剪輯醫(yī)生：讓影片重獲新生的創(chuàng)意剪輯手冊(cè)（第2版）

定　價(jià)：￥99.80

作　者：	[美] 約翰·羅森伯格（John Rosenberg）著，王天翼，施博聞譯
出版社：	人民郵電出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787115571090	出版時(shí)間：	2021-11-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	276	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本次更新的《剪輯醫(yī)生：讓影片重獲新生的創(chuàng)意剪輯手冊(cè)（第2版）》，為行業(yè)內(nèi)有抱負(fù)的剪輯師提供了富有創(chuàng)造性的剪輯策略，他們可以通過(guò)使用這些策略來(lái)提高影片的質(zhì)量，同時(shí)也可以解決一些常見(jiàn)的影片制作上的問(wèn)題。本書(shū)作者是擁有數(shù)十年的好萊塢電影剪輯和剪輯醫(yī)生經(jīng)驗(yàn)的約翰·羅森伯格（John Rosenberg），他揭示了剪輯藝術(shù)的美學(xué)和技術(shù)方面的問(wèn)題，展示了幫助“生病”的影片項(xiàng)目重獲新生或是讓一個(gè)有著良好“健康狀況”的影片項(xiàng)目變得更好的方法。無(wú)論是演員的糟糕表現(xiàn)、劇本中的漏洞、連續(xù)性問(wèn)題或節(jié)奏問(wèn)題，還是一個(gè)鏡頭構(gòu)圖的拙劣都是我們觀看的電影或節(jié)目在制作過(guò)程中可能會(huì)遇到挑戰(zhàn)，而應(yīng)對(duì)這些挑戰(zhàn)正是剪輯師的工作。作為業(yè)內(nèi)剪輯師，約翰.羅森伯格教授將電影剪輯比作醫(yī)學(xué)治療，為剪輯實(shí)操提供了一個(gè)診斷指南，提供了從故事和劇本不一致到特定類(lèi)型片結(jié)構(gòu)問(wèn)題的解決方案。本書(shū)第2版的內(nèi)容通俗易懂，并升級(jí)更新，以適應(yīng)基于文件的數(shù)字電影制作流程為主流的趨勢(shì)，在高分辨率素材、轉(zhuǎn)場(chǎng)、視覺(jué)效果、協(xié)同合作、聲音和音樂(lè)剪輯等方面提出了新的見(jiàn)解，并強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)形式的歷史性進(jìn)步。

作者簡(jiǎn)介

　　約翰.羅森伯格（John Rosenberg）好萊塢電影剪輯師，也是美國(guó)南加利福尼亞大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院電影剪輯美學(xué)方向的教授。他曾就讀于美國(guó)加利福尼亞大學(xué)伯克利分校和加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校，并以?xún)?yōu)異的成績(jī)從電影學(xué)院畢業(yè)。他參與了 20 世紀(jì)福斯、獅門(mén)、獵戶(hù)座、新線(xiàn)和 Artisan 等制片公司出品的 30 多部故事長(zhǎng)片的剪輯，包括《幻海童真》（Prancer，1989）、《木頭美人》（Mannequin ：On the Move，1991）、《指揮家》（Playmaker，1994）、《修道院》（The Convent，2000）、《筆下危情》（Brush with Danger，2014），以及包括美國(guó)國(guó)家地理頻道節(jié)目《邊緣探險(xiǎn)》（Expeditionsto the Edge）在內(nèi)的電視作品。他還是獲獎(jiǎng)小說(shuō)《時(shí)光良藥》（Tincture of Time，2012）的作者。

