意大利繪畫(huà)中的手法主義和反手法主義

　　直到20世紀(jì)初，人們?nèi)匀徽J(rèn)為手法主義時(shí)期是盛期文藝復(fù)興之后的衰落期，因?yàn)樗囆g(shù)家們不加批判地模仿大師的手法，尤其是米開(kāi)朗琪羅那種解剖學(xué)上極為夸張的人物風(fēng)格。1914年，弗里德倫德?tīng)柼岢?ldquo;反古典主義”的概念，強(qiáng)調(diào)手法主義初期具有刻意否定古典美學(xué)的反叛特征。于是，羅索、蓬托爾莫和帕米賈尼諾等藝術(shù)家首次被視作手法主義的創(chuàng)作者，其藝術(shù)品質(zhì)和意義得到重新評(píng)估；米開(kāi)朗琪羅晚年的畫(huà)作也因此被視為那個(gè)時(shí)代反古典美學(xué)的主要宣言。20世紀(jì)30年代前后，作者又撰文提出“反手法主義”概念，用來(lái)描述16世紀(jì)晚期的風(fēng)格，指出反手法主義反作用于手法主義，呈現(xiàn)出對(duì)盛期文藝復(fù)興藝術(shù)的深刻共鳴，就像反古典主義傾向于回歸盛期文藝復(fù)興之前的哥特式潮流一樣。本書(shū)通過(guò)大量的作品分析，率先為手法主義藝術(shù)繪制了邊界并定義了特征，同時(shí)解釋了反古典主義和反手法主義所共同具有的否定和回溯的特征。

　　瓦爾特•弗里德倫德?tīng)枺╓alter Friedlander，1873—1966），出生于德國(guó)，先后任職于德國(guó)弗萊堡大學(xué)藝術(shù)史系、美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)和紐約大學(xué)美術(shù)研究院，培養(yǎng)了整整兩代藝術(shù)史學(xué)者。作為美術(shù)史研究領(lǐng)域的一位現(xiàn)代先驅(qū)，他一生著述頗豐，如《卡拉瓦喬研究》（Caravaggio Studies）、《從大衛(wèi)到德拉克洛瓦》（David to Delacroix）、《克勞德•洛蘭》（Claude Lorrain）、《意大利繪畫(huà)中的手法主義和反手法主義》（Mannerism and Anti-Mannerism in Italian Painting）等。譯者簡(jiǎn)介：王安莉，1980年出生于湖北宜昌，曾任職于上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)從事藝術(shù)理論與藝術(shù)史的相關(guān)研究工作。