驪珠一串聲韻和：中國戲曲鑒賞

戲曲與戲曲欣賞的三個層面（代前言）
上編
章 宋元南戲：南方俚俗戲曲初成
節(jié) 《張協(xié)狀元》：現(xiàn)存 早的劇作
第二節(jié) 《琵琶記》：從民間到文人創(chuàng)作
第二章 元代雜?。ㄉ希簞?chuàng)一代藝術(shù)之
節(jié) 《救風(fēng)塵》：試看風(fēng)月救風(fēng)塵
第二節(jié) 《西廂記》：古代經(jīng)典愛情喜劇
第三章 元代雜?。ㄏ拢杭ぴ捷x煌多姿多彩
節(jié) 《趙氏孤兒》：列于世界悲劇之林無愧色
第二節(jié) 《倩女離魂》：身魂離舍的愛情傳奇
第四章 明代傳奇：繼承南戲水磨新曲
節(jié) 《浣紗記》：試尋往古，傷心全寄詞鋒
第二節(jié) 《牡丹亭》：生生死死為情多
第五章 清代傳奇（上）：場上之曲無奇不傳
節(jié) 《清忠譜》：舞臺上的政治斗爭
第二節(jié) 《風(fēng)箏誤》：由風(fēng)箏引發(fā)的風(fēng)情喜劇
第六章 清代傳奇（下）：南洪北孔鼎峙雙峰
節(jié) 《長生殿》：一曲帝妃之間的愛情 唱
第二節(jié) 《桃花府》：青樓女子桃花扇底說興亡
第七章 新中國戲曲：戲曲改革推陳出新
節(jié) 田漢《白蛇傳》：斷橋未斷斷柔腸
第二節(jié) 昆曲《十五貫》：一出戲救活了一個劇種
第三節(jié) 徐進(jìn)《紅樓夢》：紅樓戲的經(jīng)典改編之作
第四節(jié) 楊蘭春《朝陽溝》：一部成功的農(nóng)村生活喜劇
第五節(jié) 陳仁鑒《團(tuán)圓之后》：莎士比亞式大悲劇
第八章 新時(shí)期戲曲：思想解放多方探索
節(jié) 陳亞先《曹操與楊修》：無可奈何的人生詠嘆調(diào)
第二節(jié) 魏明倫《潘金蓮》：一個女人的沉淪史
第三節(jié) 盛和煜《山鬼》：屈原先生的一次奇遇
第四節(jié) 王仁杰《董生與李氏》：傳統(tǒng)文化男性的解放
第五節(jié) 郭啟宏《南唐遺事》：歷史文人劇的代表之作
第六節(jié) 張永和《煙壺》：京味文化的演繹和展現(xiàn)
下編
章 戲曲表演及審美特征
節(jié) 戲曲表演的中正與偏移
第二節(jié) 戲曲表演的簡約與繁復(fù)
第三節(jié) 戲曲表演的夸張與凝練
第二章 戲曲音樂與唱腔
節(jié) 戲曲音樂的特征
第二節(jié) 曲牌聯(lián)套與板腔變化
第三節(jié) 唱腔欣賞
第三章 昆曲、京劇歷史及表演藝術(shù)
節(jié) 昆曲的歷史
第二節(jié) 京劇的歷史
第三節(jié) 昆曲、京劇的表演特色
第四章 地方戲、少數(shù)民族戲劇及表演藝術(shù)
節(jié) 地方戲簡說
第二節(jié) 少數(shù)民族戲劇簡說
第三節(jié) 地方戲、少數(shù)民族戲劇表演藝術(shù)
第五章 譚鑫培與生行表演藝術(shù)
節(jié) 譚鑫培的生行藝術(shù)之路
第二節(jié) 譚鑫培表演藝術(shù)特色
第三節(jié) 譚鑫培及其生行藝術(shù)的影響
第六章 梅蘭芳與旦行表演藝術(shù)
節(jié) 梅蘭芳的旦行藝術(shù)之路
第二節(jié) 梅蘭芳表演藝術(shù)特色
第三節(jié) 梅蘭芳及其旦行藝術(shù)的影響
第七章 俞振飛的表演藝術(shù)
節(jié) 俞振飛昆曲藝術(shù)之路
第二節(jié) 俞振飛表演藝術(shù)特色
第三節(jié) 俞振飛的地位和影響
第八章 凈、丑的表演藝術(shù)
節(jié) “名不副實(shí)”的行當(dāng)
第二節(jié) 粗中有細(xì)的凈行表演藝術(shù)
第三節(jié) 小中見大的丑行表演藝術(shù)
第四節(jié) 裘盛戎的表演藝術(shù)
第五節(jié) 袁世海的表演藝術(shù)
第六節(jié) 葉盛章的表演藝術(shù)
第七節(jié) 蕭長華的表演藝術(shù)
第九章 地方戲藝術(shù)家表演藝術(shù)
節(jié) 周慕蓮川劇表演藝術(shù)
第二節(jié) 丁果仙晉劇表演藝術(shù)
第三節(jié) 袁雪芬越劇表演藝術(shù)
第四節(jié) 常香玉豫劇表演藝術(shù)
第五節(jié) 紅線女粵劇表演藝術(shù)
第六節(jié) 新鳳霞評劇表演藝術(shù)
第七節(jié) 嚴(yán)鳳英黃梅戲表演藝術(shù)
參考文獻(xiàn)
后記