迷影：創(chuàng)發(fā)一種觀看的方法，書寫一段文化的歷史（1944—1968）

　　“迷影之于我的意義，乃是一種涵蓋了對(duì)電影、電影導(dǎo)演、影評(píng)人以及觀影者的愛?！薄餐腥f·德巴克 那些活動(dòng)于 20 世紀(jì) 60 年代初期的狂熱影迷究竟是怎么看電影的？ 他們會(huì)坐在放映廳的哪個(gè)位置？用什么姿勢(shì)？他們?nèi)绾沃鞒蛛娪熬銟凡浚?他們的團(tuán)體活動(dòng)具體是怎么進(jìn)行的？ 他們?nèi)绾谓栌烧勗?、書信，以及私人或公開的寫作去分享自己的觀影日記？ …… 迷影曾是一種屬于法國(guó)的熱情，影迷不僅為之閱片無數(shù)，更奉獻(xiàn)身心——就看過的片子交流雄辯、撰寫評(píng)論、謁見導(dǎo)演、創(chuàng)刊辦報(bào)，甚至是主持電影俱樂部。據(jù)說，正是這股極其特殊的風(fēng)氣，讓20世紀(jì)那些大師級(jí)導(dǎo)演在解放時(shí)期到1968年間的巴黎無不名重一時(shí)。從很大程度上來說，恰恰是所謂的迷影文化“造就了”希區(qū)柯克、霍克斯、羅西里尼、雷諾阿等多位電影藝術(shù)家，是影迷將他們拱進(jìn)嚴(yán)肅作者和知識(shí)分子之列，從而跟阿拉貢、畢加索、約翰·凱奇等人一樣，成為20世紀(jì)文化的創(chuàng)造者。 這些影迷究竟是何方神圣？在本書中，安托萬·德巴克將逐一為這些日后紛紛當(dāng)上批評(píng)家、導(dǎo)演、作家、記者的“電影戀人”立傳、畫像，尤其是巴贊、侯麥、朗格盧瓦、特呂弗、戈達(dá)爾、里維特、夏布洛爾、達(dá)內(nèi)等人。他在巨細(xì)靡遺地描繪這幾個(gè)偉大身影的生命歷程、熱情理想和奮戰(zhàn)事跡的同時(shí)，更以一種超越電影及其歷史的眼界去加以審視之：畢竟，這些深受超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義、文學(xué)傳統(tǒng)、結(jié)構(gòu)主義影響的影迷，確實(shí)能從一個(gè)另類的視角去觀照那些涌現(xiàn)于20世紀(jì)五六十年代的思想潮流、藝術(shù)形式以及重大的論題。

　　安托萬·德巴克（Antoine de Baecque），法國(guó)當(dāng)代歷史學(xué)家、批評(píng)家，巴黎高等師范學(xué)院教授，曾任《電影手冊(cè)》總編輯、法國(guó)電影資料館電影博物館館長(zhǎng)、《解放報(bào)》文化版主編。長(zhǎng)年深耕法國(guó)新浪潮與法國(guó)大革命等時(shí)期的文化現(xiàn)象，自1988年迄今，以“脈絡(luò)化的作者策略”為經(jīng)，以“歷史的電影形式”為緯，持續(xù)撰寫、編纂多部重量級(jí)的導(dǎo)演傳記、文化史論、風(fēng)格研究、電影字典與訪談錄，現(xiàn)已出版五十余種專著，其電影方面的部分力作包括《安德烈·塔可夫斯基》、《〈電影手冊(cè)〉，一本雜志的歷史1&2》、《弗朗索瓦·特呂弗》（與塞爾日·杜比亞納合著）、《新浪潮：一代年輕人的肖像》、《迷影》、《攝影機(jī)-歷史論》、《戈達(dá)爾傳》、《電影思想字典》（與菲利普·瑟瓦里耶合編）、《侯麥傳》（與諾爾·艾柏合著）、《讓-皮埃爾·梅爾維爾傳》、《電影死了，電影萬歲！攝影機(jī)-歷史論2》、《夏布洛爾傳》等。