常青

　　常青是一個(gè)很有靈氣具有藝術(shù)天賦的畫家，是我國(guó)油畫界的后起之秀，他的作品早就受到人們的關(guān)注。上世紀(jì)八十年代末，常青還是學(xué)生時(shí)期就創(chuàng)作了油畫“碗”，這幅靜物作品參加了首屆中國(guó)油畫展，引起許多業(yè)內(nèi)人士的贊賞。畫幅不大卻十分吸引人，構(gòu)思巧妙、構(gòu)圖別致，技巧精到，從中可以看出年輕作者對(duì)油畫本體語(yǔ)言的領(lǐng)悟，蘊(yùn)藏著很大的發(fā)展?jié)摿Αｌo物“碗”的成功使常青在這條路上整整走了十年，他畫了一系列具有人文內(nèi)涵極強(qiáng)的靜物畫和人物畫，在美術(shù)界影響很大，頓時(shí)許多人隨之模仿，在藝術(shù)市場(chǎng)上也頗受青睞。常青的油畫受歡迎引起各種不同的議論和評(píng)說(shuō)，有的認(rèn)為常青只對(duì)“老”、“殘”東西感興趣，是種“懷舊”情緒的表現(xiàn)；有的認(rèn)為作者基本功好，擅長(zhǎng)描繪古典樣式的細(xì)膩油畫，是借題發(fā)揮；也有人說(shuō)常青帶領(lǐng)了當(dāng)年“古典風(fēng)”的時(shí)尚；更有人說(shuō)作者受市場(chǎng)誘惑……等等。產(chǎn)生了各種不同的議論和評(píng)說(shuō)都是十分自然的事。但如果我們進(jìn)一步深入了解和分析作者真實(shí)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以及他的一系列思索時(shí)，人們就會(huì)得出另一種結(jié)論了。自上世紀(jì)八十年代國(guó)家實(shí)施“改革開(kāi)放”政策以來(lái)，我國(guó)油畫界打破以往種種“左”的清規(guī)戒律，反對(duì)創(chuàng)作中的各種虛夸、粉飾等不良傾向，畫家們更多對(duì)民族的興亡、個(gè)人的命運(yùn)加以思索，在作品的形式風(fēng)格、樣式等方面作了各種不同的新的探索，力求創(chuàng)新。在油畫創(chuàng)作境界上有了新的開(kāi)拓，從而使中國(guó)油畫進(jìn)入一個(gè)嶄新的天地。常青是“文革”后與改革開(kāi)放同步成長(zhǎng)起來(lái)的一代，在創(chuàng)作上探索新的路子，以表達(dá)自己對(duì)歷史和社會(huì)的認(rèn)識(shí)。從表面看來(lái)常青是一個(gè)活躍好動(dòng)、性格陽(yáng)光的青年，可是很少有人知道他又是一個(gè)樂(lè)于讀書、善于思索、勤于鉆研、關(guān)注歷史、充滿正義的激情的一面。他很早就在關(guān)注中華民族的歷史變遷，尤其對(duì)清代末民國(guó)初期這段與新中國(guó)相繼相離的那段歷史，他有興趣研究并發(fā)自內(nèi)心沖動(dòng)，他把這種思緒設(shè)法反映在自己的作品中。

暫缺《常青》作者簡(jiǎn)介