圖書(shū)目錄

第 2版導(dǎo)論 1
第 1章成功的秘訣 5
1．1 剪輯醫(yī)生 5
1．1．1 強(qiáng)心劑 6
1．1．2 剪輯師 7
1．2 剪輯醫(yī)學(xué)的原則 8
1．2．1 心臟內(nèi)科 8
1．2．2 遺傳科 9
1．2．3 解剖科 9
1．2．4 精神科 9
1．2．5 外科 10
1．2．6 工具 11
1．2．7 臨床態(tài)度 11
第 2章掌握電影剪輯的藝術(shù) 13
2．1 剪輯是核心 13
2．2 外科手術(shù)刀 14
2．3 為什么剪輯對(duì)于電影如此重要 14
庫(kù)里肖夫“醫(yī)生”的偉大實(shí)驗(yàn) 15
2．4 動(dòng)態(tài)剪輯與連貫性剪輯 17
2．5 剪輯的規(guī)則 18
2．5．1 匹配動(dòng)作 18
2．5．2 剪在動(dòng)作上 18
2．5．3 剪輯前讓畫(huà)面穩(wěn)定 18
2．5．4 創(chuàng)造視覺(jué)聯(lián)系 18
2．5．5 不要越軸 20
2．5．6 保持視線(xiàn)一致性 20
2．5．7 保持鏡頭多樣性 20
2．5．8 剪輯需要?jiǎng)訖C(jī) 21
2．5．9 保留完整的進(jìn)出鏡頭 21
2．5．10 關(guān)注物理連續(xù)性 21
2．5．11 遵循“三法則” 21
第3章剪輯醫(yī)生來(lái)了 23
3．1 專(zhuān)業(yè)性 23
3．2 方法 24
3．2．1 這場(chǎng)戲是關(guān)于什么的 25
3．2．2 填補(bǔ)缺口 26
3．2．3 觀眾能從這場(chǎng)戲里學(xué)到什么 29
3．2．4 注意力匱乏 30
3．2．5 進(jìn)一步診斷 31
3．2．6 和素材搏斗 31
3．3 當(dāng)毒藥成了解藥，意外成了目的 32
3．4 剪輯的醞釀 33
第4章工具 35
4．1 線(xiàn)性剪輯和非線(xiàn)性剪輯系統(tǒng) 35
對(duì)物理介質(zhì)——膠片的贊美 35
4．2 一個(gè)剪輯師的工具 37
4．2．1 原始的機(jī)器：聲畫(huà)剪輯機(jī) 37
4．2．2 歐洲的復(fù)興：平臺(tái)設(shè)備 40
4．2．3 現(xiàn)代革命：非線(xiàn)性剪輯 41
4．2．4 早期的電子系統(tǒng) 42
4．2．5 咆哮的鼠標(biāo) 44
4．3 剪輯 45
4．3．1 至關(guān)重要的畫(huà)幅比 46
4．3．2 “一站式服務(wù)” 49
4．3．3 你必須記住這些 51
第5章內(nèi)科 53
5．1 素材 53
5．1．1 主鏡頭 54
5．1．2 定場(chǎng)鏡頭 54
5．1．3 全景鏡頭 54
5．1．4 中景鏡頭 55
5．1．5 特寫(xiě)鏡頭 56
5．1．6 過(guò)肩鏡頭 56
5．1．7 雙人鏡頭 57
5．1．8 反打鏡頭 57
5．1．9 插入鏡頭 57
5．2 從一片混亂到井然有序 59
5．2．1 找到秩序 61
5．2．2 故事順序 63
5．2．3 消腫 65
5．3 空缺 66
5．3．1 檢查 67
5．3．2 謎團(tuán) 67
5．3．3 剪輯室中的救贖 68
5．4 分鏡 69
第6章非傳統(tǒng)醫(yī)學(xué) 73
6．1 非傳統(tǒng)治療方法 73
6．1．1 匹配剪輯 73
6．1．2 連貫性錯(cuò)誤 75
6．1．3 珍寶 76
6．1．4 鏡頭之外與軌道之外 78
第7章實(shí)踐的簡(jiǎn)史 81
7．1 尖銳的工具 81
7．1．1 時(shí)間這味藥 85
7．1．2 塔倫蒂諾與時(shí)間 86
7．1．3 蒙太奇 87
7．1．4 跳接 91
7．1．5 “當(dāng)心！哈斯克爾，那是真的！” 94
7．1．6 MTV 96
第8章類(lèi)型電影剪輯（一） 99
8．1 因類(lèi)型而形成的期盼 99
8．1．1 慣例 99
8．1．2 跨類(lèi)型 100
8．1．3 禮器 101
8．1．4 期待 102
8．2 日漸沒(méi)落的西部電影 102
8．3 科幻電影與奇幻片 103
8．3．1 視覺(jué)效果 104
8．3．2 計(jì)算機(jī)合成畫(huà)面 106
8．3．3 影像合成 107
8．3．4 動(dòng)作捕捉 108
8．3．5 剪輯醫(yī)生的視覺(jué)效果 110
第9章類(lèi)型電影剪輯（二） 113
9．1 喜劇 113
9．1．1 笑聲沖浪 116
9．1．2 視覺(jué)笑話(huà) 117
9．2 浪漫喜劇 117
9．3 家庭事務(wù) 118
9．4 動(dòng)作冒險(xiǎn) 120
9．4．1 路標(biāo) 121
9．4．2 變速 124
