詩賦興替與六朝文學的演進

序 陳引馳
圖表目次
引論 文體秩序與文體生命：尋求文學演進的內(nèi)在動力
一、“一代有一代之文學”與“嚴分體制，細別品類”
二、漢賦和唐詩之間
三、豐厚的基礎
四、本書的展開
五、方法論反思與技術性說明
第一章 位序轉移：從賦重心到詩中心
第一節(jié) 作者、作品數(shù)量所見之魏晉南北朝詩賦演進
第二節(jié) “重要”作者之分析
第三節(jié) 三個特殊群體：皇族、釋道與女性
一、皇族：“邊緣作者”創(chuàng)作情形之變化
二、釋道：宗教與文藝的“二重奏”
三、女性：“才女”標準的嬗變
小結 晉宋之際：“文學”特立與創(chuàng)作重心的轉移
第二章 題材與手法：廣狹、分合及流轉
第一節(jié) 題材：廣狹有別與變化不一
第二節(jié) 手法：描寫、敘述、議論與抒情之分合
第三節(jié) 流轉的題材與手法
第三章 體式：“變”與“不變”
第一節(jié) 走向唐詩：一個相對清晰的過程
一、四言、五言與七言的起落
二、句式：對固定的追求
三、四言八句詩與五言八句詩：一個猜想
第二節(jié) 相對穩(wěn)定：辭賦的篇幅及其他
小結 再思“詩化”與“賦化”
第四章 功能：異同離合之間
第一節(jié) 賦序所見辭賦之撰作因緣與功能
一、魏晉南北朝賦序概覽
二、融合事、物、情、理諸端的賦序
第二節(jié) 詩序所見詩歌之撰作因緣與功能
一、魏晉南北朝詩序概覽
二、詩序中的事、情、理
第三節(jié) “序”之外：幾種特殊的文學現(xiàn)象
一、面對傳統(tǒng)的不同步：擬賦與擬詩
二、社交種種：同題共作、應（奉）詔之作與贈答酬唱
三、特殊的瞬間：臨終
小結 傳統(tǒng)與現(xiàn)實之間
第五章 正史中的詩與賦
第一節(jié) 正史引詩賦的“表”與“里”
一、相關正史引詩述略
二、相關正史引賦述略
三、歷史、文學、文獻的不均衡作用：正史引詩、引賦之作用
第二節(jié) 《文苑（文學）傳》中的詩蹤賦影
一、九史《文苑（文學）傳》述略
二、兩晉南朝的不同“文”風和相應“文風”下的詩賦
小結 “一般”視野中的詩賦圖景
第六章 文論中的詩與賦
第一節(jié) “文的自覺”與文體觀念的演變：從曹丕到陸機
一、《典論·論文》：廣義之“文章”與批評之偏重
二、《文賦》：“撰文”之鋪展和用心于詩賦
三、曹丕和陸機：文體側重與理論異同
第二節(jié) 《文心雕龍》：不平衡的文體與備眾體的文論
一、多重的“文”
二、劉勰文學史圖景中的詩賦
三、“泛論寫作方法與技巧”背后的詩與賦
第三節(jié) 《詩品》與賦
一、《詩品》中人作詩賦情況述略
二、“風力”與“丹彩”背后——兼說“用事”
第四節(jié) 文體側重與文學史觀
一、劉勰：不同的層次與波動的文學史
二、鐘嶸與蕭統(tǒng)：跌宕和平穩(wěn)
第五節(jié) 說“曹王”與“曹劉”
小結 多重的“文”與多變的“論”
第七章 轉捩之際的多元路徑：陶淵明、謝靈運與鮑照
第一節(jié) 陶淵明：“詩人”的誕生
一、迥異時流的“詩人”
二、“塵網(wǎng)”內(nèi)外：陶詩的廣闊世界
三、不止詩賦：觸碰“文”的境界
第二節(jié) 謝靈運：“模山范水”與詩賦離合
一、《山居賦》：是否“山水”？如何“山水”？
二、山水詩：“模山范水”的另一可能
三、山水詩與山水賦的不同命運和走向
第三節(jié) 鮑照：詩歌內(nèi)部的新姿與裂變
一、批評指向何方？
二、批評背后：鮑照樂府詩的特點
三、五言徒詩和辭賦：不同的面目
小結 幸與不幸：變革時代與個體選擇
第八章 最后的詩人與賦家：庾信的詩和賦
第一節(jié) “知人論世”與比次作品
一、豐富的考訂
二、考訂背后：觀念與邏輯
第二節(jié) 功能分類與詩賦異同
一、為人為己：分類的另一種嘗試
二、南北不同：生命歷程與文體差異
三、《擬詠懷》：尚不夠用心結撰的“言志抒情”
第三節(jié) 海涵地負：《哀江南賦》的“集成”與“優(yōu)先”
一、“集”庾信各體創(chuàng)作之“成”
二、“集”先前辭賦傳統(tǒng)之“成”
三、《哀江南賦》與文學家庾信
小結 從《哀江南賦》到《北征》
結語 文體的遠與近：結構文學史的另一種可能
從“詩賦”到“詩文”
一、正史及相關文獻中的“詩賦”與“詩文”
二、對現(xiàn)象的解釋
（一）最初的“詩賦”連用：目録學分類與以《詩》為“賦”的準則
（二）作為重要文體的“詩賦”
（三）作為文學批評范疇的“詩賦”與廣狹兩種含義的“文”
（四）關乎科舉的“詩賦”及“詩文”的出現(xiàn)
主要參考文獻
后記