攝影構(gòu)圖法則：讓畫(huà)面從無(wú)序到有序

第1章  構(gòu)圖的定義及影響構(gòu)圖的各個(gè)因素
1.1  構(gòu)圖的定義 2
1.2  構(gòu)圖的兩大目的 2
1.2.1  從無(wú)序中尋找有序，確立畫(huà)面主體 2
1.2.2  賦予畫(huà)面形式美感 3
1.3  鏡頭焦距對(duì)構(gòu)圖的影響 4
1.3.1  廣角鏡頭 4
1.3.2  中焦鏡頭 5
1.3.3  微距鏡頭 5
1.3.4  長(zhǎng)焦鏡頭 6
1.4  使用相機(jī)網(wǎng)格/水平儀輔助構(gòu)圖 7
1.5  是先對(duì)焦還是先構(gòu)圖 7
1.6  曝光操作對(duì)構(gòu)圖的影響  8
1.7  色彩對(duì)構(gòu)圖的影響  8
1.8  構(gòu)圖的加法與減法原則 9
1.8.1  加法原則 9
1.8.2  減法原則 9
1.9  學(xué)習(xí)構(gòu)圖要培養(yǎng)4個(gè)意識(shí) 10
1.9.1  培養(yǎng)瞬間意識(shí) 10
1.9.2  培養(yǎng)“鏡頭眼”意識(shí) 10
1.9.3  培養(yǎng)邊框意識(shí) 11
1.9.4  培養(yǎng)多角度觀察意識(shí)  11
第2章  主體、陪體、留白的作用及使用技巧22個(gè)
2.1  理解并學(xué)會(huì)突出主體 13
2.1.1  主體的概念與作用 13
2.1.2  利用主體畫(huà)龍點(diǎn)睛 13
2.2  理解并掌握陪體處理方法 14
2.2.1  陪體的概念 14
2.2.2  陪體的作用 14
2.2.3  陪體的處理方法 15
2.3  理解并掌握前景的6個(gè)運(yùn)用技巧 16
2.3.1  用前景引導(dǎo)視線 16
2.3.2  用前景約束視線 16
2.3.3  利用前景表現(xiàn)出三維空間 17
2.3.4  利用前景表現(xiàn)身臨其境的沖擊感 17
2.3.5  利用前景豐富畫(huà)面元素 18
2.3.6  利用前景遮擋畫(huà)面缺陷 18
2.4  注意控制前景比例 19
2.5  理解背景的三大作用 19
2.5.1  背景的對(duì)比襯托作用 19
2.5.2  背景的說(shuō)明作用 19
2.5.3  背景簡(jiǎn)化畫(huà)面作用 19
2.6  從繪畫(huà)理論理解留白 20
2.7  留白構(gòu)圖的4個(gè)作用  21
2.7.1  營(yíng)造畫(huà)面意境 21
2.7.2  突出主體 21
2.7.3  營(yíng)造運(yùn)動(dòng)空間 21
2.7.4  留白要合乎畫(huà)面所占比例 21
2.8  留白與負(fù)空間  22
2.8.1  負(fù)空間的定義 22
2.8.2  認(rèn)識(shí)負(fù)空間的意義 22
第3章  理解點(diǎn)、線、面的作用及使用技巧11個(gè)
3.1  畫(huà)面中點(diǎn)的作用及塑造方法 24
3.1.1  攝影構(gòu)圖中點(diǎn)的作用 24
3.1.2  畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn) 24
3.1.3  攝影中塑造點(diǎn)的方法 25
3.2  畫(huà)面中線的作用及塑造方法 26
3.2.1  線條的3大作用 26
3.2.2  線條的2種類(lèi)型 28
3.2.3  尋找線條的6種方法  29
3.2.4  三種不同線條樣式的情感內(nèi)涵 31
3.3  用拍攝技法創(chuàng)造性發(fā)現(xiàn)線條 32
3.4  攝影構(gòu)圖中點(diǎn)、線、面的綜合運(yùn)用 33
