迷影：創(chuàng)發(fā)一種觀看的方法，書寫一段文化的歷史（1944—1968）

　　“迷影之于我的意義，乃是一種涵蓋了對電影、電影導(dǎo)演、影評人以及觀影者的愛?！薄餐腥f·德巴克 那些活動于 20 世紀 60 年代初期的狂熱影迷究竟是怎么看電影的？ 他們會坐在放映廳的哪個位置？用什么姿勢？他們?nèi)绾沃鞒蛛娪熬銟凡浚?他們的團體活動具體是怎么進行的？ 他們?nèi)绾谓栌烧勗?、書信，以及私人或公開的寫作去分享自己的觀影日記？ …… 迷影曾是一種屬于法國的熱情，影迷不僅為之閱片無數(shù)，更奉獻身心——就看過的片子交流雄辯、撰寫評論、謁見導(dǎo)演、創(chuàng)刊辦報，甚至是主持電影俱樂部。據(jù)說，正是這股極其特殊的風(fēng)氣，讓20世紀那些大師級導(dǎo)演在解放時期到1968年間的巴黎無不名重一時。從很大程度上來說，恰恰是所謂的迷影文化“造就了”希區(qū)柯克、霍克斯、羅西里尼、雷諾阿等多位電影藝術(shù)家，是影迷將他們拱進嚴肅作者和知識分子之列，從而跟阿拉貢、畢加索、約翰·凱奇等人一樣，成為20世紀文化的創(chuàng)造者。 這些影迷究竟是何方神圣？在本書中，安托萬·德巴克將逐一為這些日后紛紛當(dāng)上批評家、導(dǎo)演、作家、記者的“電影戀人”立傳、畫像，尤其是巴贊、侯麥、朗格盧瓦、特呂弗、戈達爾、里維特、夏布洛爾、達內(nèi)等人。他在巨細靡遺地描繪這幾個偉大身影的生命歷程、熱情理想和奮戰(zhàn)事跡的同時，更以一種超越電影及其歷史的眼界去加以審視之：畢竟，這些深受超現(xiàn)實主義、存在主義、文學(xué)傳統(tǒng)、結(jié)構(gòu)主義影響的影迷，確實能從一個另類的視角去觀照那些涌現(xiàn)于20世紀五六十年代的思想潮流、藝術(shù)形式以及重大的論題。

　　安托萬·德巴克（Antoine de Baecque），法國當(dāng)代歷史學(xué)家、批評家，巴黎高等師范學(xué)院教授，曾任《電影手冊》總編輯、法國電影資料館電影博物館館長、《解放報》文化版主編。長年深耕法國新浪潮與法國大革命等時期的文化現(xiàn)象，自1988年迄今，以“脈絡(luò)化的作者策略”為經(jīng)，以“歷史的電影形式”為緯，持續(xù)撰寫、編纂多部重量級的導(dǎo)演傳記、文化史論、風(fēng)格研究、電影字典與訪談錄，現(xiàn)已出版五十余種專著，其電影方面的部分力作包括《安德烈·塔可夫斯基》、《〈電影手冊〉，一本雜志的歷史1&2》、《弗朗索瓦·特呂弗》（與塞爾日·杜比亞納合著）、《新浪潮：一代年輕人的肖像》、《迷影》、《攝影機-歷史論》、《戈達爾傳》、《電影思想字典》（與菲利普·瑟瓦里耶合編）、《侯麥傳》（與諾爾·艾柏合著）、《讓-皮埃爾·梅爾維爾傳》、《電影死了，電影萬歲！攝影機-歷史論2》、《夏布洛爾傳》等。