寫作好故事的科學(xué)原理

推薦序 讓故事帶我們放慢腳步
黃天怡
電影《驢得水》制片人
知名譯者
 
序言 故事讓我們成為人
 
01 好故事的誕生：探測變化的大腦
 
開頭：以出乎意料的變化吸引注意
懸念：制造信息差的缺口才能引發(fā)好奇心
虛構(gòu)的真實(shí)：創(chuàng)建精確而具體的大腦模型
戲劇沖突：人類心智對他人想法的誤判
有意義的細(xì)節(jié)：模仿大腦應(yīng)對壓力峰值的時(shí)刻
隱喻：激活神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的聯(lián)想機(jī)制
因果關(guān)系：大腦會(huì)自動(dòng)將混亂的信息簡化處理
只有變化，不足以成故事
 
02 好故事的基石：不完美的自我
 
不完美的主人公：人對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知缺陷
角色的專屬情節(jié)：不同的人格模型形成迥異的情節(jié)
角色的生活環(huán)境：我們習(xí)慣在環(huán)境中尋找線索
角色的內(nèi)心視角：對內(nèi)心神經(jīng)領(lǐng)域的真切感知
角色的文化傳統(tǒng)：東西方價(jià)值觀衍生不同的故事樣態(tài)
角色命運(yùn)的轉(zhuǎn)折：受到威脅的大腦啟動(dòng)捍衛(wèi)模式
英雄主義：每個(gè)人潛意識(shí)里的道德優(yōu)越感
大衛(wèi)與歌利亞：大腦塑造英雄的典型手法
我們不僅在與世界斗爭，更在與自己作戰(zhàn)
 
03 好故事的核心：永恒的掙扎與渴求
 
劇情的引爆點(diǎn)：不可靠的腦中聲音
人物的多重自我：隱藏于意識(shí)之下的紛亂之力
內(nèi)在沖突：第二層潛意識(shí)溢入第一層的時(shí)刻
現(xiàn)代主義故事：顯意識(shí)與潛意識(shí)之間的模糊關(guān)系
矛盾的角色：欲望與需求的永恒矛盾
多變的對白：在顯意識(shí)和潛意識(shí)兩個(gè)層面上推進(jìn)故事
正義戰(zhàn)勝邪惡：人類與生俱來的利他主義與道德義憤
權(quán)力游戲：超越他人與占領(lǐng)優(yōu)勢的欲望
自我毀滅：大腦模型因漏洞而崩潰
歸屬感：故事是部落的宣傳工具
反英雄：大腦偶爾釋放邪惡的天性
原始傷害：大腦創(chuàng)傷會(huì)改變我們對現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)
 
04 好故事的意義：存在錯(cuò)覺的，不只有我們
 
目標(biāo)導(dǎo)向：目標(biāo)為生活賦予了秩序、動(dòng)力和邏輯
情感弧線：好故事是一場變化的交響樂
最終一戰(zhàn)：戰(zhàn)勝惡龍，才能拿到金子
上帝時(shí)刻：大腦讓我們感覺失控，卻不必置身危險(xiǎn)之中
意識(shí)擬像：敘事傳輸所造成的轉(zhuǎn)變，就是故事說服受眾的時(shí)刻
故事的力量：是工具，更是解藥
故事的啟示：直面錯(cuò)覺并進(jìn)行修正，是持續(xù)一生的戰(zhàn)斗
故事的安慰：將心靈相互聯(lián)通，帶來真理與希望
 
附錄 神圣缺陷切入法
本書增注
致謝
參考文獻(xiàn)和索引