3.4.1  點(diǎn)與面 33
3.4.2  線與面 33
3.4.3  點(diǎn)、線與面 34
第4章  19常用基本構(gòu)圖法則
4.1  理解核心構(gòu)圖法則——黃金分割 36
4.1.1  什么是黃金分割 36
4.1.2  在拍攝中如何應(yīng)用黃金分割 37
4.1.3  九宮格構(gòu)圖 37
4.2  17種必須要掌握的構(gòu)圖法則 38
4.2.1  三分線——自然穩(wěn)定的構(gòu)圖 38
4.2.2  水平線——寬闊穩(wěn)定的構(gòu)圖 38
4.2.3  垂直線——高大靈活的構(gòu)圖 39
4.2.4  斜線——活力無(wú)限的構(gòu)圖 39
4.2.5  S曲線——優(yōu)美柔和的構(gòu)圖 39
4.2.6  對(duì)角線——強(qiáng)調(diào)方向的構(gòu)圖 39
4.2.7  放射線——發(fā)散式構(gòu)圖 40
4.2.8  框架——更好地突出主體 40
4.2.9  對(duì)稱(chēng)——相互呼應(yīng)的構(gòu)圖 40
4.2.10  透視牽引——增強(qiáng)空間的構(gòu)圖 40
4.2.11  散點(diǎn)——隨意自然的構(gòu)圖 41
4.2.12  正三角形——穩(wěn)重具有力度感 41
4.2.13  緊湊——突出主體的構(gòu)圖 41
4.2.14  倒三角形——不穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)感 41
4.2.15  交叉線構(gòu)圖法 42
4.2.16  螺旋線構(gòu)圖法 42
4.2.17  C形構(gòu)圖法 42
第5章  均衡、節(jié)奏、對(duì)比、殘缺等27種高級(jí)構(gòu)圖法則
5.1  利用構(gòu)圖形成多樣統(tǒng)一 44
5.1.1  什么是多樣統(tǒng)一  44
5.1.2  如何實(shí)現(xiàn)多樣統(tǒng)一 44
5.2  利用構(gòu)圖使畫(huà)面均衡 45
5.2.1  對(duì)稱(chēng)均衡  45
5.2.2  非對(duì)稱(chēng)均衡 45
5.3  畫(huà)面元素的重量感與視覺(jué)心理 46
5.3.1  物象的重量感 46
5.3.2  物象的空間位置 47
5.4  利用構(gòu)圖讓畫(huà)面有節(jié)奏感 48
5.4.1  元素重復(fù)形成節(jié)奏  48
5.4.2  間隔重復(fù)形成節(jié)奏  49
5.4.3  漸變形成節(jié)奏 49
5.4.4  造型變化形成的節(jié)奏  50
5.4.5  輻射線形成的節(jié)奏  50
5.5  利用構(gòu)圖進(jìn)行對(duì)比突出 51
5.5.1  虛實(shí)對(duì)比 51
5.5.2  疏密對(duì)比 51
5.5.3  動(dòng)靜對(duì)比 52
5.5.4  大小對(duì)比 52
5.5.5  方向?qū)Ρ?52
5.5.6  質(zhì)感對(duì)比 53
5.5.7  明暗對(duì)比 53
5.6  構(gòu)圖元素的彼此呼應(yīng) 54
5.6.1  前景與背景相呼應(yīng)  54
5.6.2  位置呼應(yīng)  54
5.6.3  顏色呼應(yīng)  55
5.6.4  虛實(shí)呼應(yīng)  55
5.7  殘缺構(gòu)圖與完整構(gòu)圖 56
5.7.1  殘缺構(gòu)圖 56
5.7.2  完整構(gòu)圖 56
5.8  另類(lèi)構(gòu)圖 57
5.8.1  錯(cuò)視構(gòu)圖  57
5.8.2  抽象構(gòu)圖 57
