艾比斯之夢(mèng)

　　我生活在一個(gè)人類在機(jī)器人的統(tǒng)治下茍延殘喘的世界。我是一個(gè)以講述故事為業(yè)的說(shuō)書(shū)人，浪跡四方。這個(gè)年頭，像我一樣識(shí)字的人類是稀有物種，所以說(shuō)書(shū)人不管在什么地方都很受歡迎。雖然讀過(guò)很多書(shū)籍，但我最喜歡的還是“最后的一百年”的故事——從20世紀(jì)40年代第一臺(tái)計(jì)算機(jī)誕生到21世紀(jì)40年代人類被計(jì)算機(jī)超越。2039年之后發(fā)生了什么？我搜集到的故事中，沒(méi)有一丁點(diǎn)兒這方面的內(nèi)容，然而人形機(jī)器人艾比斯的故事，從這里才剛剛開(kāi)始。 第一篇 宇宙盡在我指尖在第一篇說(shuō)的是故事與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。故事是虛構(gòu)的，幻想故事更是虛構(gòu)的，那么那些沉湎于幻想中的人們，是不是借著虛構(gòu)的故事刻意逃避現(xiàn)實(shí)呢？山本弘借由本書(shū)主角之口對(duì)此進(jìn)行了否定。第二篇 令人雀躍的虛擬空間這是一個(gè)發(fā)生在虛擬空間中的有關(guān)初戀與勇氣的故事。第三篇 鏡中女孩在本篇中有一種新奇的玩具，外形類似鏡子，實(shí)際是一臺(tái)游戲機(jī)。鏡子里有電子女孩，可以與人對(duì)話交流。本篇的主人公“我”從小就熱衷于同鏡中女孩說(shuō)話，這個(gè)習(xí)慣直到她長(zhǎng)大、結(jié)婚、有了自己的孩子仍然還在繼續(xù)。而就在不知不覺(jué)間，最初的人工智能也漸漸呈現(xiàn)出了雛形……本篇終于開(kāi)始涉及到人工智能，但正如全書(shū)一開(kāi)始所約定的，本篇中所描述的人工智能的產(chǎn)生，并非這個(gè)世界真實(shí)的歷史。第四篇 黑洞潛者這一篇將故事背景拉到千百年后。人類的足跡遍布整個(gè)宇宙，而“我”則是守衛(wèi)在一顆黑洞旁的人工智能。數(shù)百年間，大半的時(shí)間“我”都是孤獨(dú)地渡過(guò)，但時(shí)不時(shí)也有所謂“黑洞跳水者”來(lái)“我”這里短暫停留，然后跳向黑洞的中心。“我”對(duì)此當(dāng)然不會(huì)去做什么，因?yàn)闄C(jī)器人三定律的約束，也因?yàn)?ldquo;我”也并不想去做什么。但如此一種旁觀者的身份卻因一個(gè)女性的到來(lái)發(fā)生改變，“我”第一次有了想要阻止的愿望，但在聽(tīng)她說(shuō)了她的理想、她的動(dòng)機(jī)之后，“我”的愿望也變了……第五篇 正義不打折的世界人工智能的誕生，當(dāng)然也是并非這個(gè)世界真正歷史的“誕生”。 第六篇 詩(shī)音翩然到來(lái)之日在最后一則故事中，人工智能機(jī)器人艾比斯下定決心反叛她的主人，為人類的生存搏得一線生機(jī)。

　　山本弘，1956年生于京都，日本科幻小說(shuō)作家、游戲設(shè)計(jì)師。1978年憑借短篇科幻小說(shuō)《原野英豪》一鳴驚人，獲得了當(dāng)年奇想天外科幻小說(shuō)賞新人佳作賞。1987年成為游戲創(chuàng)作集團(tuán)“GROUP SNE”成員之一，以作家及游戲設(shè)計(jì)師的雙重身份出道。2004年由著名的角川書(shū)店出版發(fā)行的作品《神不會(huì)保持緘默》精裝本問(wèn)世，一舉入圍日本SF大賞。2005年，短篇科幻小說(shuō)《梅迪莎的咒文》獲得日本《SF Magazine》讀者大賞。2006年，由角川書(shū)店發(fā)行的《艾比斯之夢(mèng)》斬獲《書(shū)的雜志》十大暢銷書(shū)季軍，日本最佳科幻小說(shuō)暢銷榜亞軍。山本弘也是一位神秘主義愛(ài)好者，喜好發(fā)掘超自然力量、UFO等神秘現(xiàn)象；另外也負(fù)責(zé)編撰古典科幻小說(shuō)選集，并曾擔(dān)任“不可思議的書(shū)”研究學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)一職。 張智淵，著名科幻、奇幻、推理小說(shuō)翻譯家，從事翻譯工作十余年。譯有東野圭吾的《超•殺人事件》等十余部作品，日本暢銷小說(shuō)榜首作家森見(jiàn)美登彥《四疊半神話大系》等十余部作品，均獲讀者極大好評(píng)。