新中國舞蹈的藝術實踐與歷史書寫（1949—1966）

目錄：
  緒論 
一、問題的提出 
二、研究現(xiàn)狀   
三、研究意義  
第一章  “現(xiàn)代性”：現(xiàn)代舞蹈范式構建的初探 
第一節(jié)  現(xiàn)代市民文化語境中的都市歌舞   
一、啟蒙之舞：學堂歌舞的興起 
二、流行之舞：都市歌舞的濫觴  
 第二節(jié)  民主革命進程中的舞蹈審美意識形態(tài)   
一、紅色歌舞：革命化的改造   
二、秧歌運動：審美的政治化   
第三節(jié)  民族意識普遍化背景中的審美救贖  
一、吳曉邦：新舞蹈的國族意識覺醒   
二、戴愛蓮：“邊疆舞”的民族—國家情懷  
本章小結 
第二章  “合法性”：新中國舞蹈建設的體制機制生成 
第一節(jié)  內源基礎：“延安文藝”的延續(xù)   
一、“延安文藝”合法性的確立
二、“延安文藝”的內涵：“新的人民的文藝”   
三、《人民勝利萬歲》：國家話語的大歌舞范式 
第二節(jié)  外源基礎：“蘇聯(lián)模式”的移植 
一、革命文藝中的蘇聯(lián)因素   
二、舞蹈教育的蘇聯(lián)模式 
三、舞蹈創(chuàng)作的蘇聯(lián)經(jīng)驗 
第三節(jié)  機制動力：“國有體制”的保障
 一、政治化體制的建立 
二、體系化組織的建構 
三、舞蹈家的思想改造   
本章小結 
第三章  “他律性”：新中國舞蹈構建的政治文化語境   
第一節(jié)  “無產階級舞蹈”的“一元化”   
一、“思想改造”與革命現(xiàn)代舞劇的建構 
二、“雙百”方針與民族舞蹈的“中心化”   
三、“百花?放”與會演模式的開啟 
第二節(jié)  “社會主義舞蹈”的“大躍進”  
 一、“大躍進”中群眾舞蹈的繁榮 
二、“天馬”之花的“凋零”  
第三節(jié)  革命樣板審美的政治化 
 一、《東方紅》樹立政治大歌舞的典范 
二、芭蕾舞劇的革命樣板化   
本章小結 
第四章  “自律性”：新中國舞蹈的審美范式構建 
第一節(jié)  “舊”舞蹈的改造與提高 
一、民間舞蹈的舞臺化
二、古典舞的當代重建 
第二節(jié)  “洋”舞蹈的結合與提高 
一、中國芭蕾的初露崢嶸   
二、民族舞劇的樣式初成 
第五章  “人民性”：新中國舞蹈的現(xiàn)實主義品格 
 第一節(jié)  主體覺醒：從啟蒙主義到現(xiàn)實主義   
一、“新舞蹈”的啟蒙現(xiàn)實主義  
 二、“延安文藝”的革命現(xiàn)實主義 
 第二節(jié)  人民立場：新中國舞蹈的社會主義現(xiàn)實主義
 一、“社會主義現(xiàn)實主義”創(chuàng)作觀的確立
 二、民族舞蹈的現(xiàn)實情懷：向傳統(tǒng)和民間學習 
三、舞蹈藝術的革命立場：現(xiàn)實與浪漫的“兩結合” 
本章小結   
第六章  斷裂與重構：中國當代舞蹈構建的歷史經(jīng)驗 
第一節(jié)  審美形態(tài)的獨立與分化  
 一、從“失重”到“新生”：早期專業(yè)化啟蒙 
 二、從“樂舞”到“舞蹈”：藝術獨立的分化 
第二節(jié)  文化結構的斷裂與構建 
 一、從“想象”到“意象”：舞蹈藝術與民族認同
 二、從“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”：民族舞蹈的文化轉型 
三、從“西方”到“東方”：世界經(jīng)典的本土轉化 
第三節(jié)  價值內涵的演進與局囿 
一、民主思想的啟蒙與改造 
二、審美修辭的自律與固化
 本章小結
  余論 
 一、新中國舞蹈的現(xiàn)實主義品格   
二、當代舞蹈發(fā)展的歷史與文化研究   
三、舞蹈研究的藝術學視角 
參考文獻 
  后記