秦腔通史（上、中、下）

秦腔通史
咨目
緒論
一、秦腔起源說的亂象 001
二、秦腔評論之批評 007
三、延續(xù)至今的文人戲劇與百姓戲劇之辯 008
四、地方戲曲劇種是中國數(shù)百年民間精神大廈 010 五、秦腔獨特的地理位置與生存空間 012
上編 秦腔流變史考述
第一章 遠古人類 倚河而居 019
第一節(jié) 國家音樂 本為酒泉 019
第二節(jié) “軸心時代”048
第三節(jié) 上古歷史音樂 055
第二章 大秦之腔 以憂為美 061
第一節(jié) 家本秦也 能為秦聲 061
第二節(jié) 秦人性格與秦腔風格 076
第三章 秦文化基因的延續(xù) 083
第一節(jié) 華夷文化 融匯河西 084
第二節(jié) 三教精神與秦腔文化 094
第三節(jié) 燕樂新聲 街陳百戲 113
第四章 國伎衰 大曲出 小令繼 117
第一節(jié) 從“九部樂”到“十部樂”118
第二節(jié) 坐部伎與立部伎 120
第三節(jié) 教坊與梨園 124
第四節(jié) 國伎衰 大曲興 127
第五節(jié) 唐詩倚小令而播 135
第六節(jié) 獻身于曲子的優(yōu)伶歌伎 138
第七節(jié) “小令”進入雜劇聲腔 142
第五章 晚唐時期的甘肅戲劇雛形 145
第一節(jié) 大曲表演故事——歌舞戲誕生 145
第二節(jié) 角色調(diào)謔戲弄————參軍戲誕生 149
第三節(jié) 假面執(zhí)戈揚盾————儺舞戲誕生 150
第六章 敦煌莫高窟中的戲曲文化基因 155
第一節(jié) 志怪小說首出甘肅 156
第二節(jié) 敦煌講唱作品中的戲曲文化基因 158
第三節(jié) “儼然接近劇本”的敦煌寫本 166
第四節(jié) 敦煌卷子譜 173
第五節(jié) 敦煌壁畫彩塑中的戲曲基因 175
第六節(jié) 敦煌壁畫彩塑中的樂器形態(tài) 185
第七節(jié) 絲綢古道上的戲曲文化遺存 193
第七章 甘肅戲曲顯形 215
第一節(jié) 從歌舞大曲到雜劇大曲 215
第二節(jié) 甘肅戲曲與雜劇并出 221
第三節(jié) 從地攤秧歌到民間小戲 228
第四節(jié) 單曲小唱向地攤小戲的蟬蛻 233
第八章 從“蘭州影”到“西秦腔” 249
第一節(jié) 甘肅皮影興起較早 249
第二節(jié) 甘肅皮影晉代已現(xiàn)端倪 252
第三節(jié) 多名雜出的甘肅皮影腔調(diào) 257
第四節(jié) 甘肅西秦腔對中國戲曲的兩大貢獻 275
第五節(jié) 甘肅大戲 舞臺主體 281
第九章 秦腔兩雄相向 生成根基有別 287
第一節(jié) 弦索流于北部，陜西人歌之為秦腔 288
第二節(jié) 古涼州民習秦聲已久，西陲最尚 302
第三節(jié) 學界對兩個秦腔的評論 311
第四節(jié) 陜西秦腔蟬登梆子聲腔“劇壇盟主”322
第五節(jié) 秦腔在寧夏、新疆、青海的流通 324
第六節(jié) 秦腔是陜西、甘肅先民共同創(chuàng)造的文明成果 336
第十章 甘肅秦腔漸次銷歇 339
第一節(jié) 清代秦腔的班社與演出 339
第二節(jié) 清代晚期的秦腔名伶 362
第十一章 陜西、甘肅秦腔合璧 385
第一節(jié) 從生凈天下到花魁第一 385
第二節(jié) 劇社發(fā)展勢頭迅猛 397
第三節(jié) 科班授徒制的興起 425
第四節(jié) 甘肅、陜西秦腔合璧 444
第五節(jié) 秦腔邁入跨越式發(fā)展 450
第六節(jié) 清末民國秦腔名伶譜系及流派 453
第七節(jié) 國民黨對秦腔的肆意摧殘 517
第十二章 陜甘邊區(qū)戲劇事業(yè)蓬勃發(fā)展 519
第一節(jié) 陜甘邊區(qū)早期的紅色文化 519
第二節(jié) 第一個紅色革命秦腔劇團——民眾劇團 524 第三節(jié) 革命劇團遍地開花 533
第四節(jié) 隴東分區(qū)的“新秧歌運動” 541
第五節(jié) 轟轟烈烈的革命秦腔運動 543
小結 549
金額
中編 中華人民共和國成立后秦腔發(fā)展概況
導言
553
第一章 經(jīng)濟恢復時期的秦腔 569
第一節(jié) 中華人民共和國成立初期的西北秦腔班社 570
第二節(jié) 一支政治上過硬的文藝大軍 574
第三節(jié) 改人 改戲 改制 580
第四節(jié) 堅持“二為”方向 貫徹“雙百”方針 587
第二章 第一個五年計劃時期的秦腔（1953——1957） 597
第一節(jié) “四化”為秦腔插上騰飛的翅膀 597
第二節(jié) 辦班辦校 培養(yǎng)人才 601
