英語(yǔ)世界的莎士比亞研究：新材料與新視閾

引言
緒論
一 研究緣起與目的
二 對(duì)“英語(yǔ)世界”的界定
三 學(xué)術(shù)價(jià)值與創(chuàng)新
四 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
五 研究方法與思路
章 作家生平研究
節(jié) 國(guó)內(nèi)莎士比亞生平研究概述
一 20世紀(jì)上半葉：作為奇聞?shì)W事的莎士比亞故事
二 20世紀(jì)下半葉：作為學(xué)術(shù)議題的莎士比亞生平研究
三 21世紀(jì)：傳記書(shū)寫(xiě)與西方莎士比亞生平研究評(píng)論并重
四 國(guó)內(nèi)莎士比亞生平研究特征
第二節(jié) 莎士比亞妻子、家庭與朋友研究
一 莎士比亞的妻子
二 莎士比亞的家庭
三 莎士比亞的朋友
四 生命體驗(yàn)與戲劇創(chuàng)作的互為參照
第三節(jié) 微觀史學(xué)視域下的莎士比亞生平研究
一 莎士比亞的早期生活：1564-1597年
二 莎士比亞在銀街的房客生活：1603-1605年
三 重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)：1599年與1606年
第四節(jié) 虛構(gòu)性日記、作品與生平研究
一 基于虛構(gòu)性日記的生平研究
二 基于作品分析的生平研究
小結(jié)
第二章 作品版權(quán)與作者歸屬研究
節(jié) 莎劇版權(quán)與作者歸屬問(wèn)題的起源
一 德麗亞·培根的論斷：培根-莎士比亞爭(zhēng)論
二 馬克·吐溫的斷言：“莎劇非莎士比亞所寫(xiě)”
三 莎士比亞同時(shí)代人的“質(zhì)疑”
第二節(jié) 不同視域中的莎士比亞作者問(wèn)題
一 文化/歷史現(xiàn)象
二 社會(huì)、心理現(xiàn)象
三 生平傳記中的作者問(wèn)題
第三節(jié) 編輯與所有者：莎劇版權(quán)問(wèn)題
一 編輯創(chuàng)造知識(shí)產(chǎn)權(quán)
二 演員對(duì)莎劇的所有權(quán)
三 書(shū)籍史視域：早期戲劇“片段性”傳播形態(tài)與莎劇版權(quán)
小結(jié)
第三章 莎士比亞作品研究
節(jié) 《哈姆雷特》研究
一 版本研究
二 文化歷史研究
三 內(nèi)容研究
第二節(jié) “To Be or Not to Be”專(zhuān)題研究
一 “To Be or Not to Be”的文化隱喻
二 “To Be or Not to Be”與“我思故我在”
三 “To Be or Not to Be”與“無(wú)”
四 “To Be and Not to Be”：“To Be or Not to Be”的隱含邏輯
第三節(jié) 《威尼斯商人》研究
一 夏洛克改信基督教之謎
二 動(dòng)物審判：法律與倫理
三 交換理論視角
四 挪用理論視角：跨學(xué)科性與互文性
小結(jié)
第四章 莎士比亞的大眾傳播與接受
節(jié) 莎士比亞與流行音樂(lè)的跨界研究
一 英語(yǔ)世界莎士比亞與音樂(lè)的研究概況
二 作為流行音樂(lè)“殘余元素”的莎士比亞
三 莎士比亞與爵士樂(lè)、說(shuō)唱樂(lè)、嘻哈樂(lè)
四 莎士比亞與鄉(xiāng)村音樂(lè)
第二節(jié) 莎士比亞流行音樂(lè)新體裁
一 搖滾莎士比亞
二 莎士比亞朋克
第三節(jié) 莎士比亞與青年文化研究
一 莎士比亞與青年文化的聯(lián)結(jié)
二 莎士比亞與動(dòng)作人偶、玩具劇院
三 莎士比亞與青少年電影
四 漫畫(huà)和圖畫(huà)小說(shuō)中的莎士比亞
小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
一 “莎士比亞”意指何為？
二 傳統(tǒng)與后現(xiàn)代：后現(xiàn)代思想中的反傳統(tǒng)與向傳統(tǒng)的回歸
附錄 英語(yǔ)世界莎士比亞研究100年資料匯編（1920-2020）
一 莎士比亞生平、身份問(wèn)題與著作權(quán)研究
二 莎士比亞與戲劇表演、舞臺(tái)與劇院研究
三 莎士比亞傳播、影響與改編研究
四 莎士比亞理論研究
五 莎士比亞與大眾傳媒、新媒體研究
六 文化視域中的莎士比亞研究
七 多元理論視角中的莎士比亞研究
八 其他
參考文獻(xiàn)