19世紀(jì)歌劇女性救贖主題研究

定　價(jià)：￥98.00

作　者：	李晶著
出版社：	文化藝術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787503973444	出版時(shí)間：	2023-03-01	包裝：	平裝-膠訂
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書作者從19世紀(jì)與救贖主題相關(guān)的眾多歌劇中選擇6部作品進(jìn)行深入分析，依次是德國(guó)作曲家貝多芬的歌劇《費(fèi)德里奧》、韋伯的歌劇《魔彈射手》、瓦格納的歌劇《漂泊的荷蘭人》；意大利作曲家貝利尼的歌劇《諾爾瑪》、威爾第的歌劇《茶花女》；法國(guó)作曲家古諾的歌劇《浮士德》。通過(guò)對(duì)歌劇作品的分析與解讀尋找文本和救贖主題之間的關(guān)聯(lián)，論述“女性救贖”主題的歌劇是如何在19世紀(jì)確立并不斷發(fā)展，理解這一特殊的音樂(lè)文化現(xiàn)象和創(chuàng)作行為，探究“女性救贖”主題所體現(xiàn)出的時(shí)代特征和文化意義。

作者簡(jiǎn)介

　　李晶，博士，浙江師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。先后獲得西安音樂(lè)學(xué)院碩士學(xué)位、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院博士學(xué)位。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)西方音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員、音樂(lè)評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要教學(xué)與研究方向：西方音樂(lè)史、中西歌劇、音樂(lè)教育哲學(xué)及音樂(lè)評(píng)論。主持教育部人文社科、省社哲規(guī)劃、省后期資助、教育科學(xué)規(guī)劃課題省一流課程等多項(xiàng)，承擔(dān)《中國(guó)歌劇年鑒》編輯、國(guó)培項(xiàng)目首席專家等工作。出版學(xué)術(shù)專著2部、教材2部，在《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》《人民音樂(lè)》《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》《中國(guó)音樂(lè)教育》等期刊發(fā)表論文多篇。曾獲博士研究生國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金、省高?？茖W(xué)研究成果二等獎(jiǎng)、省級(jí)教學(xué)成果二等獎(jiǎng)（1/4）、西方音樂(lè)學(xué)會(huì)第三屆學(xué)術(shù)論文評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、國(guó)家藝術(shù)基金“歌劇理論評(píng)論人才培養(yǎng)項(xiàng)目”優(yōu)秀結(jié)業(yè)論文、首屆全國(guó)優(yōu)秀歌劇評(píng)論比賽二等獎(jiǎng)等。

圖書目錄

第一章概念界定與研究回顧
第一節(jié) 何謂“女性救贖”
第二節(jié) 研究的歷史與現(xiàn)狀
第三節(jié) 研究思路與方法
第二章 “女性救贖”主題歌劇產(chǎn)生的歷史語(yǔ)境
第一節(jié) “原罪”與“救贖”觀念貫穿西方音樂(lè)
第二節(jié) 浪漫主義思潮對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的影響
第三節(jié) 政治革命運(yùn)動(dòng)在歌劇創(chuàng)作中的體現(xiàn)
第四節(jié) 19世紀(jì)歌劇“女性救贖”主題的興起
第三章 “女性救贖”之開端——貝多芬《費(fèi)德里奧》中的萊奧諾拉
第一節(jié) 德國(guó)歌劇中救贖主題的貫穿
第二節(jié) “拯救歌劇”與《費(fèi)德里奧》
第三節(jié) 救贖的天使——萊奧諾拉的形象塑造
第四節(jié) 萊奧諾拉形象所體現(xiàn)的情結(jié)與訴求
第四章 “女性救贖”之延續(xù)——韋伯《魔彈射手》中的阿加特
第一節(jié) 《魔彈射手》——浪漫主義特征的集中體現(xiàn)
第二節(jié) 《魔彈射手》的創(chuàng)作主旨與特點(diǎn)
第三節(jié) 《魔彈射手》男性角色的塑造與表現(xiàn)
第四節(jié) 核心人物——“施救者”阿加特的塑造
第五章 “女性救贖”的轉(zhuǎn)變——古諾《浮士德》中的瑪格麗特
第一節(jié) 19 世紀(jì)法國(guó)歌劇主題的轉(zhuǎn)變
第二節(jié) 歌劇《浮士德》對(duì)原著的改編
第三節(jié) 《浮士德》表現(xiàn)的中心——“救贖者”瑪格麗特
第六章 “女性救贖”的現(xiàn)世性——19世紀(jì)的意大利歌劇創(chuàng)作
第一節(jié) 圣徒式的救贖——貝利尼《諾爾瑪》中的諾爾瑪
第二節(jié) 自我救贖的實(shí)現(xiàn)——威爾第《茶花女》中的薇奧列塔
第七章 “女性救贖”之高峰——瓦格納歌劇中的森塔形象
第一節(jié) “救贖”——瓦格納歌劇創(chuàng)作中的重要命題
第二節(jié) 開啟“救贖”之旅——《漂泊的荷蘭人》
第三節(jié) 核心人物的形象塑造
第四節(jié) 個(gè)人經(jīng)歷與精神追求在歌劇中的體現(xiàn)
第八章 “女性救贖”主題下的形象塑造和創(chuàng)作特征
第一節(jié) 18、19世紀(jì)歌劇中女性形象的不同之處
第二節(jié) “女性救贖”主題歌劇的創(chuàng)作特征
第九章 “女性救贖”主題歌劇的價(jià)值取向與當(dāng)代呈現(xiàn)
第一節(jié) 西方歌劇中的“救贖”主題的歷史演變
第二節(jié) “女性救贖”主題反映的性別觀念
第三節(jié) “女性救贖”主題歌劇的國(guó)內(nèi)制作與呈現(xiàn)
第四節(jié) “女性救贖”主題彰顯的文化意義
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
后記