第三節(jié) 修建劇場 提供保障 604
第四節(jié) 繼承傳統(tǒng) 挖掘遺產(chǎn) 606
第五節(jié) 推行“三并舉”舞臺現(xiàn)生機 612
第三章 搭建調(diào)演平臺 推出新人新作 617
第一節(jié) 秦腔劇目 色彩紛呈 618
第二節(jié) 第一個五年計劃時期幾部重要的戲曲作品 626
第三節(jié) 極“左”思潮干擾 戲劇進退失據(jù) 673
第四章 第二個五年計劃時期的秦腔（1958——1962） 675
第一節(jié) “”刮起浮夸風 675
第二節(jié) 西北五省（區(qū)）第一屆戲劇觀摩演出大會 677
第三節(jié) 現(xiàn)代戲觀摩演出大會 680
第四節(jié) 黨對文藝政策的幾次調(diào)整 682
第五節(jié) 民間小戲發(fā)展成舞臺大戲 683
第六節(jié) 華劇、隴劇進京獻禮 692
第七節(jié) 困境中的青年演員會演暨現(xiàn)代戲會演 700
第五章 第三個五年計劃時期的秦腔（1963——1966） 707
第一節(jié) 陜西戲劇活動全方位展開 708
第二節(jié) 甘肅舉辦現(xiàn)代劇觀摩演出大會 710
第三節(jié) 西北地區(qū)現(xiàn)代戲觀摩演出大會 713
第六章 十年“”時期的秦腔（1966——1976） 719
第七章 秦腔改革 走向成熟（1977——1999） 725
第一節(jié) 平反昭雪 恢復名譽 逐步開放 727
第二節(jié) 以自覺的理性批判精神沖破藝術禁區(qū) 730
第三節(jié) 陜西秦腔在與時俱進中尋求轉(zhuǎn)機 737
第四節(jié) 甘肅戲劇作家的理性思辨 748
第五節(jié) 寧、青、新三省（區(qū)）佳作不斷 762
第六節(jié) 五個西北省會城市聯(lián)袂打造秦腔盛會 766
第八章 “四藝節(jié)”前后的甘肅戲?。?994——1995） 769
第一節(jié) 百部劇作 精中選精 770
第二節(jié) 經(jīng)濟體制轉(zhuǎn)型中的秦腔 780 第九章 主旋律戲劇在經(jīng)濟轉(zhuǎn)型中突起 783
第一節(jié) 1997年甘肅新創(chuàng)劇目調(diào)演 784
第二節(jié) 多樣化探索適應市場的實踐 790
第三節(jié) 1999年甘肅新創(chuàng)劇目展演引人注目 794 第四節(jié) 再顯創(chuàng)作實力 獲獎名列前茅 796
第十章 跨入二十一世紀的秦腔（2001——2020） 807
第一節(jié) 開掘地域題材 打造特色文化 807
第二節(jié) 西北五?。▍^(qū)）文化廳精心策劃 811
第三節(jié) 調(diào)演推出作品 評獎推出新人 829
第四節(jié) 劇團產(chǎn)業(yè)化 演藝民營化 923
小結 941
下編 秦腔專題史研究
第一章 秦腔戲劇文學探析 947
第一節(jié) 秦腔劇目的文學分類 948
第二節(jié) 秦腔文學劇本的結構 953
第三節(jié) 秦腔文學劇本的語言藝術與現(xiàn)代性 957 第四節(jié) 秦腔文學劇本的批評 965
第二章 秦腔藝術的舞臺 981
第一節(jié) “人道”與“戲道” 981
第二節(jié) 秦腔舞臺的三種演出形式 994
第三節(jié) 秦腔獨特的舞臺方法 1000
第四節(jié) 虛實結合 情景交融 1005
第五節(jié) 秦腔舞臺的行頭、砌末及人物造型
1009
第六節(jié) 秦腔臉譜 流派紛呈 1048
第三章 秦腔的戲劇教育與人才培養(yǎng) 1077
第一節(jié) 1949年以前的秦腔教育 1079
第二節(jié) 1949年以后的秦腔教育 1091
第三節(jié) 21世紀以來的戲劇教育 1103
第四章 秦腔理論與研究 1113
第一節(jié) 秦腔目前的第一部學術專著————王紹猷《秦腔記聞》 1113
第二節(jié) 秦腔的學術研究 1117
第三節(jié) 新時期以來秦腔理論研究重要成果 1135
第五章 戲曲文物與戲樓——廣義秦腔文物 1145
第一節(jié) 陜西、甘肅古戲樓鉤沉 1146
第二節(jié) 青海古戲樓鉤沉 1202
第三節(jié) 寧夏古戲樓鉤沉 1205
第四節(jié) 新疆古戲樓鉤沉 1213
第五節(jié) 秦腔有關的戲曲碑刻 1220
第六節(jié) 秦腔戲曲刻本與抄本 1241
第六章 秦腔的守正發(fā)展與對外文化交流 1297
第一節(jié) 秦腔的發(fā)展與守正 1297
第二節(jié) 秦腔對外文化交流 1305
結束語 131
參考及引文書目索引 1323
后記 1331