山水畫傳統(tǒng)及其變法探究

序/程大利
1 論筆墨之氣
2 論筆墨虛實相生的“水土”關系
3 筆氣·墨氣·氣場——中國畫本體意識芻議
4 從工筆到寫意——論中國畫筆墨的寫意化歷程
5 現(xiàn)代水墨與傳統(tǒng)：形式突破與精神回歸
6 幻變水墨從具象到抽象
7 文論與畫論——從歷代文論、詩話看文人畫修養(yǎng)
8 畫禪與詩禪——論董其昌與傳統(tǒng)文學觀念的關系
9 另一角度的探討
10 澄懷專一是深入真正畫道的門徑
11 佐證石濤的名言：“混沌里放出光明”
12 “讀畫入骨髓”——龔賢論畫名句解悟
13 黃賓虹的學術價值與大眾釋讀的困惑
14 林風眠——中國畫現(xiàn)代轉型的一代宗師
15 《山水畫芻議》與陸儼少的山水畫風
16 我悟“陸家山水”之畫學
17 《陸儼少全集》卷首語
18 《陸儼少畫語錄圖釋》序言
19 高山仰止——漫論傅抱石山水之峰巒構成
20 探究中國畫現(xiàn)代變革之路札記
21 談近代海派、京派和嶺南派畫家間的接力傳遞影響
22 值得關注的中國畫前景探討
23 我對吳冠中的再辨識
24 私淑親炙與學院教育——中國畫兩種教學方式比較
25 從衰微走向盛世——兼論當代中國畫的發(fā)展時空
26 當代中國畫的創(chuàng)新趨向及其學術參照
27 蘊含太極玄機的圖像幻變
28 中國畫為何要把風景叫成山水
29 探究風景、山水和丘壑的演進關系
30 山水畫點線面之立體交疊構成
31 探討山水畫虛實幻變的空間構成
32 談中國畫的樣式和韻味
33 圖像虛實幻變與氣場視覺圖式構成——兼論中西繪畫視覺底蘊之貫通
34 氣場視覺圖式構成對山水創(chuàng)作的意義
35 氣場視覺圖式的構成旋律
《新南方藝術》發(fā)布訪談錄
后記
編后記/楊惠東