填詞雜說 [清]沈謙

○詞承詩啟曲
承詩啟曲者，詞也，上不可似詩，下不可似曲。然詩曲又俱可入詞，貴人自運。
○各調(diào)作法
小調(diào)要言短意長，忌尖弱。中調(diào)要骨肉停勻，忌平板。長調(diào)要操縱自如，忌粗率。能于豪爽中，著一二精致語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯綜。
○詞貴于移情
詞不在大小淺深，貴于移情。“曉風殘月”、“大江東去”，體制雖殊，讀之皆若身歷其境，惝迷離，不能自主，文之至也。
○白描與修飾
白描不可近俗，修飾不得太文，生香真色，在離即之間，不特難知，亦難言。
○僻詞與常調(diào)
僻詞作者少，宜渾脫，乃近自然。常調(diào)作者多，宜生新，斯能振動。
○偷聲變律之妙
小令中調(diào)有排蕩之勢者，吳彥高之“南朝千古傷心事”、范希文之“塞下秋來風景異”是也。長調(diào)極狎昵之情者，周美成之“衣染鶯黃”、柳耆卿之“晚晴初”是也。于此足悟偷聲變律之妙。
○稼軒寶釵分一曲
稼軒詞以激揚歷厲為工，至“寶釵分，桃葉渡”一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測。昔人論畫云，能寸人豆馬，可作千丈松，知言哉。
○范詞景中有情
范希文“珍珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地”及“芳草無情，又在斜陽外”，雖是賦景，情已躍然。
○柳詞能移我情
柳屯田“每到秋來”一曲，極孤眠之苦。予嘗宿御兒客舍，倚枕自歌，能移我情，不知文之工拙也。
○柳詞翻舊為新
“云想衣裳花想容”，此是太白圭境。柳屯田“擬把名花比，恐旁人笑我，談何容易”，大畏唐突，尤見溫存，又可悟翻舊為新之法。
○東坡楊花詞直是言情
東坡“似花還似非花”一篇，幽怨纏綿，直是言情，非復賦物。徽宗亦然。
○二李當行本色
男中李後主，女中李易安，極是當行本色。
○秦詞直抒本色
秦少游“一向沈吟久”，大類山谷歸田樂引，鏟盡浮詞，直抒本色。而淺人常以雕繪經(jīng)等詞極難作，然亦不可多作。
○泥涂無逸詞
黃州驛卒苦于牽筆，泥涂無逸之詞，此正奴隸事。知者遇之，如獲珍奇，無足怪也。然“望斷江南山色遠，人不見，草連空”，故是銷魂之語。
○賀詞善于喻愁
賀方回青玉案：“試問閑愁知幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”
不特善于喻愁，正以瑣碎為妙。
○康伯可女冠子
草堂靜坐，林月漸高，忽憶伯可女冠子詞云：“去年今夜，扇兒扇我，情人何處?！毙牟荒芸埃X竹聲螢焰，俱助凄涼也。
○周詞情意纏綿
“馬滑霜濃，不如休去，直自少人行?！毖择R言他人，而纏綿偎倚之情自見。
若稍涉牽裾，鄙矣。
○古人語不相襲
徐師川“門外重重疊疊山，遮不斷、愁來路”，歐陽永叔“強將離恨倚江樓，江水不能流恨去”，古人語不相襲，又不能各見所長。
○李後主為詞中南面王
“紅杏枝頭春意鬧”、“云破月來花弄影”，俱不及“數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。”予嘗謂李後主拙于治國，在詞中猶不失為南面王，覺張郎中、宋尚書，直衙官耳。
○填詞結句
填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣?？挡伞罢卿N魂時候也，撩亂花飛”、晏叔原“紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路”、秦少游“放花無語對斜暈，此恨誰知”，深得此法。
○晏同叔詞神到
“夕陽如有意，偏傍小窗明”不若晏同叔“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”更自神到。
○秦詞寫曉景佳
秦淮海“天外一鉤殘月照三星”，只作曉景佳。若指為心兒謎語，不與“安邊著子，門里挑心”，同墮惡道乎。
○尋尋覓覓難和
予少時和唐宋詞三百闋，獨不敢次尋尋覓覓一篇，恐為婦人所笑。
○張世文詞警策
張世文新草池塘紫燕雙飛二首，風流醞藉，不減周秦?！把┴垜驌滹L光影”，尤稱警策。
○伊川嘆賞晏詞
“又踏楊花過謝橋”，既伊川亦為嘆賞，近于我見猶憐矣。
○寫人傳神詞
“喚起兩眸清炯炯”、“閑里覷人毒”、“眼波才動被人猜”、“更無言語空相覷”，傳神阿堵，已無剩美。彭金粟“小語怯聽聞，嬌波橫覷”，王阮亭“目成難去且徐行”，又別開一生面。予之“定晴斜睨，寂寂簾垂地”，瞠乎後
矣。
○美成深于情
“天便教人，霎時廝見何妨”，“花前月下、見了不教歸去”，卞急迂妄，各極其妙。美成真深于情者。
○程村俊語
“小雨三更歸夢濕，輕煙十里亂愁迷。”此是程村俊語、情語，予每誦之，凝思終目。
○山谷喜為艷曲
山谷喜為艷曲，秀法師以泥犁嚇之，月痕花影，亦坐深文，吾不知以何罪待讒諂之輩。
○作詞要訣
詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變，言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，得之矣。
○學周柳蘇辛 當以離處為合
學周、柳，不得見其用情處。學蘇、辛，不得見其用氣處。當以離處為合。
○彭金粟論詞
彭金粟在廣陵，見予小詞及董文友蓉渡集，笑謂鄒程村曰：泥犁中皆若人，故無俗物。夫韓、秦觀、黃庭堅及楊慎輩，皆有鄭聲，既不足以害諸公之品，悠悠冥報，有則共之。