方寸之間：封閉空間電影創(chuàng)作思維

緒　論 
第一節(jié) 研究問題的緣起 
一、問題提出 
二、研究對象 
第二節(jié) 研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)綜述
一、國內(nèi)研究現(xiàn)狀 
二、國外研究現(xiàn)狀 
第三節(jié) 研究意義與價(jià)值 
一、學(xué)術(shù)研究層面 
二、創(chuàng)作實(shí)踐層面 
三、現(xiàn)實(shí)意義層面 
第四節(jié) 理論依據(jù)與研究方法 
一、理論依據(jù) 
二、研究方法 
第一章 封閉空間電影作為隔離系統(tǒng) 
第一節(jié) 概念界定：封閉空間與封閉空間電影 
一、空間和封閉空間 
二、形成封閉空間的必要條件 
三、封閉空間電影：隔離作為戲劇性前提 
第二節(jié) 封閉空間電影的一般創(chuàng)作策略 
一、被動(dòng)滯留日?？臻g的強(qiáng)迫性 
二、意外闖入未知空間的恐懼感 
三、邀請進(jìn)入功能空間的游戲性 
第三節(jié) 封閉空間電影的深層創(chuàng)作邏輯 
一、窺探：信徒告解的人性隱私 
二、旁觀：迷津?qū)嶒?yàn)的人性考驗(yàn) 
三、戲劇性：被強(qiáng)化的“三一律”及其異化 
第四節(jié) 封閉空間電影：類型歸屬與創(chuàng)作思維
一、作為類型創(chuàng)作的封閉空間電影
二、隔離系統(tǒng)：作為整體性的創(chuàng)作思維 /
第二章 封閉空間電影的時(shí)空功能及設(shè)置 
第一節(jié) 封閉空間的隔離性 
一、封閉空間：隔離與放逐
二、封閉空間的時(shí)間：異化與伸縮 
第二節(jié) 封閉空間的視覺能動(dòng)性 
一、封閉空間的主體“表演性”功能 
二、空間物體的主客關(guān)系建構(gòu)功能 
第三節(jié) 封閉空間的幾何變異性 
一、矩形和圓形的視覺張力 
二、基于建筑幾何的變形 
第四節(jié) 隔離的封閉空間：日常秩序的失衡 
一、日?？臻g情境的戲劇化突變 
二、日?？臻g造型的電影化可能 
第三章 封閉空間電影的人物關(guān)系及模型
第一節(jié) 主體身份的退化與認(rèn)同 
一、監(jiān)獄空間：囚禁與懲罰 
二、醫(yī)院空間：規(guī)訓(xùn)與重塑 
三、自然空間：競爭與存續(xù)
第二節(jié) 反派力量設(shè)置的三種形態(tài) 
一、缺席的人物制造懸念 
二、機(jī)關(guān)的空間制造倒計(jì)時(shí) 
三、未知的怪物制造恐懼 
第三節(jié) 人與封閉空間的構(gòu)成關(guān)系 
一、一人一室：主體性反思 
二、多人一屋：群體性矛盾
三、眾人一塔：權(quán)力性指向 
第四章 封閉空間電影的敘事邏輯及范式 
第一節(jié) 隔離情境的核心議題 
一、生命意志的彰顯 
二、集體價(jià)值的取舍 
三、倫理困境的兩難 
第二節(jié) 隔離情境的敘事策略 
一、線性敘事結(jié)構(gòu) 
二、“回顧”與“共時(shí)”的敘事手段 
三、敘事手段的視覺呈現(xiàn)方式 
第三節(jié) 被“切割”的空間形成敘事模塊 
一、可切割性：迷津?qū)嶒?yàn)作為心理依據(jù) 
二、13個(gè)情節(jié)模塊的形成 
第四節(jié) 風(fēng)格化結(jié)局作為范式
一、反向留白 
二、正向突轉(zhuǎn) 
第五章 封閉空間電影的空間調(diào)度及原理
第一節(jié) 人物關(guān)系的區(qū)隔調(diào)度
一、人物的站隊(duì)
二、資源再分配 
三、對白的游戲 
第二節(jié) 封閉空間與人物的交互性調(diào)度
一、壓迫—改造：空間對人物的調(diào)度 
二、傾聽—反饋：人物對空間的反抗 
三、高頻次特寫：人物情緒制造空間氛圍
第三節(jié) 光源對人物的區(qū)隔調(diào)度 
一、焦點(diǎn)光對人物的行為調(diào)度 
二、非常規(guī)光源的戲劇化改造
第四節(jié) 聲源對人物的定位調(diào)度
一、“聲音影像”明確空間方位 
二、高中低人聲構(gòu)成空間交響 
結(jié)語 
參考文獻(xiàn) 
附錄1 外國封閉空間電影片單
附錄2 中國封閉空間電影片單 
后記