現(xiàn)當代中國民族樂器發(fā)展思潮研究

　　《現(xiàn)當代中國民族樂器發(fā)展思潮研究》系高舒主持 2018 年度國家社科基金藝術(shù)學項目的結(jié)題成果，結(jié)題評價為“良好”。全書共 11 章。主要內(nèi)容除緒論、結(jié)論外，從“現(xiàn)當代中國民族樂器發(fā)展的思想脈絡”和“現(xiàn)當代中國發(fā)展民族樂器的認同與反思”兩個范疇手，界分上下編，上編 5 章，下編 4 章，對“五四”新文化運動以來已發(fā)展一百余年的中國民族樂器進行了從理念到實踐的全面認識。上編 5 章，回應思潮涌動在現(xiàn)當代的合理性，系統(tǒng)性地從思想層面回顧了民族樂器發(fā)展過程中對西樂與國樂的學習重整，討論知識與精神的科學認知、民意與國力的共同入場、本土與友邦的共同選擇、自觀與他觀的造化變痛、編制與分類法的體系認知、材料和工藝的應用邏輯、標準化機制的規(guī)范作用等整體歷史過程。也由“歷時性源起”開始，明確社會文化背景下的觀念生成，為課題下編提供了可供“認同與反思”的思想框架。探索思想脈絡之后，下編 4 章，深入現(xiàn)當代中國所處的國際環(huán)境，考察民族-國家與民族樂器身份確立的關(guān)系，以及海內(nèi)外對樂器、樂制、創(chuàng)演、流通的迅速反應，創(chuàng)新性地將民族樂器發(fā)展的“科學”內(nèi)核逐漸推衍至“借古鑒今”“洋為中用”的致用邏輯之中，進一步討論了探索低音樂器的未知邊界，以及在話語權(quán)、可見度、歸屬權(quán)博弈之下的樂器生成世界，提出中國樂器取向時代、主動思變，將繼續(xù)在生態(tài)發(fā)展中應和萬變的觀點。

　　高舒，博士，《中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)》副主編，中國藝術(shù)研究院（中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心）副研究員、碩士生導師，中國音樂學院中國音樂研究基地兼職研究員，閩南師范大學特聘教授，全國非遺名詞審定委員會委員，中國戲曲學會理事。從事音樂人類學、樂器學、木偶戲及文化遺產(chǎn)研究。發(fā)表論（譯）文80余篇，出版專著《“樂改”紀事本末——新中國民族樂器發(fā)展史》《漳州布袋木偶戲傳承人口述史》《泉州提線木偶戲傳承人口述史》《北調(diào)南腔——漳州布袋木偶戲的執(zhí)守與嬗變》及增訂版等5部，入選美國哥倫比亞大學、中國傳媒大學“2019 十大口述歷史項目”、中宣部中華民族音樂傳承出版工程。獨立主持國家社科基金藝術(shù)學項目2項，參與國家社科基金特別委托、重大、重點項目及國家出版基金、教*部課題等10余項。參與編撰《中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)年鑒》《中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護年度發(fā)展報告》《中國工尺譜集成》等，獲得第5屆中國出版政府獎提名獎。撰稿、合作拍攝人類學影像志《水居之民》等4部，獲得騰訊“親愛的故鄉(xiāng)”微紀錄片大賽十佳及最具潛力獎，中國民族志紀錄片學術(shù)雙年展提名獎，被國家圖書館、中國民族博物館、中國傳媒大學崔永元口述歷史中心等收藏。