5.8.3  變形構(gòu)圖  57
第6章  通過(guò)19個(gè)底層原理深入理解構(gòu)圖法則
6.1  點(diǎn)與線的位置對(duì)畫(huà)面的影響 59
6.1.1  點(diǎn)的位置對(duì)畫(huà)面的影響 59
6.1.2  線條的位置對(duì)畫(huà)面的影響 60
6.1.3  點(diǎn)、線的位置在實(shí)戰(zhàn)中的運(yùn)用 61
6.2  構(gòu)圖的核心原則——去同求異 62
6.2.1  什么是去同求異 62
6.2.2  從線條的形狀角度把握去同求異 62
6.2.3  利用去同求異考慮線條的疏密與分布 63
6.2.4  按去同求異原則排布大小不同的對(duì)象 63
6.3  構(gòu)圖中的均衡與視覺(jué)力量 64
6.3.1  均衡的優(yōu)缺點(diǎn) 64
6.3.2  構(gòu)圖元素的視覺(jué)力量 64
6.3.3  不同元素的視覺(jué)重量 65
6.4  構(gòu)圖中的張力 66
6.4.1  視覺(jué)張力的由來(lái) 66
6.4.2  畫(huà)幅形成的視覺(jué)張力 66
6.4.3  構(gòu)圖形式與視覺(jué)張力 67
6.4.4  元素在不同位置形成的張力 67
6.4.5  畫(huà)面中的不同線條形成的張力 68
6.5  在無(wú)序中尋找有序 69
6.5.1  脫離物體的屬性 69
6.5.2  抽取圖形元素的方法 69
6.6  構(gòu)圖形式在畫(huà)面中的隱喻 70
6.7  角度在畫(huà)面中的隱喻 70
第7章  通過(guò)改變角度、高度與景別影響畫(huà)面的24個(gè)技巧
7.1  認(rèn)識(shí)機(jī)位 72
7.2  水平拍攝角度對(duì)畫(huà)面的影響  72
7.2.1  正面拍攝 72
7.2.2  斜側(cè)面拍攝 72
7.2.3  側(cè)面拍攝 73
7.2.4  背面拍攝 73
7.3  拍攝高度對(duì)畫(huà)面的影響 74
7.3.1  平視  74
7.3.2  仰視拍攝 75
7.3.3  俯視拍攝 76
7.3.4  頂視 76
7.4  認(rèn)識(shí)畫(huà)面的景別 77
7.4.1  一張圖認(rèn)識(shí)5種景別 77
7.4.2  遠(yuǎn)景 78
7.4.3  全景 78
7.4.4  中景 79
7.4.5  近景 79
7.4.6  特寫(xiě) 80
7.5  如何決定拍攝視角 80
7.5.1  豎著拍的場(chǎng)景 80
7.5.2  橫著拍的場(chǎng)景 81
7.5.3  靠近了拍的場(chǎng)景 81
7.5.4  斜著拍的場(chǎng)景 82
7.5.5  貼地面拍的場(chǎng)景 82
7.5.6  舉起來(lái)拍的場(chǎng)景 83
7.6  用構(gòu)圖體現(xiàn)立體感與縱深感 84
7.6.1  通過(guò)構(gòu)圖使畫(huà)面有立體感 84
7.6.2  利用線性透視使畫(huà)面具有空間感  85
7.6.3  利用空氣透視使畫(huà)面具有空間感 86
第8章  能裁出好照片的二次構(gòu)圖技巧9個(gè)
8.1  二次構(gòu)圖的原因 88
8.1.1  取景距離 88
8.1.2  拍攝時(shí)間 88
8.2  二次構(gòu)圖的前提與意識(shí) 88
8.2.1  二次構(gòu)圖的前提 88
8.2.2  二次構(gòu)圖的意識(shí) 88
8.3  利用二次構(gòu)圖將橫畫(huà)幅改變?yōu)樨Q畫(huà)幅 89
8.4  利用二次構(gòu)圖將豎畫(huà)幅改變?yōu)闄M畫(huà)幅 89
