感性聲音結(jié)構(gòu)并審美判斷形成的感性契機(jī)研究

代序 “音樂美學(xué)與當(dāng)代音樂研究”系列叢書
序言一 吳佳：博士學(xué)位論文《感性聲音結(jié)構(gòu)并審美判斷形成的感性契機(jī)研究》
序言二 感性聲音結(jié)構(gòu)并審美判斷形成的感性契機(jī)研究
緒論 感性聲音結(jié)構(gòu)問題的提出及其所討論的范圍
一、感性聲音結(jié)構(gòu)問題的有關(guān)背景及其學(xué)科范疇和研究程序
二、感性聲音結(jié)構(gòu)及其相關(guān)問題的研究現(xiàn)狀
三、本論文中涉及的幾個相關(guān)問題
第一章 感性聲音結(jié)構(gòu)的建構(gòu)方式
第一節(jié) 音樂審美中的感性及相關(guān)問題
一、音樂是以純感性方式進(jìn)行審美的藝術(shù)
二、音樂審美中的感性基本屬性分析
三、本論文研究感性的方式及程序
第二節(jié) 以調(diào)性為主導(dǎo)的感性方式
一、調(diào)及調(diào)性功能的感知特征
二、調(diào)性音樂作品的感性描述和分析
三、以感性為依托的感性聲音結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 以音調(diào)為主導(dǎo)的感性聲音結(jié)構(gòu)方式
一、音調(diào)的感性表現(xiàn)方式及內(nèi)涵
二、以音調(diào)為主導(dǎo)的音樂作品感性描述和分析
三、以音調(diào)為主導(dǎo)的感性聲音結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 以其他方式為主導(dǎo)的感性聲音結(jié)構(gòu)方式
一、音色的感知特征和感性分析
二、節(jié)奏的感知特征和感性分析
三、力度的感知特征和感性分析
四、以節(jié)奏、音色、力度等要素為依托的感性聲音結(jié)構(gòu)
第五節(jié) 本章小結(jié)
第二章 感性聲音結(jié)構(gòu)的先驗(yàn)潛能及經(jīng)驗(yàn)顯能
第一節(jié) 康德的先驗(yàn)感性形式
一、康德《先驗(yàn)感性論》中的時空觀
二、康德《先驗(yàn)感性論》的哲學(xué)批判及其價值
第二節(jié) 聽覺感性中先驗(yàn)潛能的表現(xiàn)
一、聽覺感性中空間先驗(yàn)形式的表現(xiàn)
二、聽覺感性中時間先驗(yàn)形式的表現(xiàn)
三、先驗(yàn)感性形式中的時間和空間關(guān)系及意義
第三節(jié) 聽覺感性中經(jīng)驗(yàn)?zāi)芰Φ娘@現(xiàn)
一、空間先驗(yàn)感性形式在經(jīng)驗(yàn)中的顯現(xiàn)
二、時間先驗(yàn)感性形式在經(jīng)驗(yàn)中的顯現(xiàn)
三、感性聲音結(jié)構(gòu)在經(jīng)驗(yàn)中的顯現(xiàn)
第四節(jié) 感性聲音結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵及音樂美學(xué)意義
一、音樂美學(xué)中相關(guān)概念的界定
二、感性聲音結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵
三、感性聲音結(jié)構(gòu)的音樂美學(xué)意義
第五節(jié) 本章小結(jié)
第三章 感性聲音結(jié)構(gòu)之上的意義彰顯
第一節(jié) 音樂審美經(jīng)驗(yàn)的構(gòu)成要素
一、音樂形式規(guī)范及歷史風(fēng)格的認(rèn)知
二、主體聽覺經(jīng)驗(yàn)
三、個體審美情感經(jīng)驗(yàn)
第二節(jié) 審美經(jīng)驗(yàn)在審美體驗(yàn)中的作用方式
一、認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)在感覺中的消融
二、聲音感知及理解能力在感知、情感經(jīng)驗(yàn)中的提升
三、音樂審美作為純感性的體驗(yàn)過程
第三節(jié) 音樂作品的結(jié)構(gòu)化體驗(yàn)
一、音樂審美的結(jié)構(gòu)化體驗(yàn)
二、理查·斯特勞斯《死與凈化》（Op．24）的結(jié)構(gòu)化體驗(yàn)過程分析
三、由此得到的結(jié)論
……
第四章 音樂審美判斷的感性四契機(jī)
結(jié)論
附錄一：引用參考文本
附錄二：音樂作品個例
附錄三：人名索引