中國(guó)古典家具技藝全書(shū)（精）

　　家具本是靜物，卻在中國(guó)人的手中活了起來(lái)。木材，是中國(guó)古家具的主要材料。通過(guò)中國(guó)匠人的手，塑出家具的骨骼和形韻，更是其商品價(jià)值的重要載體。紅木的珍稀世人多少知曉，紫檀、黃花梨、大紅酸枝的尊貴和正統(tǒng)更是為人稱(chēng)道，若是再輔以金、骨、玉、瓷、琺瑯、螺鈿、寶石等珍貴的材料，其華美與金貴無(wú)須言表。紋飾，是中國(guó)古家具的主要裝飾。紋必有意，意必吉祥，這是中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的一大特色。紋飾之于家具，不但起到點(diǎn)綴空間、構(gòu)圖美觀的作用，還具有強(qiáng)化主題、烘托喜慶的功能。龍鳳麒麟、喜鵲仙鶴、八仙八寶、梅蘭竹菊，都寓意著美好和幸福，這些也是刻在中國(guó)人骨子里的信念和情結(jié)。造型，是中國(guó)古家具的外化表現(xiàn)和功能訴求。流傳下來(lái)的古家具實(shí)物在博物館里，在藏家手中，在拍賣(mài)行里，向世人靜靜地展現(xiàn)著屬于它那個(gè)時(shí)代的豐姿。即使是從來(lái)接觸過(guò)古家具的人，大概也分得出桌椅幾案，柜架床榻，這得益于中國(guó)家具的流傳有序和中國(guó)人制器為用的傳統(tǒng)。關(guān)于造型的研究更是理論深厚，體系眾多，不一而足。唯有技藝，是成就中國(guó)古家具的關(guān)鍵所在，當(dāng)前并沒(méi)有被系統(tǒng)地挖掘和梳理，尚處于失傳和誤傳的邊緣，顯得格外落寞。技藝是連接匠人和器物的橋梁，刀削斧鑿，木活生花，是熟練的手法，是自信的底氣，也是“手隨心馳，心從手思，心手相應(yīng)”的爐火純青之境界。但囿于中國(guó)傳統(tǒng)各行各業(yè)間“以師帶徒，口傳心授”的傳承方式的局限，家具匠人們的技藝并沒(méi)有被完整的記錄下來(lái)，沒(méi)有翔實(shí)的資料，也無(wú)標(biāo)準(zhǔn)可依托，這使得中國(guó)古典家具技藝在當(dāng)今社會(huì)環(huán)境中很難被傳播和繼承?！吨袊?guó)古典家具技藝全書(shū)》可以說(shuō)是應(yīng)運(yùn)而生，責(zé)無(wú)旁貸。全套書(shū)共三十卷，分三批出版，并運(yùn)用了當(dāng)前先進(jìn)的技術(shù)手段，生動(dòng)的展現(xiàn)方式，對(duì)宋、明、清和現(xiàn)代中式的家具進(jìn)行了一次系統(tǒng)的、全面的、大體量的收集和整理，通過(guò)對(duì)家具結(jié)構(gòu)的拆解，家具部件的展示，家具工藝的挖掘，家具制作的考證，為世人揭開(kāi)了古典家具技藝之美的面紗。圖文資料的匯編、尺寸數(shù)據(jù)的測(cè)量、CAD和效果圖的繪制以及對(duì)相關(guān)古籍的研究，以五年的時(shí)間鑄就此套著作，匠人匠心，在家具和出版兩個(gè)領(lǐng)域，都光芒四射。全書(shū)無(wú)疑是一次對(duì)古代家具文化的搶救性出版，是對(duì)古典家具行業(yè)“以師帶徒，口傳心授”的有益補(bǔ)充和銳意創(chuàng)新，為古典家具技藝的傳承、弘揚(yáng)和發(fā)展注入強(qiáng)勁鮮活的動(dòng)力。

暫缺《中國(guó)古典家具技藝全書(shū)（精）》作者簡(jiǎn)介