在中心與邊緣之間：張?jiān)诓ㄋ仕囆g(shù)文集

　　中國美術(shù)界許多畫種都有自己專屬的史論家或評論家，或者說，許多美術(shù)史論家或評論家都有自己的偏好，或偏于油畫，或偏于國畫，久而久之，就逐漸地形成了油畫或者國畫專屬的史論家或評論家，盡管嚴(yán)格地說這些評論家仍然多是兼職，他們的本職大多是藝術(shù)史家——在中國，專職的專業(yè)評論家并不多。從事某一繪畫門類的畫家多一些，屬于這個門類的專屬史論家和評論家也相應(yīng)地多一些，如國畫和油畫就是如此。版畫和雕塑也有自己近乎專屬的史論家和評論家，當(dāng)然這其中的評論家大多仍然是兼職的，他們的本業(yè)大多仍然是美術(shù)史論家。但是，與近幾十年來中國水彩畫的飛躍式發(fā)展和創(chuàng)作、交流的空前繁榮與活躍局面形成鮮明對照的是，長期以來中國水彩畫界仍缺少專門的水彩畫史論家和評論家，甚或美術(shù)史論家或評論家又往往因傳統(tǒng)觀念影響和制約下對水彩畫的某些偏見而極少涉足水彩畫的研究與評論。也正是史論研究與評論的貧乏造成了水彩畫界相比于其他畫種在理論建設(shè)和觀念意識上相對滯后的事實(shí)，以致其難以在當(dāng)代中國美術(shù)總體格局中形成有力的話語權(quán)和競爭力，水彩畫在近幾十年發(fā)展中所取得的不俗成績和在當(dāng)代美術(shù)發(fā)展中的學(xué)術(shù)潛能并沒有引起美術(shù)界足夠的重視——盡管水彩畫可以說是人類繪畫史上非常古老、歷史非常悠久且在中西方都有著深厚文化傳統(tǒng)的畫種，也盡管水彩畫有著其他畫種無可替代的審美價值和藝術(shù)魅力。

　　張?jiān)诓ǎ?981年生，山東肥城人。浙江省文藝評論家協(xié)會會員，浙江省水彩畫家協(xié)會會員，上海美術(shù)學(xué)院在讀博士研究生，寧波市書畫研究會理事，寧波美術(shù)館特聘研究員，寧波市鄞州區(qū)文藝評論家協(xié)會副主席。曾任《中國水彩》雜志編輯、《中國水彩年鑒》編輯、寧波市鄞州區(qū)文聯(lián)編輯。主要研究方向：中國近現(xiàn)代美術(shù)史、水彩畫史。論文入編《長短相形：中國水彩藝術(shù)論文集》《道者同于道：從水彩到中國水彩》論文集等，參加第十屆全國高等院校美術(shù)史學(xué)年會、首屆中國水彩風(fēng)景畫展研討會等，獲第三屆中國當(dāng)代藝術(shù)與批評理論研討會論文優(yōu)秀獎，第十一屆、第十二屆全國美苑杯論文二等獎、優(yōu)秀獎，第二屆浙江文藝評論獎（文章類）一等獎等。