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東方繪畫審美論

東方繪畫審美論

定 價(jià):¥58.00

作 者: 彭修銀 劉盛楠
出版社: 安徽教育出版社
叢編項(xiàng): 東方藝術(shù)審美論叢
標(biāo) 簽: 暫缺

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ISBN: 9787533690724 出版時(shí)間: 2022-12-01 包裝: 平裝-膠訂
開本: 16開 頁數(shù): 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  本書從“東方繪畫”的概念、地位和特征入手,對(duì)代表東方繪畫的三大畫體——中國(guó)的文人畫、日本的浮世繪和印度的細(xì)密畫,在表現(xiàn)主題、創(chuàng)作手法與傳統(tǒng)、歷史發(fā)展均作出概要而精煉的介紹,重點(diǎn)闡述了三大畫體的審美特征與美學(xué)傳統(tǒng),比較了三大畫體的異與同,得出中國(guó)繪畫能代表東方繪畫審美特性這一結(jié)論。本書精選東方經(jīng)典繪畫近150幅,圖文并茂,直觀展現(xiàn)了東方三大畫體的衍變脈絡(luò),是了解與研究東方繪畫藝術(shù)的佳作。

作者簡(jiǎn)介

  彭修銀,文學(xué)博士,中南民族大學(xué)首席教授、博士生導(dǎo)師。主要從事藝術(shù)美學(xué)、東方美學(xué)、東方藝術(shù)史的教學(xué)和研究工作。主持和完成國(guó)家社科基金項(xiàng)目和人文社科研究項(xiàng)目十余項(xiàng),其中國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目2項(xiàng),國(guó)家社科基金一般項(xiàng)目4項(xiàng),國(guó)家藝術(shù)基金1項(xiàng)。著有《東方美學(xué)》《中國(guó)繪畫藝術(shù)論》《中國(guó)畫美學(xué)探驪》《中國(guó)的繪畫——譜系與鑒賞》《日本近現(xiàn)代繪畫史》《近代中日文藝學(xué)話語的轉(zhuǎn)型及其關(guān)系之研究》《中國(guó)現(xiàn)代文藝學(xué)概念的“日本因素”》等。

圖書目錄

章 概 述
  節(jié) “東方繪畫”概念的形成
  第二節(jié) 中國(guó)繪畫在東方繪畫審美系統(tǒng)中的地位與作用
  第三節(jié) 代表東方繪畫的三大畫體
 
第二章 “逸筆”——中國(guó)文人畫之寫意美學(xué)傳統(tǒng)
  節(jié) “逸”字的語義轉(zhuǎn)換
  第二節(jié) “逸”的美學(xué)內(nèi)涵
  第三節(jié) 文人畫寫意美學(xué)的歷史發(fā)展
  第四節(jié) 寫意美學(xué)的總結(jié)
 
第三章 “頓悟”——文人畫之體驗(yàn)美學(xué)傳統(tǒng)
  節(jié) 禪宗頓悟的歷史發(fā)展
  第二節(jié) 禪之“頓悟”向?qū)徝?ldquo;頓悟”的轉(zhuǎn)化
  第三節(jié) 審美頓悟的主要特征
 
第四章 “抒發(fā)自我,張揚(yáng)個(gè)性”——文人畫之浪漫主義美學(xué)傳統(tǒng)
  節(jié) 禪宗的叛逆精神對(duì)文人士大夫異端思想的啟迪
  第二節(jié) 文人畫浪漫主義美學(xué)的主要特征
 
第五章 “天地造化為師”——文人畫之現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傳統(tǒng)
  節(jié) 文人畫后變——寫意向?qū)懢车倪\(yùn)動(dòng)
  第二節(jié) 文人畫現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傳統(tǒng)的基本特征
 
第六章 “墨戲”——中國(guó)文人畫藝術(shù)本體論之傳統(tǒng)
  節(jié) “墨戲”的浪漫歷程
  第二節(jié) “墨戲”:表現(xiàn)超越與和諧
 
第七章 “吐墨”——文人畫表現(xiàn)論之美學(xué)傳統(tǒng)
  節(jié) 吐墨即表現(xiàn)
  第二節(jié) 中國(guó)古代表現(xiàn)美學(xué)的發(fā)展
  第三節(jié) 中西表現(xiàn)美學(xué)及其影響下的繪畫
 
第八章 “移情與抽象”——文人畫創(chuàng)作論之美學(xué)傳統(tǒng)
  節(jié) 移情與抽象的現(xiàn)代闡釋
  第二節(jié) 中國(guó)式的移情與抽象
 
第九章 “養(yǎng)氣”——文人畫創(chuàng)作主體論之美學(xué)傳統(tǒng)
  節(jié) “養(yǎng)氣”從哲學(xué)范疇轉(zhuǎn)化為美學(xué)范疇
  第二節(jié) 作為中國(guó)古代繪畫美學(xué)的重要命題“氣韻生動(dòng)”
  第三節(jié) “氣韻”的歷史發(fā)展及其含義的演變
  第四節(jié) “養(yǎng)氣”——文人畫家創(chuàng)作主體心理的建構(gòu)
 
第十章 中國(guó)文人畫的審美特征
  節(jié) 以詩(shī)為魂,畫的詩(shī)化
  第二節(jié) 以寫為法,畫的書化
  第三節(jié) 水墨為上,重在表現(xiàn)
  第四節(jié) 借物寫心,發(fā)之情思
 
第十一章 日本浮世繪——作為東方藝術(shù)的日本繪畫
  節(jié) 日本美術(shù)誕生的文化背景和民族的審美觀念
  第二節(jié) 十七世紀(jì)以前日本繪畫的發(fā)展概況及其審美特征
  第三節(jié) 浮世繪的緣起
 
第十二章 浮世繪美人畫的審美特征
  節(jié) 理想形象,風(fēng)姿各異
  第二節(jié) 抽象省略,刻畫入微
  第三節(jié) 雅致艷情,哀色并存
 
第十三章 浮世繪役者繪的審美特征
  節(jié) 完美亮相,精彩瞬間
  第二節(jié) 似與不似,以形寫神
  第三節(jié) 浮世之歡,且喜且悲
 
第十四章 浮世繪風(fēng)景畫的審美特征
  節(jié) 風(fēng)俗風(fēng)景,人景合一
  第二節(jié) 自然而然,不全之全
  第三節(jié) 典麗花鳥,意趣盎然
  第四節(jié) 繩紋之動(dòng),彌生之靜
 
第十五章 印度細(xì)密畫——作為東方藝術(shù)的印度繪畫
  節(jié) 印度美術(shù)誕生的文化背景和民族的審美觀念
  第二節(jié) 十三世紀(jì)以前印度繪畫的發(fā)展概況及其審美特征
  第三節(jié) 印度細(xì)密畫的緣起
 
第十六章 莫臥兒細(xì)密畫的審美特征
  節(jié) 貴族生活,文史插圖
  第二節(jié) 摹形狀貌,綺麗精工
  第三節(jié) 現(xiàn)世描繪,典雅華貴
 
第十七章 拉杰普特細(xì)密畫的審美特征
  節(jié) 神圣情侶,凡間生活
  第二節(jié) 以物寄情,色艷形拙
  第三節(jié) 宗教情懷,田園畫意
 
參考書目
  中國(guó)文人畫主要參考書目
  日本浮世繪主要參考書目
  印度細(xì)密畫主要參考書目
后 記

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