放浪記

　　《放浪記》是日本日記體“私小說(shuō)”中的經(jīng)典，也是林芙美子的成名之作。這些文字最初連載于長(zhǎng)谷川時(shí)雨的《女人藝術(shù)》雜志，后于昭和五年（1930）出版單行本，短期內(nèi)便創(chuàng)下60萬(wàn)冊(cè)銷(xiāo)量的佳績(jī)，成為轟動(dòng)全日本的超級(jí)暢銷(xiāo)書(shū)?！斗爬擞洝繁蛔u(yù)為 “昭和時(shí)期日本女性文學(xué)第一杰作”，曾被木村莊十二、久松靜兒和成瀨巳喜男先后三次改編為電影，并以舞臺(tái)劇的形式在日本上演兩千余場(chǎng)。早年的林芙美子為生計(jì)長(zhǎng)年掙扎于底層，她做過(guò)女傭，擺過(guò)貨攤，進(jìn)過(guò)工廠(chǎng)，當(dāng)過(guò)酒吧女招待，還遭遇了數(shù)段坎坷的情感，但艱難的環(huán)境并未擊碎她的文學(xué)夢(mèng)想，也未曾讓她為安穩(wěn)折服于現(xiàn)實(shí)的婚姻，這在當(dāng)時(shí)無(wú)疑是另類(lèi)而超前的。林芙美子以痛快率真的筆法將這段經(jīng)歷寫(xiě)在日記里，這些日記正是《放浪記》的雛形。 具有 “即使在地上爬也要活下去的韌性”的林芙美子，在日本社會(huì)快速都市化的時(shí)代來(lái)到東京，成為眾多跋涉在這座大都市中的新女性的一員，正如川本三郎所說(shuō)：“我們不應(yīng)該僅把林芙美子當(dāng)作以前所謂的貧窮的文學(xué)少女，更應(yīng)該從生活在現(xiàn)代都市中的自由人的角度來(lái)理解她的文學(xué)。”翻開(kāi)《放浪記》，不僅能看到一個(gè)年輕女性窘迫卻始終樂(lè)觀(guān)詼諧的日常，一位文學(xué)大前輩極度勇敢的自我剖白，還能透過(guò)她的眼睛觀(guān)賞到日本大正—昭和時(shí)代的世相紛紜。

　　林芙美子：日本小說(shuō)家、詩(shī)人，出生于明治三十六年（1903），病歿于昭和二十六年（1951）。幼時(shí)父母離異，生活顛沛流離，做過(guò)女傭、店員，飽嘗人間艱辛。她不甘淪落，一面努力掙錢(qián)維持生計(jì)，一面堅(jiān)持自己的文學(xué)喜好與創(chuàng)作?！斗爬擞洝肥瞧溟L(zhǎng)篇小說(shuō)處女作，其他代表性作品有短篇小說(shuō)《風(fēng)琴與魚(yú)町》《清貧記》《牡蠣》《晚菊》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《浮云》等。林芙美子的作品著重描繪底層民眾的艱辛生活以及女性的掙扎與奮斗，后來(lái)也對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行深刻的反省。她的作品文風(fēng)質(zhì)樸，情感真摯，富含女性特有的悲憫與堅(jiān)強(qiáng)。川端康成評(píng)價(jià)她，“能如此感嘆女人悲哀的人非常罕見(jiàn)”。桐野夏生為她寫(xiě)下傳記小說(shuō)《又怎樣》。她更是電影大師成瀨巳喜男最鐘情的女作家，先后六度將其作品改編搬上銀幕。魏大海：中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所研究員、中國(guó)日本文學(xué)研究會(huì)原常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)·秘書(shū)長(zhǎng)、國(guó)際芥川學(xué)會(huì)中國(guó)分會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)。曾任日本京都國(guó)際日本文化研究中心教授（外國(guó)人研究員）、日本關(guān)西外國(guó)語(yǔ)大學(xué)教授。主要論著：《私小說(shuō)——20世紀(jì)日本文學(xué)的一個(gè)神話(huà)》（山東文藝出版社1994年版，日本鼎書(shū)房2011年日文版）。主要譯著：《芥川龍之介全集》、田山花袋《棉被》、太宰治《人間失格·斜陽(yáng)》、《芥川龍之介八卷文庫(kù)本》、《川端康成五卷精選》等。