宋四家詞選目錄序論 [清] 周濟(jì)

　　序曰：
　　清真，集大成者也。稼軒斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼。碧山饜心切理，言近指遠(yuǎn)，聲容調(diào)度，一一可循。夢(mèng)窗奇思?jí)巡?，騰天潛淵，返南宋之清泚，為北宋之秾摯。是為四家，領(lǐng)袖一代。馀子犖犖，以方附庸。夫詞，非寄托不入，專寄托不出，一物一事，引而伸之，觸類多通，驅(qū)心若游絲之罥飛英，含毫如郢斤之斫蠅翼，以無(wú)厚入有間，既習(xí)已，意感偶生，假類畢達(dá)，閱載千百，謦欬弗達(dá)，斯入矣。賦情獨(dú)深，逐境必寤，醞釀日久，冥發(fā)妄中，雖鋪敘平淡，摹繢淺近，而萬(wàn)感橫集，五中無(wú)主，讀其篇者，臨淵窺魚(yú)，意為魴鯉，中宵驚電，罔識(shí)東西，赤子隨母笑啼，鄉(xiāng)人緣劇喜怒，抑可謂能出矣。問(wèn)涂碧山，歷夢(mèng)窗、稼軒以還清真之渾化。余所望于世之為詞人者，蓋如此。

　　論曰：
　　清真渾厚，正于鉤勒處見(jiàn)。他人一鉤勒便刻削，清正愈鉤勒，愈渾厚。

　　耆卿镕情入景，故淡遠(yuǎn)。方回镕景入情，故秾麗。

　　少游最和婉醇正，稍遜清真者辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆。然清真沈痛至極，仍能含蓄。

　　子野清出處、生脆處，味極雋永，只是偏才，無(wú)大起落。

　　晏氏父子，仍步溫、韋；小晏精力尤勝。

　　西麓宗少游，徑平思鈍，鄉(xiāng)愿之亂德也。

　　蘇、辛并稱。東坡天趣獨(dú)到處，殆成絕詣，而苦不經(jīng)意，完璧甚少。稼軒則沈著痛快，有轍可循，南宋諸公，無(wú)不傳其衣缽，固未可同年而語(yǔ)也。稼軒由北開(kāi)南；夢(mèng)窗由南追北：是詞家轉(zhuǎn)境。

　　韓、范諸巨公，偶一染翰，意盛足舉其文，雖足樹(shù)幟，故非專家；若歐公則當(dāng)行矣。

　　白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕：蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄：寬，故容穢；窄，故斗硬。

　　白石號(hào)為宗工，然亦有俗濫處、〔《揚(yáng)州慢》：準(zhǔn)左名都，竹西佳處?！澈崽?、〔《法曲獻(xiàn)仙音》：象筆鸞箋，甚而今不道秀句。〕補(bǔ)湊處、〔《齊天樂(lè)》：邠詩(shī)溫與，笑蘺落呼燈，世間兒女?！撤笱芴帯ⅰ病镀鄾龇浮纷纺钗骱习腴?。〕支處、〔《湘月》：舊家樂(lè)事誰(shuí)省?！硰?fù)處，《一萼紅》：翠藤共，閑穿徑竹，記曾共西樓雅集?！巢豢刹恢?。

　　白石小序甚可觀，苦與詞復(fù)。若序其緣起，不犯詞境，斯為兩美已。

　　竹山有俗骨，然思力沈透處，可以起懦。碧山胸次恬淡，故黍離、麥秀之感，只以唱嘆出之，無(wú)劍拔弩張習(xí)氣。

　　詠物最爭(zhēng)托意隸事處，以意貫串，渾化無(wú)痕，碧山勝場(chǎng)也。

　　詞以思、筆為入門階陛，碧山思、筆，可謂雙絕。幽折處，大勝白石，惟圭角太分明，反復(fù)讀之，有水清無(wú)魚(yú)之恨。

　　梅溪才思，可匹竹山。竹山粗俗，梅溪纖巧。粗俗之病易見(jiàn)；纖巧之習(xí)難除，穎悟子第，尤易受其熏染。余選梅溪詞，多所割愛(ài)，蓋慎之又慎云。梅溪好用偷字，品格便不高。

　　玉田才本不高，專恃磨礱雕琢，裝頭作腳，處處妥當(dāng)，后人翕然宗之。然如《南浦》之賦春水，《疏影》之賦梅影，逐韻湊成，豪無(wú)脈胳，而戶誦不已，真耳食也！其他宅句安章，偶出風(fēng)致，乍見(jiàn)可喜，深味索然者，悉從沙汰。

