / 134
四 靜態(tài)攝影敘事方式的探索 / 139
第五封信 把故事講得恰到好處 / 140
對(duì)攝影敘事的基本認(rèn)知 / 142
基于情節(jié)發(fā)展的線性敘事方式 / 143
線條結(jié)構(gòu)對(duì)敘事的影響 / 143
專(zhuān)題案例：《端陽(yáng)白府》單圖中線性時(shí)間的表現(xiàn) / 147
通過(guò)決定性的瞬間確定時(shí)間線 / 149
專(zhuān)題案例：《妖怪友人帳 · 畫(huà)中仙》組圖中線性時(shí)間的表現(xiàn) / 150
基于地理空間的非線性敘事方式 / 155
五 注重畫(huà)面元素細(xì)節(jié)的合理性 / 157
第六封信 獨(dú)一無(wú)二的視界 / 158
觀察與想象的重要性 / 160
思維慣性是創(chuàng)作的絆腳石 / 160
訓(xùn)練抽象能力，從生活中提煉素材 / 161
觀察生活細(xì)節(jié)，還原腦海中的世界 / 162
細(xì)節(jié)合理性是畫(huà)面設(shè)計(jì)的關(guān)鍵 / 163
專(zhuān)題案例：《凌波曲》整體與細(xì)節(jié)的把控 / 163
專(zhuān)題案例：《赤帝女》火焰細(xì)節(jié)的處理 / 167
專(zhuān)題案例：《妖怪友人帳·白無(wú)垢》和《妖怪友人帳·偃師》煙霧細(xì)節(jié)的處理 / 170
專(zhuān)題案例：《大黑天》雪景細(xì)節(jié)的處理 / 176
六 通過(guò)攝影后期完善作品 / 181
第七封信 錦上添花與雪中送炭 / 182
“集錦”合成理論分析 / 184
后期合成素材的拍攝與制作 / 187
拍攝景物素材 / 188
拍攝靜物素材 / 189
拍攝動(dòng)物素材 / 191
用拼接合成方式制作高像素環(huán)境素材 / 192
古風(fēng)人像后期實(shí)例 / 196
用沙姆定律移軸拍攝配飾素材并合成及快速人像修容 / 196
《大黑天》遠(yuǎn)景圖的后期合成分析 / 204
《大黑天》近景圖的后期合成分析 / 208
《宿楚國(guó)寺》后期合成分析 / 211
《許愿為仙》后期合成分析 / 214
《姑蘇黛玉》后期合成分析 / 218
《游園驚夢(mèng)》后期合成分析 / 224
七 關(guān)于創(chuàng)作的一些常見(jiàn)問(wèn)題 / 231
第八封信 慢一點(diǎn)，不著急 / 232
如何學(xué)習(xí) / 234
培養(yǎng)屬于自己的風(fēng)格 / 234
從藝術(shù)作品和攝影史論中尋找參考 / 236
用好手里的器材 / 238
我的常用器材 / 238
如何避免鏡頭“跑焦”問(wèn)題發(fā)生 / 244
像場(chǎng)與畫(huà)幅的匹配 / 247
建立并優(yōu)化攝影工作流程 / 252
專(zhuān)題案例：《紅樓黛玉》創(chuàng)作與改進(jìn)手記 / 253
跋 流轉(zhuǎn)的時(shí)間 / 262