靜態(tài)戲劇的情境觀念和創(chuàng)作方法研究

　　本書為學術(shù)專著，分析19世紀末20世紀初西方現(xiàn)代資本主義文明急遽發(fā)展的背景下，劇作家戲劇觀念從強烈的意志沖突、情節(jié)激變，向“沖突淡化”和“情節(jié)淡化”的轉(zhuǎn)變。以譚霈生的“情境本體論”為理論框架，總結(jié)劇作家戲劇觀念的轉(zhuǎn)變背后隱藏的對情境形態(tài)多種可能性的嘗試，論述劇作家對“靜態(tài)”情境觀念的探索。以梅特林克的劇作《闖入者》（1890）、《盲人》（1890）、《室內(nèi)》（1894）以及契訶夫的劇作《海鷗》（1895）、《萬尼亞舅舅》（1897）、《三姊妹》（1900）、《櫻桃園》（1903）為例，進行深入的文本分析，圍繞“靜態(tài)情境”的建構(gòu)及其場面呈現(xiàn)的編劇技巧展開論述，如“狀態(tài)性事件”“事件性狀態(tài)”“靜場”“停頓”“群像性場面”等，分析靜水深流的藝術(shù)風格對人物生存狀態(tài)和內(nèi)在精神世界的表現(xiàn)。同時，書稿以夏衍的《上海屋檐下》（1937）和曹禺的《北京人》（1940）為典型案例，總結(jié)20世紀中國現(xiàn)實主義話劇將西方現(xiàn)代戲劇豐碩的創(chuàng)作成果與中國敘事性、寫意性的審美傳統(tǒng)相結(jié)合的成功探索。

　　廖馨，中央戲劇學院戲劇文學系藝術(shù)學博士。本科就讀于中戲戲文系戲劇創(chuàng)作專業(yè)，碩士畢業(yè)于英國布里斯托大學藝術(shù)學院。獨立完成多部戲劇作品，如《天安門廣場的卓別林》等。曾在英國Papatango戲劇制作公司工作，參與制作小劇場話劇《Pack》的倫敦首演。在電影制作方面，作為編劇、剪輯參與了As a Women等多部電影短片的制作。現(xiàn)在在高校從事戲劇影視文學專業(yè)的教學工作，主要研究方向為戲劇與影視編劇理論與技巧研究。