中國工藝美術史

　　| 本書目的 |工藝美術在我國輝煌燦爛的文化中是重要的一部分，在幾千年長時間的歷史發(fā)展過程中，我們祖先留下了極為豐富的、優(yōu)秀的工藝美術遺產(chǎn)。這些遺產(chǎn)，種類之繁、數(shù)量之多，內(nèi)容和形式的多樣化和獨創(chuàng)性，在世界工藝史上也是獨樹一幟的。如何深入掌握如此豐富的材料，運用科學的觀點和方法，把材料和觀點統(tǒng)一起來，研究工藝美術發(fā)展的過程，探尋它發(fā)展的規(guī)律，分析它的不同的發(fā)展形態(tài)，同時正確地評價作品在歷史上的地位和作用，把優(yōu)秀作品介紹給讀者，這是工藝美術史的主要任務。（陳之佛語） | 本書緣起 |時間回溯到1962年伊始，在回寧的火車上，陳之佛和羅尗子討論著中國工藝美術史的編寫提綱，他們剛剛在北京參與了當時文化部組織的工藝美術史統(tǒng)編教材的編寫工作。編寫組匯聚了多所高校的專家，但由于寫法、看法等的不同，未能形成一本完整的教材。后來，參加統(tǒng)編工作的人員分別寫出了三本教材：龍宗鑫編寫的于1985年出版；王家樹編寫的于1994年出版；陳之佛、羅尗子合編的與統(tǒng)編成果重合度最高（提綱、前言、后記、四、五、六、七章均為教材統(tǒng)編時撰寫），于1962年底完稿后一直以油印本的形式在師生內(nèi)部小范圍流傳，始終未能正式出版，這一耽擱就是半個多世紀。今天，這部塵封多年的著作以新的面貌與讀者見面，可謂對兩位先生最好的告慰。 | 本書特色 |陳之佛、羅尗子編著的《中國工藝美術史》是一部以考古與文獻資料為主要研究手段編寫的工藝美術史，是中國工藝美術史寫作從無到有過程中的關鍵性探索，是一部有著開創(chuàng)性意義的重要著作。正如整理者夏燕靖所說：本書的寫作特色及修訂思路完全符合歷史進程且富有成效，開辟了新中國工藝美術史教材編寫與研究工作的新旅程，對于設計史研究有著開創(chuàng)性的重要意義。前瞻性。本書由陳之佛撰寫提綱、前言、后記，羅尗子執(zhí)筆。陳之佛認為工藝美術大體分為生活日用工藝品和藝術欣賞工藝品，是適應人民大眾生活需要，實用性與藝術性相結(jié)合的一種工藝活動。在寫作上，要堅持歷史主義的觀點，以“推陳出新”的方式看待工藝美術遺產(chǎn)。“研究工藝美術發(fā)展的過程，探尋它發(fā)展的規(guī)律，分析它不同的發(fā)展形態(tài)，同時正確地評價作品在歷史上的地位和作用，把優(yōu)秀作品介紹給讀者，這是工藝美術史的主要任務。”為本書的編寫奠定了明確的基調(diào)，極富創(chuàng)建性和科學性。系統(tǒng)性。全書以時代為經(jīng)，根據(jù)工藝美術的發(fā)展特點劃定分期，分為原始社會、商周、秦漢、三國兩晉南北朝、隋唐、兩宋、元、明、清九章；以工藝品種為緯，闡述了陶瓷、青銅、染織、刺繡、玉器、金屬細工、漆器、木雕、建筑彩畫等的發(fā)展狀況。時間跨度大、涉及門類全、引述作品文獻多。學術性。在作品選擇上，根據(jù)時代特點和發(fā)展狀況取舍，有詳略、有側(cè)重、有觀點。在具體闡述上，以史帶論，重出土文物和史料，在充分關注時代背景的基礎上，對作品進行闡釋和評價，并結(jié)合相關文獻相互印證。在邏輯架構上，突出對工藝美術縱向發(fā)展規(guī)律和橫向聯(lián)系的探討，尤其關注圖案的發(fā)展演變。此次整理出版，在每章前加入了陳之佛在北京統(tǒng)編教材時所撰寫的編寫提要，既提綱挈領，又有助于讀者了解編寫意圖。在尊重原版原作基礎上，存真慎校，并做補充性配圖，以提升閱讀體驗。 談及工藝美術史寫作，陳之佛、羅尗子的這部著作因從未以單行本的形式公開出版而鮮為人知；談及羅尗子，多關注其在篆刻、石窟藝術及美術史上的建樹，工藝美術成就多被忽視。希望以此出版契機，讓更多人關注這部遺珠之作。老一輩工藝美術理論家篳路藍縷的探索，應該被更多人看到。

　　| 作者簡介 |陳之佛（1896-1962）浙江慈溪人，杰出的工筆花鳥畫大師、中國現(xiàn)代設計學科開拓者和奠基人之一、工藝美術家、美術教育家。 羅尗子（1919-1968）湖南新化人，著名美術史論家、書畫家、篆刻家、美術教育家。|本書整理者簡介|夏燕靖浙江臨海人，南京藝術學院二級教授、博導，上海交通大學人文社會科學特聘教授。國務院學位委員會第七、八屆學科評議組（藝術學理論）成員、中國文藝評論家協(xié)會理論委員會委員、中國美術家協(xié)會會員、中國工藝美術學會理論專業(yè)委員會委員等。先后主持國家社科基金藝術學重大項目、一般項目，重大課題專項、江蘇省社科基金項目等。