8.5  二次構(gòu)圖實(shí)例之從一張照片到多張照片 90
8.6  利用二次構(gòu)圖使畫(huà)面更簡(jiǎn)潔 92
8.7  封閉式構(gòu)圖變?yōu)殚_(kāi)放式構(gòu)圖 93
8.8  對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖變?yōu)樗綐?gòu)圖 94
8.9  居中式構(gòu)圖變?yōu)槿址?gòu)圖 94
8.10  裁切畫(huà)面中的多余和雜亂之物 95
8.11  再構(gòu)圖重置興趣點(diǎn)位置 95
第9章  用構(gòu)圖規(guī)劃視覺(jué)流程讓焦點(diǎn)更突出的15個(gè)技巧
9.1  視覺(jué)流程概述及其與攝影的關(guān)系 97
9.1.1  什么是視覺(jué)流程 97
9.1.2  視覺(jué)流程目的之——逡巡畫(huà)面 97
9.1.3  視覺(jué)流程目的之——塑造焦點(diǎn) 97
9.2  畫(huà)面元素及區(qū)域與視覺(jué)規(guī)劃的關(guān)系 98
9.2.1  畫(huà)面元素形態(tài)對(duì)視覺(jué)流程的引導(dǎo)作用 98
9.2.2  畫(huà)面元素間隔對(duì)視覺(jué)引導(dǎo)的作用 99
9.2.3  畫(huà)面的不同區(qū)域?qū)σ曈X(jué)引導(dǎo)的作用 99
9.3  視覺(jué)流程的運(yùn)動(dòng)形式 100
9.4  用光線規(guī)劃視覺(jué)流程 101
9.4.1  高光 101
9.4.2  點(diǎn)光 101
9.4.3  暗角 101
9.5  用視線規(guī)劃視覺(jué)流程 102
9.6  用形態(tài)變化規(guī)劃視覺(jué)流程 102
9.7  用線條規(guī)劃視覺(jué)流程 103
9.7.1  用虛線規(guī)劃視覺(jué)流程 103
9.7.2  用實(shí)線規(guī)劃視覺(jué)流程 104
第10章  人像攝影構(gòu)圖技巧90個(gè)
10.1  雜亂環(huán)境用長(zhǎng)焦拍攝人物特寫(xiě) 106
10.2  利用廣角鏡頭拍攝環(huán)境人像 106
10.3  利用廣角鏡頭獲得夸張的表現(xiàn)形式 107
10.4  利用低角度使人像照片的背景更純凈 107
10.5  俯視拍照時(shí)注意人物的比例 108
10.6  框式構(gòu)圖把視線集中在畫(huà)面中心 108
10.7  L形構(gòu)圖突出模特修長(zhǎng)腿型 109
10.8  當(dāng)模特眼神看向鏡頭外時(shí)需留出一定的空間 109
10.9  利用前景增加畫(huà)面的美感 110
10.10  利用前景增加畫(huà)面意境 110
10.11  利用前景增加畫(huà)面縱深感 111
10.12  側(cè)面拍攝突出模特身材 112
10.13  側(cè)臉的人像要為視線方向留出空間 112
10.14  用不平衡的構(gòu)圖表現(xiàn)被攝者的走動(dòng)趨勢(shì) 113
10.15  利用道具增強(qiáng)畫(huà)面的故事性 113
10.16  有神秘感的半實(shí)半虛構(gòu)圖 114
10.17  利用線條引導(dǎo)視線至人物 114
10.18  根據(jù)服裝選擇有利的背景 115
10.19  利用動(dòng)靜對(duì)比為畫(huà)面增添動(dòng)感 115
10.20  利用明暗反差拍攝暗背景人像 116
10.21  選擇有縱深感的背景拍攝 116
10.22  最容易強(qiáng)化主體的滿(mǎn)畫(huà)面構(gòu)圖法 117
