哈里森·伯特威斯?fàn)栆魳窌r(shí)間思維研究（英國現(xiàn)當(dāng)代作曲家，作曲法分析）

緒論
第一章 伯特威斯?fàn)柵c音樂時(shí)間
第一節(jié) 時(shí)間與音樂時(shí)間
一、自然科學(xué)與哲學(xué)中的時(shí)間
二、音樂中的時(shí)間
第二節(jié) 伯特威斯?fàn)栆魳窌r(shí)間思維產(chǎn)生的背景
一、20世紀(jì)音樂時(shí)間觀念及其實(shí)踐的轉(zhuǎn)變
二、20世紀(jì)英國音樂的復(fù)興
第三節(jié) 伯特威斯?fàn)栆魳窌r(shí)間思維的發(fā)展階段
一、萌芽——1969年之前的創(chuàng)作時(shí)期
二、確立——“俄耳甫斯的面具”時(shí)期
三、成熟——1986年之后的創(chuàng)作時(shí)期
第二章 伯特威斯?fàn)栆魳窌r(shí)間思維控制下的節(jié)奏組織
第一節(jié) 迂回不前的節(jié)奏型特征
一、同音等時(shí)值的節(jié)奏型
二、對(duì)稱式的節(jié)奏型
三、踏板音式的節(jié)奏型
第二節(jié) 難以預(yù)測(cè)的脈動(dòng)設(shè)計(jì)
一、多層固定音型的脈動(dòng)變化
二、自由的脈動(dòng)迷宮
第三節(jié) 機(jī)械式的節(jié)奏發(fā)展
第三章 伯特威斯?fàn)栆魳窌r(shí)問思維控制下的結(jié)構(gòu)過程
第一節(jié) 繁復(fù)的重復(fù)循環(huán)結(jié)構(gòu)過程
第二節(jié) 回文式的對(duì)稱結(jié)構(gòu)過程
第三節(jié) 各自獨(dú)立的并置結(jié)構(gòu)過程
第四章 伯特威斯?fàn)栆魳窌r(shí)問思維中的線性與非線性
第一節(jié) 喬納森·克拉默的“線性與非線性”理論概觀
一、音樂中的線性與非線性
二、調(diào)性音樂中的線性與非線性
三、無調(diào)性音樂中的線性與非線性
第二節(jié) 線性與非線性在伯特威斯?fàn)枴爸貜?fù)”手法中的平衡
第三節(jié) “旅程”意象中的線性與非線性
一、動(dòng)與靜的轉(zhuǎn)換：《我自己的歌》
二、“游行”的隱喻：《時(shí)間的勝利》
三、“迷宮”的象征：《無盡的游行》
第五章 伯特威斯?fàn)栆魳窌r(shí)間思維的內(nèi)涵闡釋
第一節(jié) 伯特威斯?fàn)栆魳分械臅r(shí)間哲思
一、時(shí)間的永恒
二、柏格森的兩種時(shí)間形態(tài)
第二節(jié) 從與20世紀(jì)其他作曲家或流派的互動(dòng)看其音樂中的時(shí)間思維
一、與斯特拉文斯基等作曲家在節(jié)奏技術(shù)上的互動(dòng)
二、與施托克豪森在“瞬間結(jié)構(gòu)”上的互動(dòng)
三、與極簡主義音樂的互動(dòng)
第三節(jié) 多元融合下的新時(shí)間思維
一、徘徊干現(xiàn)代與后現(xiàn)代主義之間
二、深受繪畫藝術(shù)的影響
三、矛盾作用下的多重時(shí)間思維
結(jié)論
附錄一 “音樂時(shí)間”的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
附錄二 伯特威斯?fàn)栔饕髌纺瓯?br />譜例及圖表索引
文中所論及的伯特威斯?fàn)栕髌匪饕?br />參考文獻(xiàn)
后記