輝煌的藝術：文藝復興時期的意大利藝術

01 16世紀初期
一個充滿選擇的時代
02 從米蘭到佛羅倫薩
萊昂納多·達·芬奇的角色
“被稱為現代風格的第三藝術”
佳作賞析 最后的晚餐
03 風格主義
佩魯吉諾模式
佩魯吉諾和年輕的拉斐爾
佳作賞析 耶穌受難
04 集中式形制教堂
新“基督教神殿”的傳播與普及
布魯內萊斯基的考古發(fā)現
從阿爾伯蒂的“基督教圣殿”看新柏拉圖式象征主義
佳作賞析 圣彼得大教堂及平面圖
巴西利卡式教堂的新形式：坐落在蒙托里奧的圣彼得大教堂
16 世紀爆發(fā)的圣母瑪利亞崇拜
文藝復興時期的公民建筑
05 宗教藝術的璀璨
羅馬：1500—1534
人物簡介 尤利烏斯二世
尤利烏斯二世：“帝國重建”計劃
米開朗琪羅：從尤利烏斯二世之墓到西斯廷教堂
拉斐爾與尤利烏斯二世：簽字廳
佳作賞析 西斯廷禮拜堂天頂畫
技法與材料 草稿與撲粉法
拉斐爾與尤利烏斯二世：艾里奧多羅廳
利奧十世：以拉斐爾為中心的藝術創(chuàng)作
人物簡介 拉斐爾
托斯卡納藝術家在羅馬：安德烈亞·桑索維諾與雅各布·桑索維諾
米開朗琪羅和尤利烏斯二世：“陵墓的悲劇”
藝術資助人阿戈斯蒂諾·基吉
塞巴斯蒂亞諾、米開朗琪羅和拉斐爾
君士坦丁廳：從利奧十世到克雷芒七世
克雷芒風格與“羅馬之劫”
佳作賞析 米爾維安大橋戰(zhàn)役
06 從新風格到風格主義
佛羅倫薩：1500—1534
“現代風格”的起源
1500年：達·芬奇的回歸
1501年：米開朗琪羅的回歸
佳作賞析 蒙娜麗莎
人物簡介 米開朗琪羅
市政會議廳中的壁畫
1504年：拉斐爾的到來
雕塑項目
一位古怪的藝術家：皮耶羅·迪·科西莫
老一代藝術大師的影響力：弗拉·巴爾托洛梅奧
安德烈亞·德爾·薩爾托、蓬托爾莫和羅索·菲奧倫蒂諾發(fā)起的“反古典”風格
人物簡介 羅索·菲奧倫蒂諾
美第奇家族和佛羅倫薩共和國對米開朗琪羅的藝術委托
佳作賞析 耶穌下十字架
07 錫耶納
文藝復興的全盛時期
佳作賞析 會議廳拱頂畫
08 建筑學理論
從阿爾伯蒂到帕拉第奧
文學在建筑中的重要地位
后阿爾伯蒂派理論
佳作賞析 尋愛綺夢
文藝復興時期對《建筑十書》的再詮釋
從基本知識到嚴格規(guī)則
威尼托地區(qū)
“古羅馬的偉大，從它的廢墟中便可見一斑”
09 威尼斯
威尼斯共和國的榮耀
令人驚嘆的城市風景圖
技法與材料 威尼斯玻璃
從喬瓦尼·貝利尼到喬爾喬涅的繪畫色調
人物簡介 喬爾喬涅
喬爾喬涅的繪畫特點
佳作賞析 玫瑰經圣母
威尼斯與康布雷同盟的戰(zhàn)爭以及喬爾喬涅的逝世
人物簡介 塞巴斯蒂亞諾·德·皮翁博
佳作賞析 三位哲學家
兩代藝術之間的過渡期
《圣母升天》引起的不安
佳作賞析 圣愛與俗愛
佳作賞析 圣母升天
總督安德烈亞·格里蒂的“城市更新改造”計劃
佳作賞析 圣母子與佩薩羅家族
人物簡介 雅各布·桑索維諾
發(fā)生在40 年代的轉折
10 費拉拉、曼托瓦和烏爾比諾
大公國最后的榮光
埃斯特宮廷和阿方索一世的實驗室
建筑：堡壘、“娛樂場所”和私人住宅
阿方索一世時期費拉拉的宗教畫
曼托瓦：費代里科二世、朱利奧·羅馬諾和德泰宮
提香與外交委任
公爵宮的新套房與朱利奧·羅馬諾在曼托瓦最后的委托
德拉·羅韋雷家族與大公國的新首府佩薩羅
皇家別墅與提香：新王朝的贊歌
來自烏爾比諾和杜蘭特堡的錫釉陶器
佳作賞析 弗朗切斯科·馬里亞·德拉·羅韋雷戎裝肖像
技法與材料 馬約利卡陶瓷
11 16 世紀初期的艾米利亞
帕爾馬、皮亞琴察、博洛尼亞
帕爾馬：科勒喬
佳作賞析 圣夜
帕爾米賈尼諾
佳作賞析 丘比特制弓
皮亞琴察：波代諾內
皮亞琴察：阿萊西奧·特拉梅洛的建筑物
博洛尼亞：阿米科·阿斯佩爾蒂尼
技法與材料 彩色木刻畫：單色多層法與明暗法
12 米蘭與倫巴第大區(qū)
米蘭的新藝術
達·芬奇的追隨者
佳作賞析 耶穌受難
米蘭：來自瓦爾塞西亞的高登齊奧·費拉里
人物簡介 高登齊奧·費拉里
佳作賞析 最后的晚餐
人物簡介 洛倫佐·洛托
貝加莫與布雷西亞的輝煌時代
佳作賞析 圣母領報
人物簡介 喬凡尼·吉羅拉莫·薩沃爾多
佳作賞析 法利賽人的晚餐
13 利古里亞的佛蘭德斯畫派
熱那亞：1500—1550
利古里亞的倫巴第藝術家和尼斯畫家盧多維科·布雷亞
佳作賞析 安葬基督
熱那亞的雕刻和薩沃納的文藝復興
安德烈亞·多里亞時代的熱那亞
人物簡介 安德烈亞·多里亞
大事年表