10.23  利用投影增加畫(huà)面空間感 118
10.24  讓模特融入場(chǎng)景中 118
10.25  美女?dāng)z影專(zhuān)題技法18招 119
10.26  創(chuàng)意婚紗攝影專(zhuān)題技法24招 121
10.27  街拍攝影專(zhuān)題技法24招 123
第11章  風(fēng)光攝影構(gòu)圖技巧50招
11.1  腦洞大開(kāi)的錯(cuò)視風(fēng)光構(gòu)圖 126
11.2  放低太陽(yáng)高度，利用光線表現(xiàn)云彩 126
11.3  動(dòng)靜結(jié)合讓日落多一些活力 127
11.4  框架式構(gòu)圖突出太陽(yáng) 127
11.5  放射性的光線使畫(huà)面看起來(lái)視野寬闊 128
11.6  V形構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)山體的險(xiǎn)峻 128
11.7  通過(guò)留白表現(xiàn)風(fēng)光意境 129
11.8  讓視點(diǎn)消失在黃金分割點(diǎn) 129
11.9  利用線條表現(xiàn)層巒疊嶂的霧靄景象 130
11.10  利用慢門(mén)拍出動(dòng)靜對(duì)比的云霧畫(huà)面 130
11.11  拍攝光線時(shí)應(yīng)把光源點(diǎn)放在黃金分割點(diǎn)上 131
11.12  有節(jié)奏的構(gòu)圖使畫(huà)面看起來(lái)很活潑 131
11.13  把月亮放在最注目的位置 132
11.14  截取局部表現(xiàn)梯田的線條感 132
11.15  曲線構(gòu)圖表現(xiàn)雪地上的蜿蜒之路 133
11.16  捕捉雪地上帶有韻律美的樹(shù)木投影 133
11.17  陰天拍攝極簡(jiǎn)雪景 134
11.18  利用冷暖對(duì)比突出雪景的寒冷感 134
11.19  利用人或動(dòng)物為畫(huà)面增添視覺(jué)焦點(diǎn) 135
11.20  將水平線放在上方1/3處突出水景 135
11.21  將水平線放在中間表現(xiàn)靜謐水景 136
11.22  將水平線放在下方1/3處突出天空 136
11.23  利用豎畫(huà)幅表現(xiàn)瀑布的氣勢(shì) 137
11.24  山景攝影專(zhuān)題技法9招 138
11.25  云霧攝影專(zhuān)題技法18招 139
第12章  建筑攝影構(gòu)圖技巧24個(gè)
12.1  長(zhǎng)焦鏡頭拉近城市建筑以展示其細(xì)節(jié) 142
12.2  從特殊角度拍攝造型優(yōu)美的對(duì)稱(chēng)式建筑物 142
12.3  尋找建筑表面的圖案 143
12.4  利用倒影使畫(huà)面不再單調(diào) 143
12.5  低角度拍攝高大的車(chē)流光軌 144
12.6  對(duì)角線構(gòu)圖增強(qiáng)畫(huà)面的縱深感 144
12.7  利用斜線加強(qiáng)建筑局部畫(huà)面動(dòng)感 145
12.8  對(duì)比展現(xiàn)建筑的體量 145
12.9  加入前景美化畫(huà)面中的建筑物 146
12.10  幾何形構(gòu)圖的應(yīng)用 147
12.10.1  巧妙利用拍攝角度構(gòu)造幾何畫(huà)面 147
12.10.2  利用色彩營(yíng)造畫(huà)面的幾何美 148
12.10.3  利用黑白突出畫(huà)面的幾何感 148
12.11  點(diǎn)與形的韻律表現(xiàn)建筑的結(jié)構(gòu)美感 149
12.12  為建筑畫(huà)面添加視覺(jué)焦點(diǎn) 149