9．4．3 強(qiáng)調(diào)一個(gè)動(dòng)作 126
第 10章類(lèi)型電影剪輯（三） 129
10．1 恐怖電影 129
吸血鬼電影 131
10．2 驚悚片與懸疑片 132
10．3 家庭電影 134
10．4 紀(jì)錄片 134
10．4．1 積木游戲 135
10．4．2 作者剪輯師 138
10．5 電視與類(lèi)型片 139
第 11章外科 143
11．1 什么該走什么要留 143
11．1．1 現(xiàn)實(shí)考量 144
11．1．2 為了“健康”進(jìn)行修剪 145
11．2 提升 147
11．2．1 提升的方式 149
11．2．2 提升并分離，或者什么都不做 150
第 12章精神病學(xué)（一） 151
12．1 對(duì)白 151
12．2 潛臺(tái)詞 152
12．2．1 重疊 155
12．2．2 “暴露感染” 157
12．2．3 在畫(huà)面上展現(xiàn)出來(lái)，不要說(shuō)出來(lái) 157
12．3 新的領(lǐng)域 158
第 13章精神病學(xué)（二） 161
13．1 表演 161
13．1．1 緊跟故事點(diǎn) 161
13．1．2 替代 162
13．1．3 畫(huà)面切出（cutaway） 163
13．1．4 畫(huà)蛇添足的詞 164
13．1．5 即興發(fā)揮 164
13．1．6 放縱 165
13．1．7 良好的狀態(tài) 166
第 14章遺傳科 169
14．1 電影劇本中固有的故事問(wèn)題 169
14．1．1 遺傳特征 169
14．1．2 進(jìn)化 170
14．1．3 《羅密歐與朱麗葉》 171
14．2 蒙太奇 173
14．3 生動(dòng)的故事 175
信息 176
第 15章心臟內(nèi)科 179
15．1 節(jié)奏與韻律：剪輯師的獨(dú)特工具 179
15．1．1 視覺(jué)音樂(lè) 180
15．1．2 加快節(jié)奏 182
15．1．3 節(jié)奏的力量 183
15．1．4 期望（anticipation） 184
15．1．5 過(guò)分強(qiáng)調(diào) 186
15．2 故事的核心 186
15．2．1 韻律就是生命 187
15．2．2 《畢業(yè)生》 189
15．2．3 尋找流動(dòng)感（fl ow） 190
15．2．4 愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》 191
15．3 交叉剪輯 192
15．4 場(chǎng)間的過(guò)渡 194
第 16章通過(guò)儀式 197
16．1 轉(zhuǎn)場(chǎng) 197
畫(huà)面轉(zhuǎn)黑 202
16．2 景別 202
16．3 對(duì)比 204
16．4 字幕工具 205
16．5 閃回 206
16．6 聲音 208
16．6．1 向前重疊 208
16．6．2 “再來(lái)一次” 209
16．6．3 旁白 210
第 17章畫(huà)面 213
17．1 字節(jié)與長(zhǎng)度之爭(zhēng) 214
17．2 從標(biāo)本到分類(lèi)學(xué) 215
17．3 不那么痛苦的鏡頭放大 215
第 18章聽(tīng)力學(xué) 219
18．1 環(huán)境聲 222
18．2 微創(chuàng)手術(shù) 224
18．3 配樂(lè)剪輯 229
第 19章臨床態(tài)度 235
19．1 剪輯房里的“政治” 235
19．1．1 臨床態(tài)度 235
19．1．2 警惕突然襲擊 236
19．1．3 放映粗剪 236
19．1．4 最佳策略 236
19．1．5 全神貫注地聽(tīng) 237
19．1．6 坐在自己的位置上 238
19．2 每日素材和粗剪 239
19．2．1 答案是肯定的 239
19．2．2 可憐的工匠 239
19．2．3 有什么大不了的 240
19．2．4 弱關(guān)系的力量 242
19．2．5 盡力做好一個(gè)項(xiàng)目 242
19．2．6 剪輯醫(yī)生 243
第 20章病人分類(lèi) 245
20．1 緊急程序 245
20．1．1 兩周試用 245
20．1．2 癥狀 246
20．1．3 音頻問(wèn)題 247
20．2 視頻病 249
第 21章事后反思 253
21．1 從終剪到放映 253
21．1．1 《天上人間》 255
21．1．2 《內(nèi)心出軌》 255
21．2 修改剪輯 256
一切皆有可能 257
21．3 結(jié)束即將來(lái)臨 259
21．4 辛苦工作之后：交付 260
21．5 反方向的終點(diǎn) 262
詞匯表 265