詩畫歌吟：現(xiàn)代中國詩歌創(chuàng)作與繪畫關(guān)系研究

序
導(dǎo)論
一、研究背景：中西詩畫關(guān)系傳統(tǒng)
二、研究思路與內(nèi)容范疇
三、結(jié)構(gòu)框架與問題意識
第一章 寫實(shí)主義詩歌與繪畫
第一節(jié) 寫實(shí)主義詩歌與繪畫概觀
一、寫實(shí)主義詩歌
二、寫實(shí)主義繪畫
第二節(jié) 寫實(shí)主義詩歌與繪畫關(guān)系探微
一、詩論畫論：求同存異
二、詩作畫作：異同交錯
三、發(fā)展策略：兼容并包
四、歷史悖謬：過時／應(yīng)時
五、詩情畫意：互相借鑒
第三節(jié) 寫實(shí)主義：一個復(fù)雜的存在
一、寫實(shí)主義的哲學(xué)困境
二、寫實(shí)主義作為一種藝術(shù)動力
三、寫實(shí)主義、歷史與當(dāng)代性
四、寫實(shí)主義的邊界
五、寫實(shí)主義詩歌與繪畫的錯位與對位
第二章 大眾主義詩歌與繪畫
第一節(jié) 大眾主義詩歌與繪畫概觀
一、大眾主義詩歌
二、大眾主義繪畫
第二節(jié) 大眾主義詩歌與繪畫關(guān)系探微
一、左翼文學(xué)引發(fā)左翼美術(shù)
二、左翼詩歌繪畫：同聲相應(yīng)
三、抗戰(zhàn)詩歌繪畫：組織化
四、諷刺詩與漫畫：詩畫雙璧
第三節(jié) 大眾主義：一個未竟之業(yè)
一、大眾主義的初級形態(tài)：首個十年
二、大眾主義的過渡形態(tài)：左翼詩畫
三、大眾主義的特殊形態(tài)：抗戰(zhàn)詩畫
四、大眾主義的文藝生態(tài)：與政治的博弈
五、大眾主義詩歌與繪畫的錯位與對位
第三章 現(xiàn)代主義詩歌與繪畫
第一節(jié) 現(xiàn)代主義詩歌與繪畫概觀
一、現(xiàn)代主義詩歌
二、現(xiàn)代主義繪畫
第二節(jié) 現(xiàn)代主義詩歌與繪畫關(guān)系探微
一、從“純詩”到“純造型”
二、“音畫”：詩中有畫
三、現(xiàn)代主義詩歌與繪畫對觀
第三節(jié) 現(xiàn)代主義：一個不純粹的話題
一、現(xiàn)代主義詩歌：向現(xiàn)實(shí)的歸趨
二、現(xiàn)代主義繪畫：無法抹去的現(xiàn)實(shí)精神
三、現(xiàn)代主義的中國境遇
四、現(xiàn)代主義詩歌與繪畫的對位
第四章 傳統(tǒng)主義詩歌與繪畫
第一節(jié) 傳統(tǒng)主義詩歌與繪畫概觀
一、傳統(tǒng)主義詩歌
二、傳統(tǒng)主義繪畫
第二節(jié) 傳統(tǒng)主義詩歌與繪畫關(guān)系探微
一、詩畫一律
二、詩高于畫
三、詩畫人生：生命形態(tài)
四、傳統(tǒng)的改造與利用：抗戰(zhàn)
第三節(jié) 傳統(tǒng)主義：舊形式的魅惑
一、傳統(tǒng)主義詩歌對新詩人的收編
二、傳統(tǒng)主義繪畫對西畫家的收編
三、傳統(tǒng)主義引出古今中西論題
四、傳統(tǒng)主義詩歌與繪畫的對位
余論
一、詩畫關(guān)系類型臆想
二、詩畫融合的效度和限度
三、幾點(diǎn)說明
參考文獻(xiàn)
后記