12.13  線條交錯(cuò)襯托建筑的形式美感 150
12.14  點(diǎn)線面表現(xiàn)建筑形式美感 151
12.15  以“密不透風(fēng)”構(gòu)圖表現(xiàn)建筑的幾何特征  151
12.16  利用多個(gè)框形成強(qiáng)烈的縱深感 152
12.17  新奇的全景式拍攝表現(xiàn)建筑空間 153
12.18  突破常規(guī)的構(gòu)圖方法 153
12.19  云層與建筑形成動(dòng)靜對(duì)比 154
12.20  拍攝建筑物要學(xué)會(huì)取舍 154
12.21  利用陪體營(yíng)造畫(huà)面氛圍 156
12.21.1  利用環(huán)境特點(diǎn)作陪體 156
12.21.2  利用陪體營(yíng)造畫(huà)面對(duì)比 156
第13章  動(dòng)物攝影構(gòu)圖技巧32個(gè)
13.1  特寫(xiě)拍攝萌寵的眼神 158
13.2  采用平視角度拍攝獲得自然、生動(dòng)的畫(huà)面 158
13.3  運(yùn)動(dòng)的方向，畫(huà)面要留出空間 159
13.4  動(dòng)靜結(jié)合表現(xiàn)富有新意的畫(huà)面 159
13.5  尋找、等待合適的背景與前景 160
13.5.1  利用長(zhǎng)焦鏡頭將背景融入畫(huà)面 160
13.5.2  學(xué)會(huì)利用前景 161
13.6  斜線構(gòu)圖拍攝鳥(niǎo)兒讓畫(huà)面更動(dòng)感 162
13.6.1  利用鳥(niǎo)兒展開(kāi)的翅膀形成斜線   162
13.6.2  拍攝鳥(niǎo)兒的身體局部形成斜線   162
13.6.3  利用鳥(niǎo)兒的視覺(jué)延伸形成斜線   162
13.6.4  利用水花形成斜線   163
13.6.5  利用樹(shù)枝形成斜線   163
13.6.6  利用鳥(niǎo)兒的形態(tài)形成斜線   163
13.6.7  利用鳥(niǎo)兒起飛瞬間傾斜的身體形成斜線   163
13.7  利用框架式構(gòu)圖突出鳥(niǎo)兒 164
13.7.1  利用鐵絲網(wǎng)形成框架突出鳥(niǎo)兒   164
13.7.2  將前景植物處理為剪影，形成框架突出主體   164
13.7.3  以大水鴨的身體為框突出小水鴨   164
13.7.4  虛化雜亂的前景并使其形成框架   165
13.7.5  以樹(shù)木、花朵為框?yàn)楫?huà)面增添美感   165
13.8  散點(diǎn)式構(gòu)圖使畫(huà)面錯(cuò)落有致 166
13.8.1  仰視拍攝無(wú)規(guī)則的散點(diǎn)式構(gòu)圖   166
13.8.2  拍攝鳥(niǎo)兒飛行時(shí)的隊(duì)形，形成有形狀的散點(diǎn)構(gòu)圖   166
13.9  鳥(niǎo)類(lèi)攝影專(zhuān)題更多技法12招 167
第14章  植物攝影構(gòu)圖技巧56個(gè)
14.1  對(duì)比色背景突出花朵的嬌艷 169
14.2  斜線構(gòu)圖讓畫(huà)面更生動(dòng) 169
14.3  利用對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖拍攝造型感良好的花朵 170
14.4  利用散點(diǎn)構(gòu)圖拍攝星羅棋布的花卉 170
14.5  豎幅花卉的拍攝技巧 171
14.6  荷花攝影專(zhuān)題技法33招 172
14.7  其他花卉攝影專(zhuān)題技法9招 175
14.8  樹(shù)木攝影專(zhuān)題技法9招 176