中國電影情采論

緒論
第一節(jié)　研究緣起與選題意義
一、中國文論的文化與理論價(jià)值
二、“中國電影學(xué)派”的本土理論探索
三、本選題的現(xiàn)實(shí)意義
第二節(jié)　研究內(nèi)容、研究思路與研究方法  
一、研究內(nèi)容及研究思路  
二、研究方法
第三節(jié)　研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)綜述
一、關(guān)于“情采”的研究
二、基于中國文論的電影理論和中國電影研究
上篇　“電影情采”的理論建構(gòu)
第一章　“電影情采”美學(xué)及旨?xì)w
第一節(jié)　“情采”理論溯源
一、原道：《文心雕龍·情采篇》的思想根基
二、“情采”的內(nèi)涵與價(jià)值
第二節(jié)　“電影情采”的概念闡釋
一、電影之“情”
二、電影之“采”
第三節(jié)　“電影情采”美學(xué)及其特點(diǎn)
一、“電影情采”的生成
二、中國電影“空氣說”與“電影情采”美學(xué)
三、“電影情采”的特點(diǎn)
第二章　“以情統(tǒng)采”的電影創(chuàng)作觀
第一節(jié)　以情為經(jīng)：為情而造文
一、以情為經(jīng)：從真“情”出發(fā)
二、融情于采：為情而造文
第二節(jié)　“情采失衡”的創(chuàng)作傾向
一、繁采寡情：“情味”缺失的視聽表達(dá)
二、重情薄采：乏味單調(diào)的視聽形態(tài)
第三章　“剖情析采”的電影批評范式
第一節(jié)　重情輕采：中國電影批評的范式與特點(diǎn)
第二節(jié)　剖情析采：基于“電影情采”美學(xué)的批評范式
一、 批評目的：倡導(dǎo)“電影情采”創(chuàng)作觀，提升電影的視聽表現(xiàn)力
二、批評標(biāo)準(zhǔn)：融情入采、情采相融
三、批評方法：剖情析采
第四章　重情厚意：中國電影“情”論
第一節(jié)　情本位：中國電影的重“情”思想
一、中國電影的“情本位”
二、重“情”思想與“為人生”的電影觀
第二節(jié)　思無邪：中國電影中的“道德情感”
一、早期中國電影中的“道德情感”訴求
二、新興電影中的道德情感與階級意識
三、新中國電影中的“道德理想主義”（新時(shí)期前）
四、新時(shí)期以來電影中的“道德多元化”情感
第三節(jié)　感物吟志：中國電影中的“情志”表達(dá)
一、早期電影人的憂患意識與“情志”表達(dá)
二、當(dāng)代中國電影憂患意識的變奏
第五章　從“情”到“情采”：萌芽時(shí)期的中國電影情采
第一節(jié)　炫目與驚異：電影之“采”的最初體驗(yàn)與實(shí)踐
第二節(jié)　質(zhì)樸與清奇：藝術(shù)探索時(shí)期的中國電影情采
一、質(zhì)樸的影戲情采：以《勞工之愛情》（1922）為例
二、清奇的電影情采：以《盤絲洞》（1927）為例
第六章　要約寫真：中國傳統(tǒng)電影情采的特點(diǎn)
第一節(jié)　電影民族化問題與中國電影情采
第二節(jié)　“要約寫真”電影情采的形成
一、鄭正秋與《姊妹花》：基本形態(tài)的確立
二、蔡楚生與《漁光曲》：創(chuàng)新與發(fā)展
三、吳永剛與《神女》：“要約寫真”情采的縱深拓展
第三節(jié)　聲畫交融：中國傳統(tǒng)電影情采的完善
一、孫瑜與沈西苓
二、袁牧之與《馬路天使》：情采斐然之作
第四節(jié)　“要約寫真”電影情采的成熟與當(dāng)代傳承
一、費(fèi)穆與《小城之春》：中國式情感的電影情采
二、“要約寫真”電影情采的當(dāng)代傳承
第五節(jié)　中國“要約寫真”電影情采的思想根源
一、中國傳統(tǒng)“文質(zhì)觀”
二、中國傳統(tǒng)“內(nèi)求”思維與“內(nèi)美”追求
參考文獻(xiàn)
后　記