晉派小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)創(chuàng)作研究

寫在前面的話（代序）
緒論
第一章 中華人民共和國(guó)成立以來晉派城市演出情況的歷史考察
第一節(jié) 1949至年1966年太原城市商業(yè)演劇的歷時(shí)性類型研究
第二節(jié) 1966年至1978年太原城市革命現(xiàn)代戲演出調(diào)查報(bào)告
第三節(jié) 改革開放40年來太原城市演藝市場(chǎng)調(diào)查
第二章 當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲典型案例的文化特征
第一節(jié) 當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲的特征和發(fā)展路徑
第二節(jié) 羅周戲劇中傳統(tǒng)神話母題的現(xiàn)代化小劇場(chǎng)路徑研究
第三節(jié) 以裘繼戎為例研究傳統(tǒng)戲曲元素化傳播的創(chuàng)新表現(xiàn)形式
第三章 晉派戲劇與影視藝術(shù)的現(xiàn)代性趨勢(shì)和進(jìn)路
第一節(jié) 戲曲元素化小劇場(chǎng)作品探索
第二節(jié) 謝濤劇目現(xiàn)代化探索對(duì)于小劇場(chǎng)戲曲的啟示
第三節(jié) 以本土戲曲電視為借鑒探索晉派小劇場(chǎng)藝術(shù)之路
第四節(jié) 山西青春系農(nóng)村電影對(duì)晉派小劇場(chǎng)戲曲意象建構(gòu)的啟示
第四章 晉派小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)的主要審美范式
第一節(jié) 守正創(chuàng)新——從《花田錯(cuò)》到《花田外傳》
第二節(jié) 老戲新編——《三疑記》的現(xiàn)代化革新
第三節(jié) 洋為中用——《俄狄王》的中國(guó)化改編
第四節(jié) 寓教于樂——京劇兒童劇《齊天大圣大戰(zhàn)白骨妖》的探索
第五章 晉派小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)的創(chuàng)造轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新發(fā)展之路
第一節(jié) 傳統(tǒng)代表性古戲臺(tái)、磚雕、壁畫帶給本土小劇場(chǎng)戲曲的啟示
第二節(jié) 太原古縣城的小劇場(chǎng)戲曲個(gè)案探索
第三節(jié) 山西常演劇種的小劇場(chǎng)化具體方案探究
第六章 結(jié)語(yǔ)
第一節(jié) 結(jié)論
第二節(jié) 對(duì)策建議
參考文獻(xiàn)