循峰覓徑：戲曲藝術(shù)特征研究

前言
求索篇——戲曲形態(tài)特征
統(tǒng)攝萬(wàn)象，內(nèi)外交融
——對(duì)戲曲程式的幾點(diǎn)新認(rèn)識(shí)
魅力的技藝合成體
——論戲曲腳色
眾生相的歸類與表現(xiàn)
——戲曲行當(dāng)縱橫談
天“圓”繞地“方”，陰陽(yáng)互交融
——戲曲演出中的時(shí)空運(yùn)轉(zhuǎn)方略
“程式”語(yǔ)詞及概念內(nèi)涵的闡釋
“場(chǎng)”“做場(chǎng)”及其后續(xù)若干概念的分析
戲曲表演研習(xí)篇
從昆劇《癡夢(mèng)》談戲曲舞臺(tái)動(dòng)作的審美價(jià)值
“梅派”藝術(shù)與“中和”之美
梅蘭芳訪蘇演出實(shí)現(xiàn)的審美傳遞
沿“移步不換形”，尋“戲曲之形”
——探究梅蘭芳戲曲創(chuàng)新核心觀念的基本內(nèi)涵
簡(jiǎn)析“梅派”藝術(shù)中的昆曲韻律
人物體驗(yàn)：戲曲演技的精髓所在
——張繼青表演藝術(shù)研究心得
京劇“三大賢”在表演審美上的相似追求
戲曲“表演為中心”形成緣由的探尋
三位一體：戲曲表演主體的內(nèi)涵剖析
京劇獲稱“國(guó)劇”的論證
李玉茹戲劇意識(shí)探尋
簡(jiǎn)談張火丁的藝術(shù)境界及從藝態(tài)度
匠心，再鑄經(jīng)典
“待”夢(mèng)云霄，“粉”墨花雨
——觀賞陳亞萍主演小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)滇劇《粉·待》
戲曲劇作、導(dǎo)演、教育——研究思考篇
視像文學(xué)與肢體語(yǔ)匯
——京劇做工戲、武戲的審美特征
京劇文學(xué)的一項(xiàng)審美
——劇本中悲喜交錯(cuò)的情感結(jié)構(gòu)
京劇文本探究
談戲曲劇本的戲曲本色
戲曲導(dǎo)演，應(yīng)熟知并擅用戲曲舞臺(tái)語(yǔ)言
絕教習(xí)
國(guó)劇苗圃，科班典范
——京劇科班富連城京劇教育碩果淺析
京劇流派·程式等論題的研討
——對(duì)曾永義先生所研究幾個(gè)戲曲論題的學(xué)習(xí)與延伸研究
專論
談戲曲“五法”中的“無(wú)法”
談壓錯(cuò)了位置的
追尋戲劇本源
——王曉鷹戲劇創(chuàng)作、戲劇思維探析