藝術(shù)史的另一半：為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？

定　價：￥128.00

作　者：	李君棠著，垂垂繪
出版社：	廣西師范大學(xué)出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787559849281	出版時間：	2022-06-01	包裝：	精裝
開本：	16	頁數(shù)：	276	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《藝術(shù)史的另一半》從女藝術(shù)家的視角出發(fā)進(jìn)行藝術(shù)史科普，不僅介紹藝術(shù)史上的重要事件與流派，還通過23位女藝術(shù)家的故事，帶你一覽從洞穴繪畫到現(xiàn)代主義雕塑的藝術(shù)史。這本書也嘗試回答藝術(shù)史上一個著名的蠢問題：“為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？”如果沒有，原因是什么？如果有，是什么樣的社會與個人生活的限制，使得她們在藝術(shù)史敘事中被遮蔽？

作者簡介

　　李君棠，倫敦大學(xué)學(xué)院（University College London）比較文學(xué)專業(yè)碩士。曾在一家書店擔(dān)任營銷主管，擅長以講故事的方式讓文化內(nèi)容成為暢銷產(chǎn)品。在閱讀了大量中外藝術(shù)史科普作品后，認(rèn)為這其中還存在一個市場空白：從女性藝術(shù)家角度出發(fā)的藝術(shù)史全年齡段科普。于是，希望將女藝術(shù)家的作品作為一件“好產(chǎn)品”，用通俗易懂的語言推廣給更多的讀者。垂垂，插畫師，繪本作者。博物館學(xué)學(xué)士，工藝美術(shù)專業(yè)碩士。致力于全年齡科普繪本創(chuàng)作，作品涵蓋人文、藝術(shù)、化學(xué)、物理、生物、神經(jīng)科學(xué)等知識領(lǐng)域。如“假如世界系列”科普、《我們的一天》等。入選2021福布斯中國30歲以下藝術(shù)精英榜。

圖書目錄

001 序
成為女藝術(shù)家
005 前言
歷史上有偉大的女藝術(shù)家嗎？
008 導(dǎo)論
為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？

章
010 佛蘭德斯與意大利
15—17 世紀(jì)
012 藝術(shù)家生來就是藝術(shù)家嗎？
014 卡特琳娜·范·海默森
Catharina van Hemessen
我是藝術(shù)家，你要看到我
020 誰來定義“偉大”？
——個書寫藝術(shù)史的人
022 因此，只要畫了這種畫，就是站在了金字塔尖
024 索福尼斯巴·安圭索拉
Sofonisba Anguissola
獲得史學(xué)家的認(rèn)可不是終點
032 拉維尼亞·豐塔納
Lavinia Fontana
為什么女性不能畫女性的裸體？
040 阿特米西亞·真蒂萊斯基
Artemesia Gentileschi
女英雄的代言人

第二章
052 荷蘭、法國、瑞士與英國
17—18 世紀(jì)
054 藝術(shù)可以當(dāng)街?jǐn)[攤售賣嗎？
——荷蘭的公開藝術(shù)市場
056 朱迪斯·萊斯特
Judith Leyster
藝術(shù)界也會以訛傳訛嗎？
062 珍寶屬于大眾
——從好奇心櫥柜到現(xiàn)代博物館的誕生
064 雷切爾·勒伊斯
Rachel Ruysch
價值千金的花朵
070 瑪麗亞·西比拉·梅里安
Maria Sibylla Merian
如何讓毛毛蟲進(jìn)入藝術(shù)史？
080 等等，難道只有意大利人才能定義什么是
好的藝術(shù)？
082 安杰里卡·考夫曼
Angelica Kauffman
一個完美的女藝術(shù)家，有可能存在嗎？

第三章
92 中國與日本
13-19 世紀(jì)
94 被遺忘是她們注定的命運嗎？
96 管道升
Cuan Daosheng
乾隆說，無論書法還是畫畫，都應(yīng)該跟她學(xué)
104 文俶
Wen Chu
三百年來，中國花鳥畫厲害的女性
112 畫還能出現(xiàn)在哪？
——日本的應(yīng)用藝術(shù)
114 關(guān)于日常生活的藝術(shù)
——浮世繪
116 葛飾應(yīng)為
Katsushika ?i
讓你找不到我的筆跡，是我身為助手的美德

第四章
124 法國
19 世紀(jì)
126 “日本主義”
128 畫出來了以后，在哪里才能被人看到？
——讓人又愛又恨的敵人：巴黎沙龍
130 巴黎沙龍
132 藝術(shù)家和評論家，誰的意見更值錢？
——藝術(shù)家以一分錢不到的優(yōu)勢勝出
134 當(dāng)一個“現(xiàn)代生活的畫家”吧！
136 “印象派”的誕生
138 貝爾特·莫里索
Berthe Morisot
用光表現(xiàn)光
148 瑪麗·卡薩特
Mary Cassatt
藝術(shù)史上個“現(xiàn)代女人”
158 兜售印象派
——現(xiàn)代藝術(shù)市場的誕生
160 女藝術(shù)家可能創(chuàng)作出《大衛(wèi)》嗎?
162 卡米耶·克洛岱爾
Camille Claudel
一個想當(dāng)?shù)袼芗业呐擞卸喁偪瘢?br />
第五章
170 俄羅斯、德國、法國與墨西哥
20 世紀(jì)

172 越來越看不懂藝術(shù)了！
——現(xiàn)代主義的“問題”
174 瑪麗安·馮·韋雷夫金
Marianne von Werefkin
如何抑制女藝術(shù)家創(chuàng)作？
182 包豪斯
——改變現(xiàn)代生活
186 瑪麗安·布蘭德
Marianne Brandt
用金屬在生活中施魔法
194 小便池對現(xiàn)代藝術(shù)的重要性
——達(dá)達(dá)主義
196 夢中的自由
——超現(xiàn)實主義
200 里奧諾拉·卡靈頓
Leonora Carrington
逃離現(xiàn)實，終能夠到達(dá)奇幻王國
210 弗里達(dá)·卡羅
Frida Kahlo
超現(xiàn)實就是我的現(xiàn)實
222 塔瑪拉·德·萊姆皮卡
Tamara de Lempicka
我記錄紙醉金迷的時代

第六章
230 美國
20 世紀(jì)
232 隱藏的問題
——女藝術(shù)家在哪里工作？
234 李·克拉斯納
Lee Krasner
遺憾是我的創(chuàng)作材料
242 喬治亞·歐姬芙和艾達(dá)·歐姬芙
Georgia and lda O'Keeffe
世界上貴的女藝術(shù)家和……誰？
254 路易斯·布爾喬亞
Louise Bourgeois
女人只有裸體才能進(jìn)入博物館嗎？

266 后記