影視新聲：南京師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)研究生論文集（2022）

影視歷史與現(xiàn)狀研究
基于屏幕的景觀生產(chǎn)：從制作、發(fā)行到觀影的一次革新
雅俗共賞　創(chuàng)意無限——奧斯卡動畫長片獎研究
國產(chǎn)犯罪片的現(xiàn)實美學(xué)范式
淺析短視頻沖擊下愛奇藝的突破與創(chuàng)新
作為福柯“異托邦”的影視彈幕研究
文本與營銷：中國主流商業(yè)電影如何“走出去”
從“數(shù)據(jù)庫消費”模式探析國產(chǎn)動畫電影的商業(yè)性
論中國藝術(shù)精神的動畫影像呈現(xiàn)
喜劇笑的審美心理探賾
藝術(shù)創(chuàng)作與市場聯(lián)動——以近年來中國主旋律電影為例
國產(chǎn)青春片的新青春殘酷物語
 
影視個案研究
電影中的跨民族文化漂移——以《香料共和國》為例
論電影《日暮》的三重隱喻
國產(chǎn)犯罪電影的謎題敘事策略——以《心迷宮》與《暴雪將至》為例
象征性·立體性·真實性——論電視劇《綠水青山帶笑顏》的青年形象塑造
電影《教父》的視聽語言與價值表達
習(xí)性·資本·場域——《小姐》中男性空間的建構(gòu)
霍建起散文式電影的表現(xiàn)手法——以《那山那人那狗》為例
《盛夏未來》：懷舊青春題材的敘事轉(zhuǎn)向
《長大成人》的三個“空間”
 
影視改編研究
架空·完人·投射——《司藤》從網(wǎng)文到網(wǎng)劇的差異性解讀
淺析《錦衣之下》的網(wǎng)劇改編
《好的我們》網(wǎng)劇與電影的改編差異性
《長安十二時辰》：跨媒介敘事下時空關(guān)系的新探索
電視劇《長歌行》漫改的藝術(shù)策略
從制片管理角度探析犯罪網(wǎng)文的影視改編策略——以《他來了,請閉眼》為例
論電影《少年的你》對小說原著的二次空間生產(chǎn)
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化表達——以網(wǎng)劇《陽光之下》的改編為例
網(wǎng)劇《黃金瞳》的改編困境與策略
 
電影導(dǎo)演及其創(chuàng)作研究
遷移中的多維視界——文化視域下新生代女性導(dǎo)演電影的空間呈現(xiàn)
顧長衛(wèi)電影中的女性形象解讀
記憶探尋與時空建構(gòu)——論畢贛電影的詩意美學(xué)特征
魔幻現(xiàn)實主義在新生代導(dǎo)演電影中的本土化探索
奉俊昊電影空間體系的形態(tài)、技巧及功能
不同維度下真實世界的全面呈現(xiàn)——賈樟柯劇情片紀(jì)實性初探
空間的隱喻——刁亦男電影敘事空間構(gòu)建探析
 
戲曲研究
《裴度香山還帶記》考述
論民國時期《燕子箋》的出版與刊刻
四喜班及其時代戲曲舞臺風(fēng)格——以《鰲頭鳳》為例