　　筆以行意也，不行須換筆，換筆不行，便須換意。玉田惟換筆，不換意。

　　皋文不取夢(mèng)窗，是為碧山門逕所限耳。夢(mèng)窗立意高，取逕遠(yuǎn)，皆非馀子所及。惟過(guò)嗜饾饤，以此被議。若其虛實(shí)并到之作，雖清真不過(guò)也。

　　竹屋、蒲江并有盛名。蒲江窘促，等諸自鄶；竹屋硁硁，亦凡聲耳。

　　草窗鏤冰刻楮，精妙絕倫；但立意不高，取韻不遠(yuǎn)，當(dāng)與玉田抗行，未可方駕王、吳也。

　　北宋主樂(lè)章，故情景但取當(dāng)前，無(wú)窮高極深之趣。南宋則文人弄筆，彼此爭(zhēng)名，故變化益多，取材益富。然南宋有門逕，有門逕，故似深而轉(zhuǎn)淺；北宋無(wú)門逕，無(wú)門逕，故似易而實(shí)難。初學(xué)琢得五七字成句，便思高揖晏、周，殆不然也，北宋含蓄之妙，逼近溫、韋；非點(diǎn)水成冰時(shí)，安能脫口即是？

　　周、柳、黃、晁皆喜為曲中俚語(yǔ)，山谷尤甚，此當(dāng)時(shí)之軟平勾領(lǐng)，原非雅音。若托體近俳，而擇言尤雅，是名本色后語(yǔ)，又不可抹煞矣。

　　雅俗有辨，生死有辨，真?zhèn)斡斜?，真?zhèn)斡入y辨。稼軒豪邁是真，竹山便偽；碧山恬退是真，姜、張皆偽。味在酸咸之外，未易為淺嘗人道也。

　　詞筆不外順、逆、反、正，尤妙在復(fù)、在脫。復(fù)處無(wú)垂不縮，故脫處如望海山，三山妙發(fā)。溫、韋、晏、周、歐、柳，推演盡致；南渡諸公，罕復(fù)從事矣。

　　"東""真"韻寬平。"支""先"韻細(xì)膩，"魚(yú)""歌"韻纏綿，"蕭""尤"韻感慨，各有聲響，莫草草亂用。

　　陽(yáng)聲字多則沈頓，陰聲字多則激昂，重陽(yáng)間一陰，則柔而不靡，重陰間一陽(yáng)，則高而不危。

　　韻上一字最要相發(fā)?；蚓瓜噘N，相其上下而調(diào)之，則鏗鏘諧暢矣。

　　紅友極辨"上""去"，是已。"上""入"亦宜辨："入"可代"去"，"上"不可代"去"，"入"之作"平"者無(wú)論矣。其作"上"者可代"平"，作"去"者斷不可以代"平"。"平""去"是兩端："上"由"平"而之"去"，"入"由"去"而之"平"。

　　"上"聲韻，韻上應(yīng)用仄字者，"去"為妙。"去""入"韻，則"上"為妙。"平"聲韻，韻上應(yīng)用仄字者，"去"為妙，"入"次之。疊則聱牙，鄰則無(wú)力。

　　雙聲疊韻字，要著意布置，有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之"凄凄慘慘戚戚"三疊韻、六雙聲，是鍛煉出來(lái)，非偶然拈得也。

　　硬字軟字宜相間，如《水龍吟》等俳句尤重。

　　領(lǐng)句單字，一調(diào)數(shù)用，宜令變化渾成，勿相犯。

　　一領(lǐng)四五六字句，上二下三、上三下二句，上三下四、上四下三句，四字平句，五七字渾成句，要合調(diào)無(wú)痕；重頭疊腳，蜂腰鶴膝，大小韻，詩(shī)中所忌，皆宜忌字。

　　積字成句，積句成段，最是見(jiàn)筋節(jié)處。如《金縷曲》中第四韻，煞上則妙，領(lǐng)下則減色矣。

　　吞吐之妙，全在換頭煞尾。古人名換頭為"過(guò)變"，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動(dòng)，方成佳制。換頭多偷聲，須和婉。和婉則句長(zhǎng)節(jié)短，可容攢簇。煞尾多減字，須峭勁。峭勁則字過(guò)音留，可供搖曳。

　　文人卑填詞小道，未有以全力注之者。其實(shí)專精一二年，便可卓然成家。若厭難取易，雖畢生馳逐，費(fèi)煙楮耳！余少嗜此，中更三變，年逾五十，始識(shí)康莊。自悼冥行之艱，遂慮問(wèn)津之誤；不揣挽陋，為察察言。退蘇進(jìn)辛，糾彈姜、張。剟刺陳、史，芟夷廬、高，皆足駭世。由中之誠(chéng)，豈不或亮？其或不亮，然余誠(chéng)矣！

　　道光十有二年冬十一月八日止庵周濟(jì)記于春水懷人之舍