工筆花鳥(niǎo)配景畫法

　　“每至秋，四十里如錦繡?！鄙诔啥?，年少起，曾一次次于秋雨后漫步蓉城街頭，點(diǎn)點(diǎn)晶瑩雨滴點(diǎn)綴著粉紅芙蓉，嬌嫩的花瓣宛如少女，輕柔輕曼，嬌羞宛然，散發(fā)著清透淡然之美。成都素有“慢生活”的美譽(yù)，我本人是那種“慢生活”的人，不管做事或作畫，總喜歡以一種不急不躁、徐徐漸進(jìn)的方式來(lái)進(jìn)行。這種看似慢速的方式，反而讓我在紛繁復(fù)雜的自然中，有一種因耐心而生發(fā)出的細(xì)致的觀察態(tài)度，并得以同自然界交流。在我看來(lái)，體驗(yàn)和領(lǐng)悟都不是在短時(shí)間內(nèi)能迅速完成的活動(dòng)，這種節(jié)奏，在具體表現(xiàn)上步伐自然不會(huì)邁得太快。一年四季，百花潭公園里的花兒爭(zhēng)奇斗艷，開(kāi)得喧鬧異常，而我依然對(duì)秋雨后的芙蓉滿懷溫情。婉拒熱鬧與喧囂，獨(dú)愛(ài)清潤(rùn)和凈雅，簡(jiǎn)約寧?kù)o一直是我的追求。世事變遷，斗轉(zhuǎn)星移，城市變化，芙蓉依舊。托物寓意，緣物寄情。大自然中的花鳥(niǎo)本無(wú)所謂“神”，其實(shí)是畫家借花或鳥(niǎo)而寓意抒情，從而流露出本質(zhì)力量和美感情操。把作者的情與神融合在它們身上，這些氣質(zhì)神韻只屬于作為審美主體的人，而非審美對(duì)象的物。如何用突破傳統(tǒng)的方法刻畫出我心中的芙蓉，如何挖掘別人容易忽略的特征，構(gòu)成不落俗套的意象？我的感悟是：到大自然中去尋找源頭，感悟生活。因?yàn)樽兓脽o(wú)窮的大自然中有悅?cè)诵哪康木拔?，日新月異的物質(zhì)世界有無(wú)窮無(wú)盡的題材。大自然是生命的源泉、美的資源，滋生萬(wàn)物，生生不息，能使人傾心動(dòng)情，抒發(fā)出動(dòng)人的意象。作品創(chuàng)作不是憑空而來(lái)，畫家絕對(duì)不是見(jiàn)什么就能畫好什么，藝術(shù)源于生活而又高于生活，需要把握一種內(nèi)在的詩(shī)情，要做到這一點(diǎn)，沒(méi)有相應(yīng)的體驗(yàn)是比較困難的。面對(duì)變化無(wú)窮的大自然、悅?cè)诵哪康木拔?、日新月異的物質(zhì)世界，怎樣取舍？哪些又能讓你傾心動(dòng)情？藝術(shù)家為了避開(kāi)粗糙的寫實(shí)性，常常借助記憶把事物情緒化。通過(guò)記憶的反復(fù)醞釀、體驗(yàn)，得到一種突出的視覺(jué)效果，使雜亂不清的印象經(jīng)過(guò)時(shí)間的醞釀在思維上慢慢清晰、渾厚起來(lái)，形成一種意味十足，非表現(xiàn)不可的畫面。正如蘇東坡所言：“故畫竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見(jiàn)其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見(jiàn)，如兔起鶻落，少縱則逝矣?！笔挛镌跓o(wú)數(shù)瞬間相更替，一個(gè)瞬間過(guò)去了，一個(gè)新的瞬間接踵而來(lái)，對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)并非每個(gè)瞬間都有價(jià)值，篩選有價(jià)值的瞬間，把打動(dòng)自己的物象、空間、色彩，重新組合，固定下來(lái)，從而獲得認(rèn)識(shí)上的啟發(fā)和欣賞上的滿足。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的摸索思考，把了然于心的芙蓉，用宋元花鳥(niǎo)的精細(xì)手法表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)加入打動(dòng)自己的物象，把古人的立意、布局、線條、技法加以傳承，與自我想象的空間相結(jié)合。至于色彩重新組合，要把自然現(xiàn)實(shí)的物象以“意”來(lái)融變，努力追求“象外”的情思韻致。不過(guò)分強(qiáng)調(diào)用傳統(tǒng)的形式來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代人的感受，也不丟掉傳統(tǒng)的筆墨形式，用新的有個(gè)性的語(yǔ)言去表達(dá)本人的意，把意念寓于形象之中，把自然美升華為藝術(shù)美，將觀者的想象引向畫外，并將創(chuàng)作者的思想延伸拓展。

　　楊鋼，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，成都畫院特聘畫家，四川省工筆畫學(xué)會(huì)理事，成都當(dāng)代工筆畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。